90年代末隨著港臺劇退出電視黃金檔，內(nèi)地電視劇開始崛起 ，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)進入備受追捧的時代。但內(nèi)地電視劇的發(fā)展，和香港、臺灣有著密不可分的關聯(lián)，這三地所共享的文化也是一脈相承，共同根植于豐厚的華夏文明土壤。回顧這幾十年來，我國的電視劇經(jīng)歷了從獨立發(fā)展到和諧共處的過程，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的經(jīng)典電視劇，成為了眾多觀眾難以忘懷的時代記憶。#魏晨#

我國電視業(yè)最早發(fā)展于香港，電視劇的制作始于上個世紀60年代，在1968年時推出了第一部長篇電視劇《夢斷情天》，此劇在整個東南亞地區(qū)產(chǎn)生了深遠影響，從《夢斷情天》之后，電視劇成了香港電視節(jié)目的主流。進入70年代電視劇進入大發(fā)展階段，80年代走進它的黃金期。#曹山石資料#

1981年，當時香港第一家電視臺，也是全球首家華語電視臺“麗的電視”，拍攝了20集電視連續(xù)劇《大俠霍元甲》，播出后紅遍全香港。#瘋馬秀是啥意思,是干什么的？真相了！#該劇生動地描繪了清末著名武術家霍元甲富有傳奇色彩的一生，是一部能激起無數(shù)中華兒女蕩氣回腸的經(jīng)典劇集，也是一部可歌可泣的民族正氣之歌。

1982年之后，麗的電視改名成我們現(xiàn)在所熟知的“亞洲電視”，簡稱“香港亞視”，此后不久，為了擴展香港電視劇在內(nèi)地的影響，《大俠霍元甲》被送到中央電視臺作為交流、宣傳使用，這時也恰好趕上廣東電視臺為辦好節(jié)目向中央臺求援，便免費獲得了該劇的播放權。

作為內(nèi)地第一部引進的港臺電視劇，1983年，廣東電視臺先后播出粵語和國語兩個版本，掀起了一股誓不可擋的武打片風暴，每周播出之時收視率極高，盛況空前，造成了大陸的武俠文化熱潮和學習粵語的熱潮。

那時的中國正處于一個思想解放的年代，《大俠霍元甲》的出現(xiàn)仿佛給觀眾打開了一扇窗，看到了一個全新的影像世界。劇里呈現(xiàn)的武打效果讓人看了眼花繚亂，所傳達的國家情懷和憂患意識讓人看了熱血沸騰，由此也在內(nèi)地形成了巨大的社會影響力，不論在內(nèi)地怎樣輪番播出，都能引來無數(shù)好評喝彩。#杜蘭特穿7號球衣的意義是什么？杜蘭特為什么穿7號球衣？#

當時電視機在內(nèi)地還未形成普及現(xiàn)象，左鄰右舍圍坐在一起，一邊看《霍元甲》一邊討論劇情成了那個年代最美好的風景。每當主題曲《萬里長城永不倒》響起時，人人都會激昂地跟著一塊唱。《大俠霍元甲》成功走入內(nèi)地，使香港武打動作電視劇積累了無數(shù)擁躉，也為后來進入內(nèi)地的同類型電視劇，比如《陳真》《霍東閣》等打下了扎實的受眾基礎。

1985年，香港的無線電視臺拍攝的25集電視劇《上海灘》，把香港電視人眼里的舊上海黑幫片帶進了內(nèi)地。該劇以民國年間的上海為背景，描述了上海幫會內(nèi)的人物情仇以及許文強與馮程程之間的愛情故事。

《上海灘》播出以后，產(chǎn)生了很大的轟動效應，不僅創(chuàng)下了極高的收視率，還影響了后來華語影視劇的創(chuàng)作路數(shù)，帶出了一股拍攝以民初舊上海黑幫爭斗為背景的民國劇的熱潮，而此劇也一舉成為80年代最具影響力的一部港劇，被稱為“劃時代的經(jīng)典”。

當時的內(nèi)地處在改革開放時期，觀眾對新鮮事物充滿渴求，《上海灘》和內(nèi)地觀眾的見面，讓大家看到了和主流電視劇截然不同的故事模式，無論是愛情故事，還是國仇家恨背景下的小人物奮斗，都讓人有強烈的新鮮感。

劇中的幾位主演也快速紅遍全國，而黑帽、風衣、白手套的經(jīng)典“許文強”造型，以及梳著兩個麻花辮的“馮程程”發(fā)型更是成為觀眾對于那個純真年代的集體回憶，甚至帶來了一股全新的服飾潮流。可以說《上海灘》是一部寫入一代人記憶的經(jīng)典作品。

80年代除了以上兩部經(jīng)典作品之外，還有另一部影響巨大。它就是香港無線電視臺于1983年攝制，改變自金庸同名小說的59集電視劇《射雕英雄傳》。

《射雕英雄傳》在香港播出后，收視率極高，成為一部公認的經(jīng)典武俠劇，1985年被引進內(nèi)地，也造成了很大轟動。作為一部被華人地區(qū)各大電視臺多次重播的電視劇，《射雕英雄傳》影響了中國內(nèi)地兩代人的價值觀和擇偶觀，成為內(nèi)地眾多70、80后的集體回憶。

時至今日，這部堪稱武俠劇高峰的電視劇都是金庸小說改編電視劇中公認的佳作，是20世紀80年代中國人成長的一道重要精神食糧，它已經(jīng)從一部單純意義的武俠劇延伸成一個涵蓋了心動、單純、青春、熱鬧、浪漫等多味組合的記憶。盡管這部電視劇的拍攝技術有所欠缺，但翁美玲、黃日華、苗僑偉等演員的精湛演技卻征服了很多觀眾。

