澎湃新聞記者 王諍

“這是個四十歲左右，優(yōu)雅的男人。他看起來像個紳士，洋氣、體面、不動聲色。長著一雙冷漠和陰郁的眼睛。臉上的表情復雜而細膩，冷淡而高傲，有種說不出的味道。這是個有獨特魅力的男人，無論身著便衣，還是穿著黑色警察制服，他都散發(fā)著一種迷人的魅力。”

電影《懸崖之上》的編劇全勇先，曾如此定義筆下潛伏在敵人內(nèi)部的紅色特工周乙。在他看來，間諜是個人格分裂的職業(yè)，“人在江湖，身不由己。所有這張牌桌上的人，都在做著身不由己的事。”

《懸崖之上》劇照，于和偉飾演周乙

2019年夏天，導演張藝謀的另一部戲《堅如磐石》在山城重慶拍攝，于和偉在片中飾演富商黎志田。從目前曝光的一則片花中，人們已然得見他的狠辣——同蘇科長吃飯，黎志田不動聲色地說了句，“給你看個戲。”隨即將一臺可以作為呈堂證供的手機丟進滾沸的麻辣火鍋。眾人一片驚愕中，他陰沉著臉，面無表情地對搞砸事情的下屬說，“用手拿。”

“（《堅如磐石》）才拍了三分之一，我就確定于和偉來演周乙。”張藝謀后來回憶說，《懸崖之上》的啟動幾乎和《堅如磐石》的拍攝同步，拍攝期間他就注意到于和偉身上亦正亦邪的兩面，“我心目中周乙這個角色，非于和偉莫屬。”

《懸崖之上》劇照

詮釋正邪難辨的人物特質(zhì)，恰恰是于和偉的拿手好戲。早先作為知名電視劇演員，他既演過以仁德立命的劉備（新版《三國》），也演過一代奸雄曹操（《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》）。幾年前轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，于和偉客串了《老炮兒》中的龔叔。片尾頤和園野湖茬架的橋段早已成為經(jīng)典：馮小剛飾演的六爺，在冰面上走到一半心臟病發(fā)，單膝跪倒喘氣。龔叔蹲在岸邊，像看著一頭猶斗的困獸，刻意挑逗六爺。于和偉為角色設計了前后兩次向著湖對岸招手的動作，沒有一句臺詞，只見他把手高高舉起，臂膀不動手在動，幾個招徠的動作，成了刺激六爺最后奔突的誘因……將人物奸邪而冷酷的內(nèi)心刻畫無遺。

回到眼下這部《懸崖之上》，是導演張藝謀從業(yè)以來第一部諜戰(zhàn)戲，更是一部群像戲，“留給演員塑造人物的時間少之又少，就是畫龍點睛式的表演，蜻蜓點水式的刻畫，還要給觀眾留下深刻的印象。”張藝謀說。

具體到周乙這個角色，同全勇先的小說和編劇的電視劇不同，他并不是全片圍繞的絕對主角，且受限于電影本身的時空表達，原著中周乙的家庭線在電影中并無呈現(xiàn)。對此，于和偉看得非常清楚，他明白電影里的周乙，“就是個任務導向的角色”。而他要做的是給片中角色賦予人格魅力，“從進入角色那一刻起，就要把戲中人物當成一個活生生的人看待，狀態(tài)真實，行為合乎邏輯。”

電影中于和偉有幾處“微表演”令人印象深刻。比如，判斷身邊的特務（李乃文飾）是否喝了下藥的咖啡而睡著，周乙的做法是不動聲色地繼續(xù)閑聊，冷不丁朝著特務后腦勺扇一巴掌，“不能用手掌實打，那樣的話真睡著了也可能被打醒，（并起手指掃過）佯睡的人下意識就會有反應。”危急關頭收到傳遞的紙條情報，周乙不僅閱后即焚，還用手指捏著快燃盡的紙條，在指間徹底將灰燼揉碎。片尾刑場上看槍斃戰(zhàn)友那場戲，警察廳廳長高彬明顯是想借此觀察手下各自的表情，周乙若無其事地點燃一根香煙，以此遮掩內(nèi)心的波動……

似不起波瀾，實靜水流深。由于飾演的是臥底敵方的特工，全片于和偉感情最為外化的兩場戲，皆是在同戰(zhàn)友訣別的時刻：一場戲是朱亞文飾演的紅色特工被敵人包圍，為了不被生擒而吞下氰化鉀藥片，周乙上前佯裝把他嗓子眼里的藥片摳出來，“拍攝前朱亞文就跟我說，沒關系，你使勁往里摳。”成片中大家會看到周乙一面兇神惡煞般造勢給人看，另一面臉上又寫著悲戚和痛苦。

而營救戰(zhàn)友張憲臣那場戲，于和偉和張譯在狹窄的車內(nèi)空間上演了令人動容的袍澤情誼。這里就不能不談到《懸崖之上》的一個突破，過往影視作品展現(xiàn)英雄受刑受難，往往是挺過竹簽子老虎凳辣椒水電擊等物理酷刑，很少展現(xiàn)他們在化學藥物酷刑下有何表現(xiàn)。電影中，在強烈的藥物刺激下，張憲臣吐出了“亞細亞（影院）、246”等關鍵信息。于和偉飾演的周乙在此節(jié)上，斬釘截鐵為戰(zhàn)友力爭正名，“沒有背叛，我都在現(xiàn)場。”

