說到元青花真品其實市面上流傳的還挺多的，但是又由于它的價格昂貴，收藏前景十分的給力，所以很多人都發現了，這要是在元青花上面檢漏該多好啊，但是檢漏什么的可求不可遇，所以先要修煉好技能，元青花真品最核心的辨別真偽的地方就是底部了，把底部看準了，那真假就八九不離十，所以下面給大家帶來元青花真品的真實底部圖片，需要的藏又別錯過!

景德鎮瓷用料有一個淅變過程。唐五代時，瓷胎由單一的瓷石構成，宋末元初起，發明了瓷石中摻合高嶺土的二元配方，有些原料中高嶺土達20%。二元配方使瓷胎中三氧化二鋁(Al2O3)的含量得以提高，這樣能最大限度地減少瓷胎在高溫條件下的變形，保證了大件器物的制造同時提高了燒制溫度，使瓷化程度增加。在此基礎上，景德鎮燒出了體型巨碩的青花器，有直徑近60厘米的大盤和高達70厘米的大瓶。

元青花胎料有兩類：一類用進口青花料，胎骨較白，稍含灰，手感沉重，致密堅硬;另一類用國產土青料，胎骨灰白，胎體手感輕。元末有些青花小器胎色土黃，較粗松，用國產青料。

用進口料繪制的器物中，體型巨碩的器物底面等露胎處有深淺不等的窯紅，碗、高足杯等小件器物則一般不見窯紅，大罐、大瓶等大件器物的蓋里面雖露胎，但不見窯紅。

大型瓶罐類器物由上下數段拼接而成，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見。在器物頸部內側略加切削，內壁均不修削。

器物底部有切削的螺旋痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。器物底部和圈足內外沾有窯砂，有些已熔入釉中。

高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見土黃色或漿白色擠壓泥漿。

元青花瓷在加工中，胎內表都會留下明顯的紋痕。這些紋痕因加工手法不同而有明顯區別。同現代手法比，元代更多的是采用手工拉坯方法，其它如印坯法，利坯(修胚)法也采用。

胎內表的紋痕，數手工拉坯法形成的紋絡最為明顯。這些紋絡均為手工旋轉加工中所形成。紋痕態有多種：

一、寬道旋痕。痕寬大約一指左右，一圈圈擠挨，旋痕中部略凹。這種寬道旋痕并不一定布滿整個胎內表，比如大罐，中、下部較明顯，到上部往往變得不明顯。

二、指紋旋痕，即是在寬道旋痕中還有絲絲緊挨密集的如發絲般粗細的旋痕，這是一種附于胎內表面極淺的細紋旋痕，其粗細深淺度因藝人工匠的指紋粗細而不等，或稍粗或稍細。和現代采用機器旋轉加工中產生的如方便面條般粗細相挨的細條紋形象不同。

三、寬道旋痕明顯，指紋旋痕不明顯，或很淺淡。

四、只有寬道旋痕，無指紋旋痕。

產生上述紋痕的不同態，主要和藝人手指生理形態以及不同的操作方向有關(拉坯中手指的橫豎方向會影響指紋痕的形成：有或沒有，明顯或不明顯)。這些紋痕均為元青花瓷的古代手工加工態。

手工拉坯法為最難掌握的方法，不光要照顧到胎內，還要考慮到胎外表。用此法拉成幾段最后相接成體，相接處擠出的泥痕大罐類器物一般均抹平(抹一下，不是很平，大罐口部內徑表面也抹平)，部分小口梅瓶或中小器物只擠出泥痕不修整呈略凸態或修平者均有。胎內均保留各種紋痕，胎外表盡量要處理平整、美觀，同時還要考慮入窯燒制時不變形。由于用此法造出工整器物極難，使現代模仿遇到重重困難，一般絕不敢冒險輕易用此法來仿造(包括機器拉坯法也不敢輕易使用)。

除手工拉坯外還使用印坯法進行加工，即用模具來制胎形。模具分上、下等幾段。事先將泥團塞進模具擠壓成形，脫模后得到幾段形坯，將幾段形坯和底片互相粘接成梅瓶或大罐等。此類方法的胎內紋痕為較平整態。這時也有采取利坯(修坯)法將胎內表進行平整化修理，可修得極其平整。所以用印坯法得到的器物和拉坯法不同，是不具備寬道旋痕和指紋痕的。這種印坯法對于一些大梅瓶的制作相對容易得多。比如近年發現的博陵第款大梅瓶上，往往會使用印坯法，其胎內表修整得極為平整，沒有手工紋痕。盡管目前對博陵第款器物仍有爭議，但這并不能否定元代時此一手法的應用。