導(dǎo)讀從“阿瑟”到劇情討論霸占熱搜榜，眼下正在優(yōu)酷播出的《點(diǎn)燃我，溫暖你》成為繼《蒼蘭訣》之后，今年又一部“實(shí)火”的偶像劇。輿論將其稱為“‘青春傷痛劇’在偃旗息鼓....

從“阿瑟”到劇情討論霸占熱搜榜，眼下正在優(yōu)酷播出的《點(diǎn)燃我，溫暖你》成為繼《蒼蘭訣》之后，今年又一部“實(shí)火”的偶像劇。輿論將其稱為“‘青春傷痛劇’在偃旗息鼓多年后的一次高光時(shí)刻“。

談起青春傷痛文學(xué)，《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《匆匆那年》等網(wǎng)文IP改編的青影視劇，曾在十年前風(fēng)靡國(guó)內(nèi)。但同質(zhì)的失戀、墮胎、打架、自殺等元素，使其在經(jīng)歷了幾年爆發(fā)式增長(zhǎng)后，逐漸退出主流市場(chǎng)，甜寵劇取而代之。《點(diǎn)燃我，溫暖你》的原著雖然是青春傷痛文學(xué)的代表作，“美強(qiáng)慘”男主角李峋在網(wǎng)文圈也有很高知名度，但是這次影視化改編能夠獲得成功，卻仰仗獨(dú)辟蹊徑：它沒(méi)有刻意渲染悲劇片段，有青春的“純”，也有成年世界的“虐”，浪漫卻不懸浮，減少狗血元素，被認(rèn)為是用甜寵的解法來(lái)表達(dá)傷痛的內(nèi)核。北青報(bào)記者就該劇影視化改編過(guò)程采訪了編劇周涌。

值得一提的是，雖然外界對(duì)男女主演的演技爭(zhēng)議聲很大，但周涌卻堅(jiān)定站在了兩位新人一邊。他認(rèn)為陳飛宇和張婧儀不僅在外形上符合人物狀態(tài)，“都有著青春少男少女特有的干凈的帥和漂亮，眼睛都很清澈”，更重要的是兩人生活中的性格和氣質(zhì)也貼合角色。周涌透露，“陳飛宇本身就有那種散漫的、發(fā)自內(nèi)心的這種自信和驕傲，而又絕不是張狂和帶刺。張婧儀也絕不僅是一個(gè)漂亮的乖乖女，在她干凈漂亮的外表后面，能看到她對(duì)一件事情的執(zhí)著和性格骨子里面的倔強(qiáng)”。

北青報(bào)：從編劇角度，《點(diǎn)燃我，溫暖你》中李峋和朱韻的感情和以往的偶像劇有什么不同呢？

周涌：李峋朱韻之間的情感最動(dòng)人的一點(diǎn)是他們的雙向奔赴，這種堅(jiān)持和相互治愈，我覺(jué)得他們是戀人，是最堅(jiān)定的國(guó)王和騎士，同時(shí)他們也是并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友。除了情感和人物，小說(shuō)還呈現(xiàn)出了青春偶像劇當(dāng)中所沒(méi)有的命運(yùn)感。

北青報(bào)：把小說(shuō)改編拍成影視劇，最重要的工作是什么？

周涌：很多二度的創(chuàng)作和加工，我自己在改編過(guò)程當(dāng)中花費(fèi)功夫比較多的，是要盡量保留和再現(xiàn)小說(shuō)中打動(dòng)讀者的名場(chǎng)面，包括它的質(zhì)感和氛圍感。實(shí)際上我們做的很重要的工作，一部分是要把原來(lái)“名場(chǎng)面”的描述和渲染，轉(zhuǎn)化成為可以影像化的場(chǎng)面和人物動(dòng)作，另一方面就是要把這些名場(chǎng)面背后的戲劇沖突和情感張力，轉(zhuǎn)化成可以呈現(xiàn)的戲劇沖突和進(jìn)展。

北青報(bào)：對(duì)于目前網(wǎng)友反饋，包括名場(chǎng)面多、封神榜、命韻峋環(huán)、瘋狂上分等，您自己看完之后有什么感受？

周涌：我在跟著大家一起追劇，也會(huì)特別注意觀眾及時(shí)的反饋和評(píng)論，他們也幫助我去復(fù)盤(pán)創(chuàng)作。這些反饋當(dāng)中，我印象最深的是一點(diǎn)就是，我們前期付出的很多努力和心血，自認(rèn)為比較好的一些呈現(xiàn)，觀眾是能夠get到的，這是讓我特別開(kāi)心的地方。比如說(shuō)李峋和朱韻和任迪推小推車在天橋上的那一場(chǎng)戲，這樣的場(chǎng)面就是我們?cè)谠≌f(shuō)的情節(jié)基礎(chǔ)上去延伸和重新設(shè)計(jì)的，這樣的設(shè)計(jì)也是有我們的用意和表達(dá)的。

