導讀一場清音會，一場演音會，組成了當今京劇第一女老生王珮瑜今年的重頭戲——“【清·彈】雅集”京劇巡回展在上月成都站盛況空前的火爆場面之后，兩場演出將在這周回到上....

一場清音會，一場演音會，組成了當今京劇第一女老生王珮瑜今年的重頭戲——“【清·彈】雅集” 京劇巡回展在上月成都站盛況空前的火爆場面之后，兩場演出將在這周回到上海，9月8日、9日在上海音樂廳演出演出票早早就銷售一空所有工作人員都在犯愁，還有很多人想看戲，沒票了，怎么辦，今天小編就來說說關于聽瑜老板京劇唱段?下面更多詳細答案一起來看看吧!

聽瑜老板京劇唱段

一場清音會，一場演音會，組成了當今京劇第一女老生王珮瑜今年的重頭戲——“【清·彈】雅集” 京劇巡回展。在上月成都站盛況空前的火爆場面之后，兩場演出將在這周回到上海，9月8日、9日在上海音樂廳演出。演出票早早就銷售一空。所有工作人員都在犯愁，還有很多人想看戲，沒票了，怎么辦。

一年以來，經歷了各種文化訪談、綜藝節目以及頻繁的京劇講座之后，“瑜老板”變得更火了。新的粉絲正一茬一茬地開始涌向劇場。很多人都是因為王珮瑜，生平第一次看了一場京劇。

王珮瑜

用最親切的方式，和所有人一起分享京劇，王珮瑜做了很多年。她自己做課件，開了一門好玩的《瑜樂京劇課》，每次講座，臺下都是笑聲不斷；她在喜馬拉雅平臺講解京劇發展史、老生流派、經典劇目和唱段、唱腔板式、手眼身法步，所有這些講課內容，也無一不是她自己準備，積累平生所學以及查詢各種資料后的成果。為了這些分享課，王珮瑜幾乎失去了自己所有的閑暇時間。

所有的努力似乎都在這一年集中地爆發。王珮瑜的出鏡率和知名度在這一年達到了高點。不過，她依然還想著要回到劇場。下半年，她的巡演從今年8月19日持續到11月30日，跨越成都、上海、石家莊、深圳等四座城市。

“清音會”和“演音會”都是王珮瑜多年來自己嘗試創新的新形式，并且成為了注冊商標的個人演出品牌。和傳統的京劇演出不同，這兩場演出都帶有分享和普及推廣的性質，帶有新的傳播理念。

就如王珮瑜反復表達的：“我們一直強調京劇其實很好玩，除了戲好玩兒、表演形式和內容好玩兒以外，我們的傳播方式也正在越來越接近年輕人，接近當代人們的習慣。”

而在巡演上海站首場演出的同時，王珮瑜還將現場發售自己最新制作的新專輯——《雙瑜座｜王珮瑜戲曲集》“傳統 跨界”雙唱片。

即使上海的兩場演出票早早售罄，王珮瑜還是在演出前的周末給觀眾特地準備了一次導賞講座。她介紹了這一次上演的《老生常談》京劇清音會和《亂彈·三月》京昆演音會的創作歷程，也期待從中遇到更多第一次看京劇的觀眾。

“清音會”：清談 演唱 實時直播 “彈幕”互動

一張茶桌，一塊彈幕，一個小樂隊，這便是王珮瑜自創“清音會”。從2010年開始，她帶著“清音會”，已經在上海、北京、天津、武漢、蘇州、南京等地演出近30場，

“清音會”的概念來源于清末民初的“清音桌”，是當時一些京劇名家名票的獨特演出方式，與大劇場戲曲演出的區別是：清唱、不扮戲、不著戲服、依現場情況定制戲碼。

王珮瑜京劇清音會在“清音桌文化”的影響下，也附有了時代特色，在“清談 演唱”的小型沙龍式演唱會之外，她第一次在京劇演出中引入了實時直播和“彈幕”互動。

經歷了幾年的“升級換代”之后，王珮瑜今年的“清音會”既有《捉放曹》《狀元譜》《賣馬耍锏》等譚余一脈的經典唱段，也有她關于京劇常識、歷史淵源的知識講解，甚至新加入了她成長經歷的分享。

