王佩瑜，人稱瑜老板她是京劇新生代的領(lǐng)軍人物，下面我們就來聊聊關(guān)于王珮瑜參加的綜藝有哪些?接下來我們就一起去了解一下吧!

王珮瑜參加的綜藝有哪些

王佩瑜，人稱瑜老板。

她是京劇新生代的領(lǐng)軍人物

她是中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主

她是非遺項(xiàng)目京劇代表性傳承人

她是《梅蘭芳》中孟小冬的配唱

戲迷們喜歡稱她為“瑜老板”

瑜老板是個(gè)很有趣的妙人兒

沖破傳統(tǒng)束縛，嘗試多種跨界

上過《奇葩大會(huì)》講脫口秀

去過《朗讀者》以唱腔朗讀

唱評(píng)彈、跳街舞、打架子鼓

花式推廣傳統(tǒng)文化，吸粉無數(shù)

身在傳統(tǒng)京劇，又如時(shí)尚偶像

明明女兒身，卻勝似翩翩公子

出生于蘇州的王佩瑜，是票友舅舅領(lǐng)她進(jìn)了京劇大門，開蒙學(xué)的老旦，后來改學(xué)老生，聽著余叔巖的唱片咿呀學(xué)唱。

25年前，上海蘭心大戲院一位15歲的女孩登臺(tái)獻(xiàn)唱《文昭關(guān)》，技驚四座，女孩就是王佩瑜。

當(dāng)時(shí)，著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽驚嘆道：“這不就是當(dāng)年的孟小冬嗎？”從此，“小孟小冬”芳名遠(yuǎn)播，戲迷們親切地稱她為“小冬皇”。

京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖先生第一次聽到王珮瑜唱戲。一下臺(tái)，他一把抱住她：“你怎么唱得這么好！”

回京后，梅葆玖先生拿著王珮瑜的照片，見到同行就說：“上海戲校出了個(gè)小姑娘王珮瑜，唱得真好！”

瑜老板有句很經(jīng)典的話：這世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，還有一種是還不知道自己喜歡京劇的人。

在她心中，“京劇”是一個(gè)美好的存在，她不是期望每個(gè)人都會(huì)聽會(huì)聽懂，但她相信美的東西值得讓更多人知道。

王珮瑜23歲的時(shí)候就拿到了中國戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“梅花獎(jiǎng)”，25歲便成了上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

自幼出名，天賦極好，又有大師提攜，瑜老板的京劇之路走得令人羨慕。

各種光環(huán)、關(guān)注、鮮花、掌聲圍繞，王佩瑜最終逃離了體制，成立了自己的工作室，欲將京劇推向市場(chǎng)化的道路。

離開了群體，因受限于知名度、費(fèi)用等因素，王佩瑜工作室演出量并不多。幾番困頓與周折，最終又回到了上海戲劇院。

她說：“年輕氣盛的時(shí)候是做一個(gè)破壞者，因?yàn)槠茐囊灿辛α康模茐耐炅四兀课一厝ヒ院螅蜎Q定做一個(gè)堅(jiān)守者。”

瑜老板最近幾年時(shí)常出現(xiàn)在鏡頭面前，玩跨界、出單曲、跑綜藝，積極探索各種創(chuàng)新方式架設(shè)京劇和年輕人之間的橋梁。

同時(shí)，她又恪守著京劇人的傳統(tǒng)，一絲不茍地表演和傳承。

作客央視《朗讀者》節(jié)目的時(shí)候，她以念京劇韻白的方式朗讀了蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，收獲了一大批迷妹迷弟。誠如董卿之贊，“佩瑜，她是個(gè)才女”。

上《奇葩大會(huì)》的時(shí)候，她短短數(shù)分鐘的演講吸粉無數(shù)，80后、90后紛紛表示“路轉(zhuǎn)粉”，進(jìn)而對(duì)京劇產(chǎn)生了興趣，其實(shí)這也是她參加《奇葩大會(huì)》的根本原因。

但是，頻繁地參加綜藝，也給瑜老板帶來了爭(zhēng)議。有批判的聲音說：大言不慚！跳梁小丑！口出狂言！你算什么東西？！也配代表京劇？

對(duì)此，王珮瑜這樣回答：“如果我還是只會(huì)唱戲，那么心胸就會(huì)陷于其中。當(dāng)別人把這點(diǎn)驕傲戳破時(shí)，我就死掉了。”

她不怕爭(zhēng)議，無畏質(zhì)疑。她知道初心在哪里，到底要做什么。不想太紅，只求粉紅。

有很多人認(rèn)為王佩瑜是因?yàn)檠萘死仙抛兊萌绱酥行裕苑Q，其實(shí)自己性格本身就如此。

舞臺(tái)上的瑜老板扮相俊秀，瀟灑倜儻，唱戲之余她其實(shí)還有很多愛好。她興趣很廣泛，美劇、攝影、瑜伽、高爾夫、茶道、香道等等都有涉獵。

這倒不像一個(gè)傳統(tǒng)京劇行業(yè)的人，簡(jiǎn)直是時(shí)尚偶像派風(fēng)格。如今，她是京劇絕佳的傳承人，也是最時(shí)尚的傳播者。

在這個(gè)娛樂風(fēng)尚盛行的時(shí)代，傳統(tǒng)文化如果不思變，是很難生存的。資金短缺、人才流失、文化斷層、宣傳困難、受眾群體少等等，都是可能遇到的困境。

如何在傳承與發(fā)揚(yáng)之間找到最佳結(jié)合點(diǎn)，如何在娛樂的浪潮中保證傳統(tǒng)文化的本體地位，是值得思考的。

諸如王佩瑜的京劇傳播，張軍的新昆曲等等，都是將古老的傳統(tǒng)藝術(shù)傳遞給更多的青年受眾群體，其實(shí)也是個(gè)不斷創(chuàng)新的過程。

傳統(tǒng)文化也要?jiǎng)?chuàng)新，也要跟上時(shí)代潮流，才能更好地傳承與發(fā)揚(yáng)。

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