導(dǎo)讀前言：筆畫是構(gòu)成漢字的最基本元素，精研和熟練掌握筆畫用筆是行書學(xué)習(xí)的根本，所以初學(xué)者應(yīng)在用筆上下功夫，掌握了行書的用筆，對(duì)其結(jié)字、章法的理解和掌握將會(huì)容易得....

前言：筆畫是構(gòu)成漢字的最基本元素，精研和熟練掌握筆畫用筆是行書學(xué)習(xí)的根本，所以初學(xué)者應(yīng)在用筆上下功夫，掌握了行書的用筆，對(duì)其結(jié)字、章法的理解和掌握將會(huì)容易得多。

行書與篆、隸、楷相對(duì)穩(wěn)定的筆畫形態(tài)相比，則要復(fù)雜豐富得多，特別是行草，有些筆畫形態(tài)很難對(duì)其進(jìn)行準(zhǔn)確歸類。所以本文主要以偏于行書或行楷的范字進(jìn)行簡要分析。

點(diǎn)法

點(diǎn)的形態(tài)非常豐富，一般有斜點(diǎn)、垂點(diǎn)、捺點(diǎn)、挑點(diǎn)、轉(zhuǎn)上點(diǎn)、轉(zhuǎn)下點(diǎn)、連帶點(diǎn)、相向點(diǎn)等。

▲ 垂點(diǎn)、轉(zhuǎn)上點(diǎn)和轉(zhuǎn)下點(diǎn)、相向點(diǎn)、連帶點(diǎn)

點(diǎn)還可以看成看成是其他筆畫的縮短，其他橫、豎、撇等筆畫形態(tài)同樣也可看作是點(diǎn)的延伸。

點(diǎn)的形態(tài)決定了其起、行、收三個(gè)用筆動(dòng)作的相對(duì)連貫和短促，但要交代好起、行、收的每一個(gè)動(dòng)作。

以“次”字為例進(jìn)行分析

“次”字有轉(zhuǎn)下點(diǎn)、轉(zhuǎn)上點(diǎn)、反捺點(diǎn)等，轉(zhuǎn)上點(diǎn)和轉(zhuǎn)下點(diǎn)的用筆接近，尖鋒入紙，順勢按筆鋪毫，收筆時(shí)提筆收攏筆鋒至點(diǎn)內(nèi)，就勢由肚腹出鋒，與下筆形成呼應(yīng)顧盼關(guān)系。反捺點(diǎn)為順鋒尖入，漸按至最寬處提筆漸收。

橫法

橫的寫法變化多端，有長短、輕重、俯仰之態(tài)，挺拔勁健，各具姿態(tài)。橫畫主要有長橫、短橫、左尖橫、右尖橫等。

▲ 長橫（覆式）、長橫（仰式）、右尖橫、左尖橫

以“集”字為例進(jìn)行分析

“集”字共五筆橫畫，上面四橫基本為左尖橫，皆順鋒尖入，上三橫行筆取仰勢，末橫與下部長橫取俯勢，與上三橫成向背之勢，收筆皆為輕頓后回鋒。數(shù)個(gè)橫畫并置時(shí)要注意變化，避免雷同。底下長橫起筆為逆入輕頓，翻折后鋪毫行筆，尖角在左下，對(duì)應(yīng)的右上還有一點(diǎn)牽絲縈帶，收筆較重，回鋒作豎鉤的調(diào)鋒和蓄勢。

豎法

豎是行書中的重要筆畫，若處于主要位置上，往往決定著字勢和動(dòng)態(tài)。豎與橫的用筆相類，只是方向的不同，橫鱗豎勒是強(qiáng)調(diào)逆澀取勢，并強(qiáng)調(diào)當(dāng)于曲中求直，或向或背，或收或放。豎法主要有長豎、短豎、懸針豎、垂露豎、左弧豎、右弧豎、柳葉豎等。

▲ 懸針豎、垂露豎、柳葉豎、右弧豎

以“開”字為例進(jìn)行分析

“開”字有三豎。左邊為垂露豎，起筆側(cè)鋒切入作頓，稍攏筆鋒下行，收筆時(shí)向左略提，輕頓后收筆。“門”內(nèi)右豎為懸針豎，起筆為牽絲逆入，折筆后成方形，中鋒澀行，邊行邊提，出鋒要尖銳飽滿。“門”內(nèi)左豎與垂露相類，只是在收筆處有一出鋒的小鉤，與右邊懸針豎相呼應(yīng)。

撇法

撇法姿態(tài)活潑，富于動(dòng)感。長撇飄逸婀娜、勁健舒展。撇有長撇、短撇、弧撇、豎撇、平撇、蘭葉撇、回鉤撇等。短撇應(yīng)下筆迅速，斬截凌厲。撇最忌一滑而過，出鋒時(shí)要以腕力送到，飽滿鋒利。回鋒時(shí)也要沉著蓄勢，挑剔有勁。