近日，于和偉在北京接受了澎湃新聞記者的專訪。

《懸崖之上》首映禮現(xiàn)場的于和偉

【對話】

“冷空氣順著嗓子眼下去，扎肺”

澎湃新聞：你本身是東北籍演員，此次飆戲的同行也大都來自東北，談談你們間互相對戲時的火花。

于和偉：首先電影的故事就發(fā)生在東北，我們這些人又都是東北人，內(nèi)心里肯定更自信一些。甚至我們在臺詞上可以去說家鄉(xiāng)話，當然不是成片中說東北話，而是試戲的時候，比如說普通話時，大家都沒有那么放松，如果把普通話變成家鄉(xiāng)話，所有人的心態(tài)立馬就都放松了，就覺得沒有外人，都是熟人嘛。我認為這就是表演的可能性，一旦松弛下來，幽默感就出來了。一個人在緊張的時候本來很幽默，但表現(xiàn)不出來。表演上也是如此的，你放松了，人物不同的側(cè)面就都展現(xiàn)出來了，語言也更出彩。

澎湃新聞：《懸崖之上》一大特色是故事背景幾乎都在冰天雪地中，能不能介紹下拍攝環(huán)境？

于和偉：劇組在東北拍戲，最冷的時候能達到零下四十度。經(jīng)常是說不了幾句臺詞，人就開始不由自主地發(fā)抖，你只能盡量控制住接著演。怎么控制（身體）？那種冷是你吸一口氣，冷空氣順著嗓子眼下去，你都能感到它扎肺。我也只能是倒吸一口涼氣（笑），撐著演。這部戲整體的氛圍就是熾熱的情感，冰冷的環(huán)境。

《懸崖之上》劇照

澎湃新聞：聽說拍攝期間，又碰到了新冠疫情爆發(fā)，劇組轉(zhuǎn)場到了山西拍攝？

于和偉：我們這些人拍戲的時候很苦，但苦中有樂。轉(zhuǎn)場拍戲，山西的雪景也是真的雪，而且雪還不小，都是一尺多厚。在山西拍了半個月，然后劇組就全部停工了。這半個月里面，大家如果沒有戲，都要待在自己房間里，盡可能減少外界接觸。我大概有7天左右的時間是沒有戲份拍的，憋得實在不行了，哪兒也不敢去，晚上有時候還會失眠，真有一種黑白顛倒的感覺。后來朱亞文、余皚磊他們就建了個群，大家在群里聊天，這個群名字特別搞笑，叫做“正在發(fā)育中的中年人”（笑）。我講這個故事是想說，在那個創(chuàng)作狀態(tài)里大家都是特別開心的，劇組氛圍也很和諧。我和朱亞文是第一次合作，戲拍完成了最好的朋友。

“拍張藝謀導演的電影是一種榮光”

澎湃新聞：聽說你第一次拍電影，就是參演1995年張藝謀執(zhí)導的《搖啊搖，搖到外婆橋》。

于和偉：《懸崖之上》拍完以后，劇組內(nèi)部做訪談節(jié)目，有人問我人生第1部電影是什么？我隨口就說，張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》，說完我就愣了，別人不問，我都想不起這茬事兒來。當時我在上海戲劇學院讀大三，張藝謀導演來上海拍戲，學校組織我們一個班的同學去片場當群演。那場戲就是鞏俐老師在臺上唱歌，我們扮演賓客在舞池里跳舞。當時去拍了一個星期，那時候也不懂什么是鏡頭，但拍得非常認真。電影公映我還去看，結果自己一個鏡頭也沒有，都混在人群當中了。

澎湃新聞：你怎么看待張藝謀過往的電影？

于和偉：我這個年紀的人，在成長的時候，張藝謀的電影的影響太大了。他的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《有話好好說》《一個都不能少》，特別是《活著》，對我們影響非常大。可以說樹立起我早期對什么是好電影的一種認知，年輕時候覺得，如果做演員能夠演上張藝謀的戲，那是一種榮光。

這次《懸崖之上》是《堅如磐石》拍到不到1/3的時候，藝謀導演非常果斷地讓他的助手跟我聊，問我是否愿意出演他下一部戲的男一號，我下面實際上是有工作安排的，但當時就一口答應下來。作為一名演員，能夠得到這樣的機會，肯定非常開心。之后跟導演聊天，他說我在表演的時候可正可邪，亦正亦邪，我覺得這是對我很高的評價了。《懸崖之上》里周乙這個人物的形象，可以這么形容他，就是“堅如磐石”。

