說到元青花其實(shí)大家也知道的，那就是這個(gè)收藏類別現(xiàn)在是非常非常受歡迎的，為何這么說其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，那就是由于辨別技術(shù)的提高，幾乎不會(huì)買到贗品了，所以大家懂的呀，這是一個(gè)非常有前景的收藏項(xiàng)目，所以最近很多人說了，既然大家鑒定水平都這么高，那么這個(gè)鑒定絕招都有些什么呢?下面小編給大家盤點(diǎn)了十五個(gè)，嘿嘿，大家速度來看看吧，讓你秒變鑒定專家!

在現(xiàn)實(shí)的圈子當(dāng)中，許多資深行家和藏家通過眼學(xué)鑒別元青花瓷器真?zhèn)危麄冎皇墙嚯x看胎體受沁、秞面老化痕跡、繪畫筆觸和是否高修等。

畢竟高仿技術(shù)越來越突破我們以往的鑒別經(jīng)驗(yàn)，

所以，低手看熱鬧，中手看門道，高手看行道，極手看神道。

以下總結(jié)了15個(gè)鑒定方法供各位參考：

1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。

山石、海水、人物、動(dòng)物紋等、亦相類，紋飾內(nèi)露白。

2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個(gè)尖瓣。

3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構(gòu)成上下對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。

除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。

元代青花

明洪武時(shí)，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。

明洪武時(shí)期

4、蕉葉紋，多數(shù)作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。

此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;

元代蕉葉紋

入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實(shí)線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。

明初以重疊狀多見，偶見有分開的。

宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。

明洪武

明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

明代永樂青花菊紋執(zhí)壺修復(fù)件

明永樂

明宣德青花三果紋執(zhí)壺局部

明宣德青花海水蕉葉紋尊

明弘治九年青花象耳瓶

5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。

云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)。

即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。

湖南電視臺(tái)《東方尋寶》第七季全國海選報(bào)名：一五零七九九八一四一零

元青花水波蓮花紋玉壺春瓶局部， 如意云頭紋

元代

而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，并沿襲至永宣。

成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。

明景泰青花八仙慶壽紋罐的如意云頭紋

明正德青花人物紋套盒局部的如意云頭紋

明代民窯碗上的如意云頭紋

6、回紋邊飾。

由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。

元代回紋

明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。

明永樂以兩方連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。

明永樂 青花卷草紋投壺

明宣德青花雞心碗上的回紋

宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。

明天順阿拉伯文三足爐

明嘉靖五彩龍穿蓮池紋繡墩

7、龍紋。

元代青花瓷器上，畫龍的不少。

龍軀細(xì)長，且細(xì)頸，細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。

頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，

但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。

龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。

胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。

龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。

8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。

元代

入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。

明洪武青花

明永樂玉壺春瓶

明青花纏枝花卉紋出戟尊

9、元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”(孫瀛洲)，小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。

元代

從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構(gòu)線與填色是分別完成的。

“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲)。

明代

10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。

“胎質(zhì)淘練得不如明清瓷細(xì)致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅色”(孫瀛洲)。

11、除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。

澀底上往往粘有釉斑，這是時(shí)代風(fēng)貌。

“把杯、把碗底足內(nèi)部多不掛釉，個(gè)別的在高足的里部掛半載釉”(孫瀛洲)。

玉壺春瓶底

青花執(zhí)壺底

釉里紅把杯底

大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。

高安市藏元代青花云龍紋梅瓶

12、罐的造型多數(shù)為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。

碗、碟、杯的圈足較小，足墻較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。

有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個(gè)別有粘砂現(xiàn)象。

碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。

13、大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器。

而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實(shí)。

14、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處(脛部)常見指印痕。

指印痕通常呈三個(gè)，系工匠捏著浸釉或刷釉時(shí)所遺。

此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。

15、入土之物，于器內(nèi)的修胎痕(類似竹絲刷痕)上，

常會(huì)出現(xiàn)土蝕痕跡(元器內(nèi)壁多為蕩釉、釉最薄，

故竹絲刷痕處極易受到土蝕)。

土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r(shí)值得重視。

最后要說的是，不管是窖藏的還是傳世的。

元青花終究會(huì)凝固住時(shí)光一些印跡：

埋于地下的，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑;

秘藏于地窖，釉面也會(huì)因年代久遠(yuǎn)，顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。

而傳世品，由于人間滄桑和歲月?lián)崦壒剩灾瓌t越發(fā)滋潤、寶光四溢;

或因?yàn)闅v經(jīng)使用，棱角的釉面不免要出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰。

支撐點(diǎn)和受力部位會(huì)因磨損劃痕縱橫、細(xì)密，而附上累累舊氣。