導(dǎo)讀書(shū)法之所以難，是在于“漢字”是我們每個(gè)人都“生而學(xué)之”。識(shí)字的人，會(huì)覺(jué)得自己對(duì)字很了解“不就是字嗎？我寫(xiě)了一輩子，還沒(méi)有點(diǎn)發(fā)言權(quán)？”“以為自己很懂”，這才是....

書(shū)法之所以難，是在于“漢字”是我們每個(gè)人都“生而學(xué)之”。

識(shí)字的人，會(huì)覺(jué)得自己對(duì)字很了解“不就是字嗎？我寫(xiě)了一輩子，還沒(méi)有點(diǎn)發(fā)言權(quán)？”

“以為自己很懂”，這才是問(wèn)題關(guān)鍵。

網(wǎng)絡(luò)上言論是自由的，評(píng)價(jià)書(shū)法，評(píng)價(jià)王羲之，評(píng)價(jià)顏真卿，多丑，多好，全是個(gè)人的權(quán)利。

稍微“聰明一點(diǎn)”的人，都會(huì)知道，歷史對(duì)任何人都沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨。

歷史不會(huì)親賴個(gè)人，所以應(yīng)該明白：歷史上眾人稱好的大書(shū)法家，是不是有些我不了解的原因呢？即使自己覺(jué)得他們的字再丑，再不好。也應(yīng)該想清楚，為何這么丑，還會(huì)被歷史上的名家夸贊。

我常說(shuō)：如果歷史和個(gè)人中一定有一個(gè)傻，我百分之百的相信，那個(gè)傻一定是個(gè)人，所以，有看不懂的事物，應(yīng)該多思考，首先提升自己。壓蘇黃，貶鐘王。

很多老頭上來(lái)就一句：王羲之也不過(guò)如此王羲之都沒(méi)你寫(xiě)的好！

這種人還是少搭理，因?yàn)樵谝黄饡r(shí)間長(zhǎng)了，自己都會(huì)被感染成為一個(gè)徹頭徹尾的阿拉斯加純種傻。

好，以上只是其中一種情況，對(duì)一副作品給出極端評(píng)價(jià)。

為何選用王羲之，顏真卿，蘇軾，這類(lèi)人做例子呢？大概因?yàn)樗麄兊乃剑际菢O高的吧。

如此高的水平都被罵，所以，被罵是常態(tài)，常常起于無(wú)知，成于聚群。

其次說(shuō)關(guān)于，認(rèn)識(shí)和水平。

這也是關(guān)鍵，很多人都不會(huì)如上文寫(xiě)的那些人一樣，不會(huì)亂噴，是比較理智的。

看不懂的另一個(gè)原因，就是認(rèn)識(shí)和水平達(dá)不到。

一個(gè)人的評(píng)論一定會(huì)反應(yīng)他自身最高的水平。

所以，我常說(shuō)，通過(guò)一個(gè)人的評(píng)論，幾乎能判定他是一個(gè)什么樣的水平。

王鐸在書(shū)法史上算一個(gè)怪胎，非常厲害，水平之高當(dāng)世人大多都不能懂，所以王鐸的字被當(dāng)時(shí)人罵的很厲害。

所以至今還有人說(shuō)：王鐸才是丑書(shū)之祖！

這類(lèi)人沒(méi)法搭理，離得近都容易被人販一鍋端。

王鐸和傅山是好朋友，直到王鐸降清才決裂。

高書(shū)必不入俗眼，不是眼太俗，而是水平?jīng)]到位。

如果你學(xué)的只有筆法和結(jié)構(gòu)，那么理解層面只有筆法和結(jié)構(gòu)，這都練不好，如何談變化？如何談奇正？

沒(méi)學(xué)過(guò)書(shū)法的人，他的理解層面只有結(jié)構(gòu)，連筆法都沒(méi)有。

所以一堆連草字都沒(méi)寫(xiě)對(duì)的人，被捧成了“大師，大書(shū)法家”，這種人還在那沾沾自喜，以為自己“找到了群眾，找到了組織，找到了理解自己的弟兄”

通常我個(gè)人對(duì)這部分吹捧的人是敬而遠(yuǎn)之的，因?yàn)橛幸粋€(gè)詞，叫“捧殺”。即使你再有天賦，寫(xiě)的再好，也容易被人捧死。

并不是每個(gè)人都拒絕糖衣炮彈，甜言蜜語(yǔ)。

所以，知道自己難以拒絕，不如敬而遠(yuǎn)之。

一副作品高低兩種評(píng)價(jià)，一定是必然，因?yàn)樗麄兌颊驹诹藗€(gè)人的角度。

啟功來(lái)一句“孟津筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君”懂書(shū)法的人是都能理解的。

真正掌握書(shū)法的基礎(chǔ)常識(shí)和理論素養(yǎng)，能寫(xiě)出一手漂亮的行、草書(shū)作品，應(yīng)該有一定的書(shū)法功底。一個(gè)成名的書(shū)法家，除了他的書(shū)法筆畫(huà)和結(jié)體能達(dá)到爐火純青之外，還與他控筆書(shū)寫(xiě)的流暢度、用墨的技巧有很大關(guān)系。行、草書(shū)與篆、隸、楷書(shū)在控鋒用墨方面有很大區(qū)別。要想寫(xiě)出好的行、草書(shū)作品，必須具備如下書(shū)寫(xiě)技巧。

