作者 | 張罐子

責編 | 陳沉沉

最近，我看了一部羞恥劇，叫《我的巴比倫戀人》。

雖然定位是腦殘喜劇，但它的演繹方式非常有新意。

更有網友評論它是“喜劇的外殼，雷劇的噱頭，悲劇的內核”。

這部劇主要講的是：

正值性啟蒙期的女主，因為談性和愛，遭到了集體的“圍攻”和“捕殺”；

從此在羞恥和壓抑中長大成人，卻在一件荒謬的事情中，找到了治愈的突破口。

這個故事，是對多數80、90后女性們的成長經歷一次很真實的揭露，卻也是一次另類的共情。

女主陳美如，24歲，一名職業鑒黃師。

工作上，她能力出色，深受領導器重，年紀輕輕就當上了部門主管。

但在生活中，她早早就過上了一種“帶發修行”的生活，對任何人和事，沒有期待，更沒有欲望。

用她自己的話來說就是：

全世界都在針對我，我討厭全世界。

什么謙遜有禮，都是我裝的。

我總是假笑，我脾氣很大，我特別容易煩，我看不上一切，我就是個特別糟糕的人。

我跟這世界處不好，我就是處不好。

我煩所有人類，我就想自己一個人呆著。

甚至在她看來，成年人都應該控制欲望的邊界。

所以，對待這份鑒黃的工作，她很是認同。

就像拿著一把手術刀，網絡上關于性的擦邊表達，她都會堅決清除掉。

連門衛大叔在看美女雜志，她也會一把搶過，撕掉露骨的部分。

而在生活中，陳美如也保持著一種

的人生準則。

她穿著保守，常是長袖長褲，把自己包裹得嚴嚴實實。

她非常社恐，除了唯一的閨蜜外，疏離所有人，絕不主動去建立關系。

她極其禁欲，24歲了，沒談過戀愛，也從未顯露過對性的需求。

表面上，這種活法可控又安全，但卻讓人看起來毫無生機。

甚至，非常死板。

就如同她的閨蜜所形容那般：

人家婚禮你不笑，人家葬禮你不哭；

你玩過山車都一副腎上腺素缺失的死相。

你覺得你這叫作把控人生，其實你這是帶發修行。

然而，陳美如小時候，可不是這樣的。

12歲的她，也曾是一名妥妥的懷春少女。

看見有好感的男生會害羞，會看各種言情小說，會對未來的愛情充滿好奇和期待。

究竟是為什么，讓陳美如變成現在這樣？

這一切，源于她12歲那年經歷的一場羞辱。

12歲時，陳美如參觀了一次“古巴比倫展”。

回來后，她便以巴比倫王子和自己為原型，用日記的形式，寫了一個愛情故事 。

故事很瑪麗蘇，王子不愛絕美公主，只死心塌地愛陳美如：

“我的王子，為愛我而生，他說的每句話，都是情話......”

卻非常具備12歲少女幻想的特質，有對愛的追求，也有對性的懵懂：

“我們情到濃時，共赴巫山?！?/p>

但陰差陽錯，陳美如的班主任，也就是她的二舅媽，看了這一整本少女心事。

二舅媽非常生氣，大罵陳美如

。

并要求她當著全班同學的面，朗讀這本日記。

而圍觀整件事的同學們，從此開始了瘋狂的嘲諷。

陳美如成了大家嘴里“寫色情日記的陳美如”。

直至長大后，這個標簽也一直跟著她。

每次陳美如回到老家，都會被大家拿這件事出來鞭尸。

從此，來自長輩的厭棄，同齡人的嘲諷，周圍人的反復提醒……都在不斷地告誡陳美如：

人，不能期待被愛，不能談性，這都是有罪的、羞恥的、骯臟的；

要時刻警醒自己，不要有這些欲望，否則會被厭惡，乃至被懲罰。

甚至，為避免同樣的事情發生，陳美如開始變得「情感淡漠」。

而這，也形成了她心理上的一種

：

為了保護自己，盡量遠離人群，絕不接觸兩性關系。

但，心理學家唐納德·梅爾澤曾說過：

一切防御機制，都是我們為逃避痛苦而向自己撒的謊。

陳美如回避兩性問題，甚至去當鑒黃師，企圖以此來跟當年的自己劃清界限。

其實都是通過壓抑內心的欲望，去逃避12歲那年經歷的痛苦。

表面上看，這是在保護自己；

但實際上，逃避的痛苦，一直都在。

并且，逃避得越久，生活就越像一潭死水。

而當壓抑的欲望，不斷侵蝕內心時，這潭死水，終會以一種更可怕的方式，洶涌起來。

在陳美如24歲生日這天，一件詭異的事情發生了。

愛情日記里的王子，竟然變活了，還出現在她的身邊。

但，并不如12歲時幻想的那般美好。

王子的到來，讓陳美如自以為可控的生活，徹底失控了。

他的一舉一動，都讓陳美如時刻想起當年的羞恥。

無論是他滿嘴尷尬的土味情話：

“有我在，陳美如的一根頭發都不會落在地上?！?/p>

“別人是我看都不會看一眼的女人，我這輩子，只愛陳美如一個。”

