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原創 千尋麻麻 東西兒童教育 2022-09-21 發表于四川
大家好，我是千媽。
不知道你們有沒有關注到，從今年開始，語文有一個很大的變化。
這個變化，4月份頒布的新課標里也有明確講到，那就是：
“文化自信”被提到了一個非常重要的位置。
最直接的體現就是，古詩詞、文言文等傳統文化內容，在課本中的占比越來越大。
隨著國際環境復雜性的增加，我可以負責任地告訴大家，在國家意識的加持下，這個趨勢只會愈來愈強。
如果你忽視這點，孩子的語文學習便是“瘸腿而行”，會吃很大虧。
我很慶幸，還好自己這些年一直重視“母語閱讀”，不自覺中，在“傳統文化“這塊為孩子打下了不錯的基礎。
比如，千尋很小的時候，我就會有意識地買原創繪本陪她共讀。
有家長可能會疑惑，原創繪本和“母語閱讀”有什么關系呢？
我舉個簡單的例子，聽完你就能明白。
假如千尋從小就沒聽過“牛郎織女”的故事，那么當老師講“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，講“日月之行若出其中，星漢燦爛若出其里”時，她根本就無法理解那種至美至情。
對，母語閱讀并不是一個點，它是一條線，是由淺入深，由小到大，具有連貫性的。
以中國民間故事、傳統文化為原型的原創繪本，便是這條線的最初。
▲ 蔡皋《中國美麗故事》
你可以看看家里的藏書，如果全都是國外繪本，那就是時候為孩子“查漏補缺”了。
不過，市面上那么多原創繪本，該如何挑選呢？
說到這，我必須十星推薦，咱們中國原創繪本界的拓荒者和大師級人物，蔡皋奶奶！
有花開的日子我就上來寫生，一個人在樓上坐的時候，很多東西都會來，文字會來，陽光來，蜜蜂來，香的味道也飄過來。
——蔡皋
她的畫
有原始的生命力在里面
- part 1 -
很長時間，蔡皋這個名字，在國內是鮮為人知的，在圖畫書（繪本）還不為我們所知的90年代，她在國際上早已聲名在外了。
她是中國唯一一個獲得“BIB金蘋果獎”獎的畫者，這獎什么水平？相當于插畫界的奧斯卡。
▲ 蔡皋《桃花源的故事》
我們比較熟悉她的絕美繪本《桃花源的故事》，是和“日本繪本之父”松居直合作的，我趕在絕版之前跟大家分享過一次。
但大家可能不知道的是，蔡奶奶的畫作，還入選了日本小學6年級語文教材，成為了外國小孩、老師心里的“白月光”。
▲ 蔡皋的畫作
她的畫，汲取了民間藝術和傳統文化的養料，圖案來自銅鼎、瓷器、綿帛，一眼望去，你能立馬識別出其中的濃濃中國風；但又不失靈魂，特別是她對色彩的運用，非常大膽。
▲ 蔡皋《中國美麗故事》
這在我看來，就是原始的傳統的勃勃生機，撲面而來~
▲ 蔡皋《曬龍袍的六月六》
如果僅僅是畫風獨特，我至于在家珍藏了好幾套蔡皋的繪本嗎？
蔡奶奶的父親，是畢業于西南聯大的新中國第一代知識分子，20世紀60年代，她考入湖南省第一師范學校。但很快，特殊年代就開始了，她被分到了最偏僻的山區做教師。
▲ 蔡皋曾經的畫作
在別人看來是嚴重的懲罰，但對蔡皋來說，那段經歷卻是她一生的財富，最高的獎賞。她說：“生活是一萬個值得”，曾經的苦難和無奈，那些賺近世人惆悵的瑣事，都以另外一種享受和感恩的目光，放進了她的畫作里。
▲ 蔡皋《百鳥羽衣》