▲ 平撇、弧撇、回鉤撇、豎撇

以“齊”字為例進(jìn)行分析

“齊”字左邊為蘭葉撇，由下而上露入起筆，稍頓輕提行筆，由輕漸重，再由重漸輕呈弧形出鋒，法在澀勁，意在婉暢。右邊兩撇分別為短撇和回鉤撇，此兩撇斜度、形態(tài)相仿，入筆皆為尖鋒側(cè)入，只是在收筆處一為順勢出鋒，一為回鉤挑出。

捺法

捺稱磔筆，又稱波畫，是單字中重要的筆畫，往往成為一個(gè)字的主筆。捺與撇相對(duì)遲重，富于變化。捺有斜捺、反捺、平捺、撇捺、短捺、回鉤捺等。

▲ 平捺、斜捺、反捺、回鉤捺

以“途”字為例進(jìn)行分析

“途”字“辶”末筆的捺畫為平捺，逆入頂峰翻折成中鋒，先略向右上，再向右下，逐漸加重，至折角處稍駐，順勢漸提出鋒。另“余”字頭為反捺回鉤用筆，尖鋒入紙向右下行筆，因要接中間橫筆，故直接在末端折鋒回鉤，縈帶橫畫。

挑法

挑又稱提，“永字八法”為策，鞭策也。如鞭之策馬，用力在策本，得力在策末，頓筆調(diào)鋒，出鋒自然勁利。挑有長挑、短挑、撇挑、豎挑、帶鉤挑、反挑等。

▲ 長挑、短挑、撇短、豎挑

以“視”字為例進(jìn)行分析

“視”字左偏旁末筆為長挑，由橫折轉(zhuǎn)折處入筆，翻折后向右上頓筆蓄勢，最后一挑如策長鞭，鑠石鏤金，鋒芒畢現(xiàn)。

鉤法

鉤法，“永字八法”為趯。“趯須存其筆鋒，得勢而出”，鉤法要先挫鋒蓄勢，再乘勢出鋒，鉤法有橫鉤、豎鉤、臥鉤、戈鉤、蟹爪鉤、平拖鉤、浮鵝鉤、背拋鉤等。

▲ 蟹爪鉤、平拖鉤、浮鵝鉤、戈鉤

以“惠”字為例進(jìn)行分析

“惠”字底部臥鉤，尖鋒入紙向右下弧行，由輕漸重，出鉤前鋪毫蓄勢，用力向左上回鋒出鉤。

▲以上僅為行書主要基本筆畫的簡單分析

總之，筆畫是書法用筆中最基本的要素，行書最后所要表達(dá)的精氣神，也要通過筆畫來實(shí)現(xiàn)，因此初學(xué)者務(wù)必要在筆畫用筆上下功夫。有了筆畫用筆的扎實(shí)基礎(chǔ)和正確方法，結(jié)構(gòu)和章法等問題便會(huì)迎刃而解。

行書的藝術(shù)特征

一、牽絲聯(lián)接

牽絲是在行筆過程中隨著筆勢產(chǎn)生的附加線條，它可以使不太連貫的筆畫連貫起來，使比較松散的筆畫顯得緊密起來，使不太美觀的筆畫顯得更加流暢起來。將瑣碎的筆畫全部聯(lián)接起來，更加有筆勢。

二、筆畫替代

一種筆畫替代另一種筆畫，是行書中常用的技法。比如用點(diǎn)代替捺畫、撇畫、豎畫等等;替代要應(yīng)用合適，出于筆法和結(jié)構(gòu)額需要，也為了筆畫變化，更加生動(dòng)。

三、筆順變化

行書比楷書更加自由活潑，書寫時(shí)為了追求筆畫的便捷流暢，可以改變一些筆畫順序，以產(chǎn)生意想不到的美感和韻致。

四、縱筆取勢

書法當(dāng)中，只有收筆沒有放筆，便無神采;只有放筆，沒有收筆則劍拔弩張，沒有含蓄之美。行書當(dāng)中，可以有一筆放縱。

五、筆畫減省

楷書要把每一筆每一畫，每一個(gè)細(xì)節(jié)都交待得清清楚楚。草書則刪繁就簡，快速書寫。行書則介于二者之間，當(dāng)省則省，不能省則不省，不能含糊。

六、布白變化

古人說“精美出于揮毫，巧妙在于布白”。行書的布白，不同于楷書，在于疏密有致，有時(shí)候故意在茂密的筆畫之中，留出一片疏朗的空間。