澎湃新聞：《懸崖之上》的編劇全勇先，之前也是電視劇《懸崖》的編劇。電影中延續(xù)了早先文本中的一些人物線索，但根本上可以說是另起爐灶。

于和偉：首先體裁不一樣，電視劇時間和空間更長更大。同時，我們這樣的一部電影的風格也不一樣，表達側(cè)重點也不一樣，電影只有兩個小時（時長），側(cè)重點集中在一個大事件下去展現(xiàn)人物各自的命運，因此要強情節(jié)，敘事一環(huán)套一環(huán)，不需要展開太多其他的分支線索，我飾演的周乙也是牢牢地在這個特定任務里行走。在人物塑造上就需要更精煉、精到，往往需要你同時表現(xiàn)出他沉著冷靜的職業(yè)特征，也同時要把堅忍、智慧、老練揉進人物，還要保持他的優(yōu)雅和人格魅力，要在這些細節(jié)上去使勁。

澎湃新聞：我注意到你的一處表演細節(jié)，在看完情報后不僅閱后即焚，甚至用手指把正在燃燒的紙條捻為灰燼。

于和偉：我只能說誰疼誰知道（笑），只是表演的時候顧不上那么多了。我剛才列舉那些人物特質(zhì)，實際上它們不是孤立的，就像你說這個動作設計，它表現(xiàn)了一個特工的老練，同時這個動作難道就不優(yōu)雅嗎？作為演員不可能用擺pose的方式去詮釋某種人物特質(zhì)，而是要把這些特質(zhì)完全吃透，內(nèi)化在鏡頭前的一舉一動里，在鏡頭前完全成為那個他。

《懸崖之上》劇照

“兩個巴掌拍在一起，脆生生的，拍出響聲來”

澎湃新聞：電影的故事背景設置在三四十年代的東北，你在做功課的時候，有沒有去考察當時社會的風貌？

于和偉：有的，那個時代的哈爾濱號稱“東方小巴黎”，“東方巴黎”是上海嘛，但哈爾濱還是非常洋氣的。我看當年的記載，一些國際大牌時裝，一些最新推出的電影，往往歐美有了，哈爾濱市面上馬上也有了，幾乎都沒有時滯。電影開頭有場火車上的戲，我們當時找到了一部黑白紀錄片，拍的是當年去往長春的一趟列車上的各色人等。你看他們的著裝和神態(tài)，放在今天也是蠻時尚的。特別是車廂里一些身著西服，打著發(fā)蠟的男士，他們的樣子和舉止可以說是一種參照，方便我去找那個年代，周乙這樣一個高級特工該有什么樣的做派。

澎湃新聞：這部電影除了東北籍演員多，更是老戲骨多，倪大紅飾演的高彬，以及你飾演的周乙是延續(xù)早先文本延續(xù)下來的人物，能不能談談你們兩的對手戲？

于和偉：大家把自己的角色都吃得很透，現(xiàn)場對戲，你來我往，往往就會有很多新鮮的火花閃現(xiàn)。我在準備一場戲的時候，不會準備那么死，知道人物大概是什么樣一個情緒，大概是什么樣的任務，什么樣的行動，就可以了。因為你在拍戲之前還沒有去到那個場景，到了現(xiàn)場，很多東西是新鮮的。而且我覺得導演喊預備開始的時候，演員就要丟掉劇本，要進入人物。劇本只是給你一個框架，知道人物內(nèi)心的故事，到了現(xiàn)場，演員直接感受到的情緒和氛圍更準確。跟倪大紅老師一來一往對戲特別舒服，相互之間都能接得住，是在共同的表演認知下產(chǎn)生出那種共鳴，就像是兩個巴掌拍在一起，脆生生的，拍出響聲來。

《懸崖之上》首映禮現(xiàn)場。左起：張譯、張藝謀、于和偉。

澎湃新聞：電影里你和張譯的對手戲，那場訣別戲令人動容，能不能回憶下？

于和偉：在拍那場戲之前，導演把我們倆叫到一起討論，導演覺得要把這場戲拍得更精煉，更尖銳，張力要更大，更能展現(xiàn)戰(zhàn)友的情感，我們大概討論了一個下午，傍晚天都擦黑了才開始拍。

討論時我提出了一個建議，如果是我的話，會如何表達跟戰(zhàn)友的感情。我看到他經(jīng)歷了那么多酷刑，雖然我要面無表情，內(nèi)心不可能沒有波動。張譯飾演的張憲臣，一開口就叫我“老周”，說明兩個人之前是認識的，甚至是老戰(zhàn)友。這個時候，劇情也已經(jīng)向觀眾交底了，周乙在理智和感情之下做出選擇，出手相救，但又要給自己想好退路。在車上周乙對張憲臣說要演一出“苦肉計”，讓對方逃走前給自己一槍造成迷惑敵人的假象，張憲臣自感已經(jīng)是廢人了，他們共同的信念是完成任務，這個任務只能交給周乙去完成。兩個人保一個，就是電影的主題“最后一顆子彈留給我”。戰(zhàn)友分別前，周乙一遍又一遍地問“還有嗎？（希望對方交代后事）”，是彼此把自己的“小我”都放在最低，那個“大我”的任務才是至高無上的。

責任編輯：程娛

校對：張亮亮