所以，蔡奶奶的筆下，有柴米油鹽，有炊煙寥寥，有忙碌的勞作，也有詩意的棲居。
▲ 蔡皋《百鳥羽衣》
這就是我們年輕原創作者不可能擁有的底蘊，它來自時間的沉淀。如果沒有身在低谷但依然熱愛生活的堅定，很難創作出直擊心魄的作品。
這是不是就是最近特別流行的那個詞——“松弛感”？
和時間一起沉淀下來的，還有蔡奶奶對中國傳統文化、民間故事的理解與重構。
比如，為什么要給現代的孩子閱讀《田螺姑娘》？
《田螺姑娘》產生的背景，是社會動蕩不安動亂、百姓生活艱辛的東晉。
這個民間故事是想給所有身在苦難中的人，帶去一縷希望——只要勤勞奮斗，就能獲得美好的生活。這才是《田螺姑娘》的真實內涵。
《青鳳》是蒲松齡筆下難得的溫情故事，一個故事四個反轉，講明白了好人有好報的樸素道理。
蔡奶奶通篇都用了暖色調來表現這冊繪本，原來，以德報怨，更幸福的，是施德的那個人。
《中國美麗故事》里，有我們中國式的英雄情節，還有古代中國人與惡勢力斗爭的樸素智慧。
▲ 蔡皋《中國美麗故事》
你看，她非常清楚，選取什么樣的故事，既能讓孩子讀得懂，又能體會到傳統文化的可貴。
即使國外的故事，蔡奶奶也融入了自己的理解，把國外文化氣質中最美好的一面，淋漓盡致地體現在自己的繪本中。
我們熟知的《海的女兒》的結局，是小美人魚付出了一切（包括生命），依然沒有獲得王子的愛。
但在蔡奶奶的詮釋中，小美人魚最終選擇了“善良”的舉動，讓她的靈魂得到了升華，成為了一個小精靈。
我看完這版《海的女兒》大受震撼，原來這個故事還可以這樣講給孩子聽——除了追求愛，追求一種鮮活的永恒的生，更難能可貴！
欣賞蔡皋奶奶的繪本，我總忍不住想，就是這樣一位經歷了風雨，依然感激生活的慈祥奶奶，在為我的孩子堅持畫美好的故事。
她說，“我感恩生活這樣的安排，所以我的作品里畫的都是自尊、自愛、自覺，然后才有自我超越。”
怪不得任意翻開一頁，都有一股溫暖的力量跳出來。
一股能幫大人、小孩走出困頓的力量。
▲ 蔡皋的繪畫作品
不矮化兒童
把最好的留給童年
- part 2 -
我看過一則報道，說蔡皋明明可以做個悠哉樂哉的藝術家，干嘛跑來給小孩子畫“小人書”？
為此蔡奶奶很嚴肅地糾正了——“我就覺得最好的東西要給童年，你不給童年，會耽誤多少人的一輩子呢？”
▲ 蔡皋的繪畫作品
蔡皋認為，孩子不是只能接收圓圓腦袋、萌萌大眼睛，那不過是我們成年人的臆想——
用眼睛去撫摸一切內容，才是好的兒童閱讀。
因此她的繪本中，不刻意回避故事內容的“沉重”。
在古代傳說《干將莫邪》這冊，封面就是提起莫邪劍，騰空直刺的刺客形象，視覺沖擊很強烈。
既展現了刺出這一劍動作中的動感，手臂與劍構成一條直線，也體現刺出這個動作的力量感。這一劍是充滿仇恨的，令人緊張、畏懼的，所以是尖銳的，整個圖形都有往劍端發力的方向感。
▲ 電影《英雄》中表現刺客的場景
蔡皋在自己的作品中，精心設計了“直構圖”這種表現方式，也就是用逼仄的構圖方式，來表現人物的處境和情緒。
看這里，赤鼻受壓迫的緊張氛圍，一心復仇的壓抑，是不是就通過構圖表現出來了？
▲ 《干將莫邪》中直構圖
到赤鼻自刎的畫面，故事到達了最高潮，也是整本書的至暗時刻。
最后一頁“白虹貫日”的場景，出自《刺客列傳》，一方面是出于畫面美感的考慮，另一方面是展現了為了除暴壯士犧牲自己以后英雄精誠感天的天象。
像這樣通過構圖 全畫面黑灰色調的配色，來營造緊張感氣氛的還有《李爾王》這冊。