另外還有印象比較深的就是第19集播完以后，我看到了一個(gè)熱搜，#點(diǎn)燃我溫暖你19集大結(jié)局# ，很多劇粉和觀眾希望19集就是這個(gè)劇的大結(jié)局。我點(diǎn)開(kāi)看了觀眾的討論，關(guān)于那一場(chǎng)基地散伙飯，在江邊馬路上談到將來(lái)，談到自己的青春，談到自己的夢(mèng)想，希望這個(gè)劇都停留在這一刻的那種期待。

其實(shí)這一集戲，我們?cè)趧”倦A段就特別花了功夫去寫(xiě)，也是我自己特別有感情的一場(chǎng)戲，我們想表達(dá)出青春成長(zhǎng)的質(zhì)感，想表達(dá)有友情，有愛(ài)，有青春夢(mèng)想這樣的動(dòng)人時(shí)刻。盡管我們回頭的時(shí)候，這樣的時(shí)刻可能會(huì)讓人惆悵，可能會(huì)心疼，可能會(huì)流淚，但這樣的時(shí)刻正是我們青春成長(zhǎng)記憶中非常珍貴的一部分。我個(gè)人認(rèn)為19集，是這部劇想要完成的青春疼痛與成長(zhǎng)表述重要節(jié)點(diǎn)，觀眾共情到了，我很感動(dòng)。

北青報(bào)：該劇現(xiàn)在收獲很高熱度，作為編劇您希望觀眾在追劇中收獲什么？

周涌：我不能說(shuō)希望觀眾獲得什么，只是作為一個(gè)編劇，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，我希望能夠?qū)懗銮啻簮?ài)情的美好。可能會(huì)有波折，就是大家所說(shuō)的“虐”，可能它會(huì)有需要你去堅(jiān)持、付出的努力，他的美好就在這些堅(jiān)持和付出當(dāng)中。

北青報(bào)：雖然氛圍和主線情節(jié)還原度很高，但是人設(shè)、原生家庭等跟原著小說(shuō)還是有很大變化。改編時(shí)如何權(quán)衡取舍的？

周涌：這是跨媒介創(chuàng)作必然會(huì)面臨的一個(gè)問(wèn)題。比如小說(shuō)里面校園生活快樂(lè)的氛圍以及愛(ài)的萌發(fā)，曖昧期的拉扯等，在小說(shuō)里面文字描述很好。改編過(guò)程當(dāng)中，我們需要把它轉(zhuǎn)化為情節(jié)，所以可能大家會(huì)注意到，在劇的前半部分，有大量的情節(jié)是小說(shuō)里面沒(méi)有的。另外就是精華的取舍，比如李峋的人設(shè)，李峋在校園部分的時(shí)候在影視化的過(guò)程當(dāng)中，是需要去規(guī)避和完善的。小說(shuō)中，李峋在校園時(shí)期，感情上基本是來(lái)者不拒的狀態(tài)，有過(guò)很多的感情經(jīng)歷，在影視化的過(guò)程當(dāng)中，是需要去調(diào)整的。還有李峋和朱韻的原生家庭，根據(jù)影視化表達(dá)的尺度也做了一些調(diào)整。我們希望既能保留住小說(shuō)當(dāng)中人物性格的形成原因，同時(shí)又能夠更溫暖，更真實(shí)的再現(xiàn)。

北青報(bào)：整個(gè)拍攝過(guò)程中，您觀察到陳飛宇和張婧儀的創(chuàng)作狀態(tài)如何？

周涌：這個(gè)戲就是男女一組全程打天下的戲，他們的戲份都很重，張婧儀自己就有900多場(chǎng)戲，對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，體力、心力和專注度都是非常大的考驗(yàn)。我作為編劇最開(kāi)始是有一些擔(dān)心的。但是在整個(gè)合作過(guò)程當(dāng)中，我注意到他們倆都是特別認(rèn)真的人，愿意付出很大的努力去看小說(shuō)，看劇，去把握和理解人物，去對(duì)他們的每一個(gè)場(chǎng)景的表演做很多的設(shè)想。

比如陳飛宇，我每一次去劇組的時(shí)候，他都跟制片團(tuán)隊(duì)提出要跟我見(jiàn)面，說(shuō)他自己的理解，然后我們共同討論。我不在劇組的時(shí)候，有一些重要場(chǎng)景和段落拍攝也會(huì)通過(guò)電話、微信溝通，包括對(duì)人物的理解和某一句臺(tái)詞是不是合理，應(yīng)該怎么說(shuō)等。在劇本里面，寫(xiě)到了李峋的腰受過(guò)傷，而且這個(gè)傷后來(lái)復(fù)發(fā)過(guò)，對(duì)人物有很大的影響，但是小說(shuō)里面沒(méi)有去具體描述這個(gè)腰傷給人物的日常生活帶來(lái)的影響。陳飛宇真的去認(rèn)真琢磨，一個(gè)受過(guò)腰傷的人，他的坐姿、站姿、行走的步態(tài)是什么樣的，我特別驚訝于這個(gè)年輕人表演時(shí)候的專注。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/弓立芳