至于“彈幕”互動，更是被王珮瑜稱作是“京劇劇場叫好文化的延展”。

此前成都站演出時，演出的彈幕屏極為熱鬧。配合著背景屏幕上后臺演員扮戲的實況直播，“瑜老板辛苦了”“求合影要抱抱”“想聽《烏盆記》”“歡迎老板來青島”“瑜老板迷死個人啦”的字刷滿屏幕……當王珮瑜說“想聽什么可以自己點”時，舞臺大屏幕上開始一波接一波滾動著《武家坡》《游龍戲鳳》《張松獻地圖》《斷密澗》等傳統老戲的名字。

“演音會”：把樂隊請到舞臺中央，感受有別傳統的京昆音樂

而相比“清音會”，“演音會”是一個更新的演出概念：它似音樂會又非音樂會，似演唱會又非演唱會，似戲劇又非戲劇，但卻融合了這三種演出形式。

《亂彈·三月》京昆演音會是王珮瑜和她的團隊在2015年完全原創的一臺作品，去年3月首演于上海音樂廳。

這場演音會，把年輕的演奏家們請到舞臺中央，讓音樂和京劇舞臺上的角兒們共同對話。王珮瑜說，“這一臺演音會從無到有，歷時近一年的醞釀和創作，是我和同窗好友林源（作曲、配器）、周毅（大三弦）在一起各種碰撞出來的原創，全部脫胎于京昆音樂，但又有別于傳統京昆音樂的視聽感覺。”

而在這場演出中，很多觀眾發現，原來京劇樂隊還有很多“牛人”，他們能夠自由穿梭于不同的藝術形式，把握傳統和現代音樂的多樣風格。

王珮瑜笑稱，這個演出也挺符合她給自己的標簽：溫和改革、積極保守。

相比去年首演，此次演出的《亂彈·三月》京昆演音會在樂器的配置上進行升級，在原有的板鼓、京胡、二胡、三弦、阮、月琴、小鑼、大鑼、鐃鈸等傳統樂器中加入古典吉他，豐富彈撥樂的整體呈現，并從視覺和聽覺上打破原有的民樂設置，主打融合樂的概念。

“一些觀眾看完《亂彈·三月》后，會感覺內容和形式比較新穎。”王珮瑜說，所以她也希望通過這樣相對年輕、相對實驗性的面貌，為更多還沒有走進劇場看戲的觀眾帶來不一樣的視聽感受，并激發他們踏入京劇劇場，去探尋更豐富的世界。

新專輯：“傳統 跨界”雙唱片

和演出一樣，王珮瑜今年在演出時首發的新專輯是一套雙唱片，體現了“傳統 跨界” 的理念，古老和現代的并行。

在2010年《瑜音繞梁｜王珮瑜京劇演唱致敬版》唱片向余派藝術和恩師王思及先生致敬，2013年《余脈相傳｜王珮瑜京劇傳統骨子老戲唱段集選》收錄骨子老戲展演的唱段之后，王珮瑜介紹說，今年推出的《雙瑜座｜王珮瑜戲曲集》唱片是為近年來對京劇藝術的傳承與傳播進行一次回顧和總結。

據悉，唱片之一收錄了十四段經典的京劇傳統老戲唱段，其中《桑園寄子》《御碑亭》《四郎探母》等大部分劇目曾出現于王珮瑜在喜馬拉雅電臺節目的講解中，既是對前輩的致敬，也是傳統藝術的延續。

在另一張唱片中，則收錄了王珮瑜的一系列創新跨界作品，包括《亂彈·三月》京昆演音會主題曲《牧羊人》、京昆合演原創劇目《春水渡》主題曲《春水誤》、『戲·曲』跨界大戲《文圖會》主題曲《千山行》，以及吉他京劇版《趙氏孤兒》等。