蔡皋在《李爾王》里運用了大量的黃金比例、對角線構圖。
我尤其喜歡她用三角構圖的李爾王幡然悔悟的，掩面傷心的畫面。
在電影大師黑澤明的作品里，也大量運用了構圖描述法，來表達人物的心境。
整幅畫面滿版的黑色像極了天道昏暗，這是我們在速成的繪本作品中不可能看到的著色。
蔡奶奶想告訴孩子們，“沒有壞顏色，顏色完全是互相成全的”。
蒲松齡的《聊齋》基色也是黑的，但他的作品里也有像珠玉一樣寶貴的色彩，他筆下對眾生的同情，就該是色彩豐富。
因此，在《青鳳》這冊書里，蔡皋用了很多明快的色彩去凸顯兩位主人公的善良。
▲
蔡皋《青鳳》
因此，即使是以黑色為底色的戰爭場面，蔡奶奶也用了紅與綠，去突出普通老百姓的反抗精神。
▲ 蔡皋《曬龍袍的六月六》
蔡皋奶奶的繪本，既有別的作者達不到的沉淀和底蘊，又把孩子放在和自己同等的位置，尊重兒童。
她的作品，立意美、構圖美、配色美、氛圍也美；有自尊、自愛、自我覺醒，以及自我超越。
因此，我在眾多國產原創繪本中，首選它是孩子們的必讀。
種新草
《蔡皋的繪本世界》禮盒版
- part 3 -
這套《蔡皋的繪本世界》是我最近新入手的一套珍藏版，沉甸甸的一大盒，一共八冊。
《蔡皋的繪本世界》
（全8冊禮盒裝）
盒子真的好美，也是真的好重，因為本本都是精裝，本本都很厚實。
拆箱之后被徹底驚艷到了！
毫不夸張的說，這套就是國寶級的原創繪本了，也是目前為止所有原創繪本里最能打動我的。
2022年版《蔡皋的繪本世界》
全套包括八冊蔡皋經典作品
《百鳥羽衣》
《曬龍袍的六月六》
《中國美麗故事》
《海的女兒》
《青鳳》
《李爾王》
《干將莫邪》
《田螺姑娘》
我覺得這套繪本打破了繪本的年齡限制，我們提到繪本總覺得是給4-8歲的孩子看，而這套繪本我覺得8歲以上的娃，包括我們成年人都能欣賞，也能從中汲取滋養，展卷開新味。
8冊書里，既有苗族、土家族等中國少數民族民間故事，也有我們傳統文化中代代口口相傳的神話故事、民間傳說，還有莎士比亞戲劇和安徒生童話等國外經典篇目的呈現。
蔡皋奶奶將民族與世界融合在一起，用充滿著中國氣質的插畫，講述整個人類歷史中的優質故事。
這其中，有好幾冊都是時隔20、30年的首次重新出版。
《青鳳》、《干將莫邪》、《李爾王》、《田螺姑娘》、《海的女兒》五冊，這次是獨家再版，僅在套裝中出售。
我甚至不太想稱這為繪本，我更想稱它為一套值得珍藏的畫集、一套藝術品。蔡皋的畫作，每一頁翻開都是視覺的享受，既有濃濃民族風，又有大膽的構圖、配色，創意十足。
值得一提的是，除了八冊繪本之外，禮盒還贈送了4張精美的明信片和專門設計的“月亮好朋友”蔡皋手繪筆記本。
▲ 蔡奶奶的親手手繪筆記本，怎么會有這么好看的筆記本！
繪本實在是太美了，我的實拍趕不上實物的十分之一美麗，但是還是想分享給大家。
很難得有如此有趣又堅持的人，還在為孩子們帶來原創繪本，蔡奶奶用自己天馬行空的想象，把孩子帶進充滿傳統氣息、人間煙火的閱讀氛圍中去，給孩子正向、純粹的精神輸出。
說她是寶藏奶奶，她的作品是寶藏作品，一點也不過分。
也希望有更多中國孩子通過結識蔡皋的繪本，體會到傳統文化里的良善與智慧，對我們身處的這個國家、民族，有更深刻的理解和認同。
▲ 蔡皋奶奶在樓頂上寫生
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