金庸武俠劇在內(nèi)地獲得巨大成功之后，根據(jù)古龍小說改編的武俠電視劇《絕代雙驕》也在1988年登陸內(nèi)地熒屏。

作為內(nèi)地最早引進的古龍武俠劇，《絕代雙驕》點燃過無數(shù)武俠迷的收視熱情，還被部分觀眾推崇為與83版《射雕英雄傳》并列的武俠劇“雙圣”之一。曲折的情節(jié)、精彩的人物和幽默詼諧的對白等特色，在這部劇中得到了充分體現(xiàn)。由吳岱融扮演的花無缺，以及由梁朝偉扮演的小魚兒，更是成為讓幾代人懷念的角色。

香港電視劇在特殊的經(jīng)濟、政治和文化背景下成長，獨立的藝術品格里也透漏出了鮮明的本土特色，使得內(nèi)地觀眾很大程度上開闊了視野。港劇成功走進內(nèi)地后，臺灣電視劇也開始登陸內(nèi)地電視熒屏，讓觀眾感受到了另一種背景下的風格藝術。

1984年，臺灣中華電視公司攝制的25集電視劇《一剪梅》，講述了梁永昌和蘇雯音的另一段感情糾葛，因而牽扯出剪不斷、理還亂的兩代情仇的故事。作為第一部被引進大陸的臺灣電視劇，在播出后立即引起極高的收視率，其主題曲《一剪梅》廣為傳唱，也成就了演唱者費玉清。

該劇雖說講述了很多感情上的磨難，但傳達的卻是中華民族精神品格的美好，積極向上的主旨，情和義、生與死的曲折故事，深深打動了內(nèi)地觀眾的心。

三年后，依舊是臺灣中華電視公司，根據(jù)著名作家林語堂同名小說，改編了一部40集的電視劇《京華煙云》。曾在《上海灘》中出演“馮程程”一角的趙雅芝，在《京華煙云》中再次挑大梁出演女主姚木蘭，她塑造的明事理、忠國愛家的舊時代新女性的完美形象，深深觸動了觀眾的心扉。

這部電視劇在內(nèi)地播出時，成為了當時的收視熱點，觀眾在感受三大家族在北平三十多年的悲歡離合和恩怨情仇時，也重溫了一段段風云變幻的歷史。劇中呈現(xiàn)的袁世凱篡國、張勛復辟、五四運動、三一八慘案等諸多歷史事件，構成了一幅近現(xiàn)代中國的全景圖畫。這樣的題材在此之前還不曾出現(xiàn)于那時的國產(chǎn)劇中，如此一來也令觀眾耳目一新。

1988年，內(nèi)地再度引進臺灣中華電視公司，于1984年攝制的17集電視劇《昨夜星辰》。該劇講述了自小在都市長大的邱素云，和哥哥邱偉隆陪患病的父親回鄉(xiāng)下老宅后，引來的一場纏綿悱惻、剪不斷理還亂的感情故事。這是一部探討兩代人情感沖突的愛情劇，劇情將母女情、兒女情刻畫得入木三分，可以說這部劇是一段臺灣人的“大陸往事”。

該劇之所以能深得內(nèi)地觀眾的喜愛，絕不僅僅是因為觀眾渴望了解臺灣人的思想世界，更主要的是電視劇藝術創(chuàng)作上的成功，劇作題材雖小卻足以牽動千家萬戶，因為這樣的生活就存于我們身邊，觀眾為劇中人物或喜或悲，完全是出于情感的觸動。

這種關注現(xiàn)實社會中普通家庭情感世界的電視劇，給內(nèi)地觀眾留下了深刻的印象，也影響了內(nèi)地電視劇制作人的創(chuàng)作思路，為家庭題材電視劇在內(nèi)地的出現(xiàn)和發(fā)展積累了龐大堅定的支持者。

舉了以上這些例子，我們不難發(fā)現(xiàn)，港臺電視劇已然成為，80年代內(nèi)地電視熒屏上一道亮麗的風景線，幾乎每一部都能引發(fā)萬人空巷的收視奇觀，也留下一部部經(jīng)典。港臺電視劇的成功，對內(nèi)地通俗電視劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，豐富了內(nèi)地電視劇的種類、創(chuàng)作內(nèi)容和題材。

隨著內(nèi)地電視劇的快速發(fā)展，港臺電視劇搶占內(nèi)地主流電視臺黃金時段的鼎盛風光也逐漸遠去。但此后也不乏經(jīng)典之作的再次涌現(xiàn)，比如《新白娘子傳奇》《創(chuàng)世紀》《大時代》《雪山飛狐》《戲說乾隆》等作品。

時光荏苒，中國電視劇走過五十多年的探索歷程，海峽兩岸一脈相承，內(nèi)地電視劇工作者從港臺劇的成功經(jīng)驗中汲取了營養(yǎng)，積極拓寬創(chuàng)作視野，使內(nèi)地的電視劇在創(chuàng)作方面也達到了新高度。與此同時，內(nèi)地也涌現(xiàn)出一批和港臺合作的優(yōu)秀電視劇，例如《香港的故事》《澳門的故事》《臺灣海峽》等。

曾經(jīng)，港臺電視劇的引進為內(nèi)地電視增添了無數(shù)絢麗色彩，帶動了內(nèi)地多類型電視劇的發(fā)展，電視劇所傳達的中華傳統(tǒng)文明，也在兩岸同胞心中產(chǎn)生了強烈的共鳴，用藝術架起了兩岸交流的橋梁，繪制出了美好的人文圖景。

文｜朝陽魏瓔珞

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