導讀行書怎么寫出力量感？林散之用5句話給你說明白，句句實用力量感，一直是學習行書的朋友追求的。楷書還好說，書寫起來還好把控，一旦寫起行書，一不小心，就會寫的浮漂....

行書怎么寫出力量感？林散之用5句話給你說明白，句句實用力量感，一直是學習行書的朋友追求的。楷書還好說，書寫起來還好把控，一旦寫起行書，一不小心，就會寫的浮漂無力。

那么，要想寫出行書的力量感，應該注意什么呢？我們還是聽聽林散之是怎么說的吧。5句話給你說明白，句句實用。

一、寫字要用勁，但不是死勁，是活的，力量要用在筆尖上。

正像林散之說的那樣，書法要寫出力量感，要用巧勁，不能用蠻力，不要指望大力出奇跡，否則寫出的字也是僵硬的，缺少彈性。我們在書寫的時候，要仔細感悟筆尖的力量。要有一種筆尖入紙，紙面頂住筆尖的感覺。

這樣寫出來的筆畫才能入紙三分，力量感自然也就出來了。

二、要每一筆不放松，盡全力寫之。

大家不要誤會，林散之所說的“盡全力寫之”，不是說絕對力量要大，指的是要將力量牢牢聚集在筆尖，絲毫不能松散，筆尖要始終有一股勁支撐著。這種力量有種打太極的感覺，內收而不能松散。

三、筆筆澀、筆筆留。

寫行書的時候，最忌諱的就是滑。筆尖一帶而過，速度是有了，力量卻少了很多。正確的做法是，在行筆的過程中，要找到那種筆尖和紙面摩擦的感覺，有一種逆流而上的意思。大家不妨用手掌撥動水面，來感受一下那種力量感。

四、不看兩頭看中間。

有些朋友在寫行書的時候，起筆和收筆處還會留意一些，在中間的行筆處，反而處理的很潦草，這也是不可取的。正如林散之說的那樣，寫字，不看兩頭看中間。意思就是說，哪怕是行筆再速度，也要能留得住筆，中間部分也要寫出力量來，這樣寫出來的字才耐看。

五、力量凝聚在溫潤之中，看不出用力，方能回味。

大家都唱過歌吧，在唱歌的時候你就會發現，高手發聲看上去沒怎么用力，但聲音卻洪亮動聽。

而缺乏技巧的朋友呢，即使是喊破嗓子，也唱不出其中的力道。書法也是一樣，用力不能太直白，要骨力內含，要給人一種看似無力，實則骨力滿滿的感覺，這樣才能給人以無窮的回味。

以上就是林散之關于如何寫出力量感的5句話，希望對大家能有所幫助。當然了，這些觀點不光對行書適用，楷書和草書等其他書體，在書寫的時候也是一樣的道理。大家在平時的練習中，要多加總結體會，這樣才能事半功倍。

——————————————

林散之（1898年11月20日—1989年12月6日），名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，生于江蘇南京市江浦縣（今南京市浦口區），祖籍安徽省和縣烏江鎮七顆松村莊，詩人、書畫家，尤擅草書 。

1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”，與李志敏并稱“南林北李” ，被譽為“草圣” ，林散之草書被稱之為“林體”。如果說在當代草書實踐中，林散之為飄逸之美，那李志敏則為蒼茫之美，兩者風格迥異、剛柔互補，凸顯“南林北李”的雙峰對弈。

林散之是“大器晚成”的典型，也正因為其出大名很晚，數十年寒燈苦學，滋養了其書之氣、韻、意、趣，使之能上達超凡的極高境界，對現代中國書法藝術事業的貢獻，真可謂“功莫大焉”。

林散之書法代表作有《許瑤詩論懷素草書》《自作詩論書一首》《李白草書歌行》等。

1989年12月6日，林散之因痰阻塞氣管，搶救無效，溘然逝世，終年92歲。（最美藝術）