還是他要為陳美如擦腳、作法辟邪、剖腹示愛等，這些幻想成真的事，都在不斷提醒陳美如：

12歲所經歷的羞恥，正在卷土重來。

他的無知，讓陳美如的生活陷入了混亂。

王子不懂現代文明，任何事物在他眼里，都是威脅。

陳美如家里的電器家具，物業大媽的手機，閨蜜劇團的電視機……都毀在了他的劍下。

甚至，每個站在陳美如身邊的異性，都被他視為敵人，差點被殺掉。

這不僅讓陳美如感到無比社死，要為他造成的損失賠償，她還負傷進了醫院。

甚至，他還毀掉了陳美如的工作。

因為操作不當，王子復位了陳美如公司刪除的不良視頻，給公司造成了極大的損失。

老板卻認定，這是陳美如在家偷看這些視頻導致的，并在全體員工面前大罵她是“裝清純、女流氓”。

這是陳美如經歷的第二次精神羞辱。

同時也讓她更加深信，這仍是那時的少女心事，所帶來的懲罰。

劇的設計，讓12歲陳美如日記里的王子成為真人，來到24歲陳美如的世界。

在現實世界中，這樣的事情根本不可能發生。

但在我看來，它存在著一個隱喻：

被陳美如壓在12歲的正常欲望，回歸了。

然而，壓抑多年的真實欲望，一旦出現，我們是很難適應和駕馭的。

正如陳美如的王子將她原來的生活打亂一樣。

為了重回平靜，她的第一反應就是

——

拼命甩掉王子、報警抓王子、要把王子推下水淹死、去看心理醫生壓制對王子的性幻想……

這些行為，其實都是她在極力拒絕面對自己。

然而，正如弗洛伊德所言：

凡是被壓抑的，都會以更丑陋的形式展現出來。

王子的出現，讓陳美如的生活全面崩盤。

她被迫應對各種突發事件，跟各種人打交道，甚至要處理兩性關系……

她產生了更多自我羞恥、自我譴責，甚至是自我怨恨等情緒。

但，也正是他的存在，讓陳美如的生活，逐漸有了生機。

作為12歲女孩的幻想對象，王子還有一個重要的象征，

這是24歲的陳美如，絕對不敢想、也不敢要的東西。

但怎么也消失不了的王子，讓她不得不卸下負擔，去學會和他和平共處。

而在這過程中，死水不僅開始流動，而她也在慢慢得到療愈和愛的勇氣。

她開始接受王子存在的現實。

因為王子所帶來的混亂，陳美如慢慢意識到：

當年的心理創傷，是自己不得不面對的問題，一味逃避，只會越來越糟糕。

于是，她決心直面王子的存在，并教他現代社會的事情，幫助他融入現代文明。

并且，和閨蜜的談起日記時，她第一次承認了自己的創傷。

更勇敢的是，陳美如還帶王子回到曾讓她感到不堪的學校，并說出那年的經歷。

這意味著，她不再選擇逃避，而是承擔起直面自身創傷和欲望的責任。

她逐漸學會接納王子的愛。

陳美如防御心強，于她而言，坦然接納一個人的愛，并不容易。

幸運的是，12歲陳美如設定的王子，為愛她而生，會一直無條件愛她。

陳美如自卑，王子會無條件認可她；

陳美如歇斯底里，王子會無條件抱持她的情緒；

陳美如遇到危險，王子會無條件擋在前面保護她。

正是這種堅定且無條件的愛，讓陳美如卸下了心防，還讓她找到了去愛的勇氣。

她開始變得柔軟，會顧及王子的感受，會貼心照顧受傷的對方，還會向對方表達自己的喜歡。

同時，她還向老板提出了辭職，不再做閹割欲望的鑒黃師。

因為陳美如開始明白，就算成年人該控制欲望的邊界，但愛沒有邊界，也不能控制。

所以她承認了自己對王子的愛，也肯定了自己想擁有王子的欲望。

這些變化，意味著她有了勇氣去擁抱驚喜和未知，擁抱欲望，有了力量去直面可能會出現的失控。

寫在最后

陳美如是幸運的。

因為王子的出現，她被迫直面了12歲那年的羞恥記憶。

從恐懼面對，到極力逃避，再到與之和平共處，在24歲的這一年，她終于看清了自己的愛與怕。

所有的療愈，從面對開始。

心靈大師宗薩仁波切講過這樣一段話：

當一個人極度坦誠，他就已經無堅不摧。

如果說，修行有什么法門的話，那一定是真實。

保持你對欲望、對情緒的真實，從這個真實出發，你才能獲得超越的力量與勇氣。

誠實面對自己的欲望，并不是一件容易的事情。

很多時候，我們都是“陳美如”，因為曾被羞辱過，便從此為了自保而壓抑封閉自己。

重新敞開自己，是危險的，

保持現狀，才是安全的。

但成年后的我們，已經不再是那個被羞辱而不能反擊的弱者，也不再是不能維護自己正當需求的孩子。

講到這，我想起朋友曾分享過的一句話：

在恐懼之中“冒險”，感受到了一躍而下被一張網接住的感覺。

我想，這就是直面「自己的欲望」時，最真實的一種體驗。

如果你遇到這樣的機會，別逃，別錯過，與自己的愛、恐懼、真實待一會。

因為，讓欲望流動起來，我們才更加體驗到，自己真實存在著。

作者 | 張罐子，假想非正常人類；責編 | 陳沉沉

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