第一、正確把握“高山墜石”和“筆斷意連”的用筆區(qū)別

楷書(shū)和隸書(shū)的筆畫(huà)，尤其是點(diǎn)畫(huà)，如高山墜石，字體是一筆一畫(huà)堆砌起來(lái)的。書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，寫(xiě)完一個(gè)筆畫(huà)可以停頓下來(lái)，但是行、草書(shū)不一樣，它如同彩練飛舞、浪花飛濺，筆畫(huà)的連接似斷實(shí)連，似連實(shí)斷。所以，書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)的時(shí)候，對(duì)筆鋒的控制尤為講究。

篆、隸、楷書(shū)，在書(shū)寫(xiě)它們的整個(gè)字體過(guò)程中，對(duì)毛筆的調(diào)鋒相對(duì)比較自由，當(dāng)我們?cè)跁?shū)寫(xiě)過(guò)程中，對(duì)聚鋒鋪毫不滿意時(shí)，可以提起筆離開(kāi)紙面，在墨硯邊上對(duì)筆鋒進(jìn)行重新調(diào)整，整理出我們熟悉掌握的筆鋒，然后繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，這種調(diào)整鋒毫的方法，書(shū)法界的行家也稱之為“紙外調(diào)鋒”。而行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)，由于筆畫(huà)的“筆斷意連”，需要一氣呵成，所以書(shū)寫(xiě)速度較快，不能輕易停頓下來(lái)，要在完成一系列的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)之后，方可停筆整鋒。所以，行、草書(shū)的控鋒比篆、隸、楷書(shū)的控鋒要求更高。

第二、行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)要講究氣韻貫通

由于行、草書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中，筆畫(huà)是“筆斷意連”，所以筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，其氣勢(shì)和韻律是融會(huì)貫通的，就如同我們唱歌一樣，一開(kāi)口之后，就要按照音律的抑揚(yáng)頓挫一路唱下去，有低音有高音。行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)也是如此，書(shū)寫(xiě)整個(gè)篇幅，如氣勢(shì)磅礴的江河，跌宕起伏，一瀉千里。

明朝書(shū)法家張瑞圖書(shū)法作品

正是因?yàn)闀?shū)寫(xiě)過(guò)程需要一氣呵成，所以行、草書(shū)在書(shū)寫(xiě)時(shí)的調(diào)鋒與篆、隸、楷有很大區(qū)別。由于行、草書(shū)有筆意的順延連接，其氣韻必定會(huì)貫通一起。因此書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)過(guò)程不能隨意停筆調(diào)鋒，否則，筆意劉會(huì)氣斷意阻。行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)，要求我們?cè)谶\(yùn)筆過(guò)程當(dāng)中，根據(jù)筆畫(huà)的變化，邊寫(xiě)邊調(diào)鋒，其調(diào)鋒的過(guò)程必須在書(shū)寫(xiě)的一瞬間完成。這種調(diào)鋒方法，與上面篆、隸、楷書(shū)的“紙外調(diào)鋒”剛好相反，所以稱之為“紙面調(diào)鋒”。

第三、行、草書(shū)筆速和用墨的控制要恰到好處

書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)，筆速很講究。筆畫(huà)之間的跳躍性很強(qiáng)，一筆還沒(méi)寫(xiě)完就要連著書(shū)寫(xiě)下一筆，如此連貫下去，只能在調(diào)鋒使轉(zhuǎn)的瞬間，筆速可以稍微放慢，在順勢(shì)筆畫(huà)的連接中，筆鋒是停不下來(lái)的，但筆速也不能太快。這其中，就涉及到一個(gè)用墨的技巧，比如，筆速快則墨澀，容易出現(xiàn)飛白，或者枯澀。行、草書(shū)筆畫(huà)的線形變化非常復(fù)雜，連續(xù)書(shū)寫(xiě)只能瞬間在紙上調(diào)鋒，方可寫(xiě)出高水平的筆畫(huà)。書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)時(shí)，為了塑造字體的氣勢(shì)，還要對(duì)一些筆畫(huà)做粗細(xì)處理，以及氣韻的連通。所以，筆鋒的蓄墨和控鋒力度與筆速的快慢，都要恰到好處。重按則筆畫(huà)粗、墨濃，輕收則筆畫(huà)細(xì)、墨澀。行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)，最忌諱就是書(shū)寫(xiě)過(guò)程頻頻蘸墨。不該斷開(kāi)的筆意卻斷開(kāi)了，而需要連接的筆畫(huà)，卻沒(méi)有能把它順聯(lián)在一起。

第四、行、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)，要豎成行，收放自如

行、草書(shū)的絕大多數(shù)章法都是豎寫(xiě)，所以行、草書(shū)的章法要求書(shū)寫(xiě)時(shí)做到豎成行、行通氣，邊界要做到“上不頂天，下不著地。”書(shū)寫(xiě)當(dāng)中，還要做到筆畫(huà)多的字和筆畫(huà)少的字中間留白均衡，筆畫(huà)的虛實(shí)要有互補(bǔ)性，使整個(gè)篇幅給人看起來(lái)，筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)收放自如，沒(méi)有局促感，沒(méi)有壓抑感。