導(dǎo)讀先讓我們看一首為人們所比較熟悉的唐代詩人賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：，現(xiàn)在小編就來說說關(guān)于南生為橘北生為枳讀音?下面內(nèi)容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!南生為橘....

先讓我們看一首為人們所比較熟悉的唐代詩人賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：，現(xiàn)在小編就來說說關(guān)于南生為橘北生為枳讀音?下面內(nèi)容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

南生為橘北生為枳讀音

先讓我們看一首為人們所比較熟悉的唐代詩人賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：

少小離鄉(xiāng)老大回，

鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，

卻問客從何處來。

如果我們把詩中第二句的韻腳”衰"讀作催音，雖然看似與首句的韻腳“回"韻相押，但與尾句的韻腳"來"韻失協(xié)。事實(shí)是，唐代的讀音"回"，是當(dāng)今的“懷”韻，與尾句韻腳"來”相押。所以，如果我們按照新韻將"衰”讀作“suai”，肯定會有人指出，今日新韻的"衰"，是指衰老的衰，而讀作古催音，是指減少之意，即頭發(fā)因年邁而變得稀少了。其實(shí)，根據(jù)古代歷史上的”雙協(xié)字”即音義通用的道理，這種疑問完全可以排除。即"衰"字按當(dāng)今普通話的語音來閱讀即可。這一點(diǎn)，明朝學(xué)者楊慎在他的《古音略例》一書中多處引用《詩經(jīng)》中的句子并結(jié)合明代的讀音充分說明了這個道理。例如他引用《詩經(jīng)》中的"棘心夭夭，母氏劬勞。”批注曰："舊葉音僚，今按勞自可葉夭，不義改音僚也。”又引“我思肥泉，思之永嘆。"批注曰："舊葉他涓，切今按嘆。音自可葉泉，不必改音。"又引“出自北門，憂心殷殷”批注曰："門舊葉眉貧，切今按門，自可葉殷，不必改音。”由此可見，即使按現(xiàn)今聲韻，意可通用。

再看一首唐代詩人戴叔倫的《湘南即事》

盧橘花開楓葉衰，

出門何處望京師。

沅湘日夜東流去，

不為愁人住少時。

這首詩押的是四支韻。首句韻腳讀作pi，即批音。正如唐代詩人陸龜蒙在他的《秋思三首》中，其中一首云：

桐露珪初落，蘭風(fēng)佩欲衰。

不知能賦客，何以提刀兒。

詩的尾句韻腳"兒”讀作尼，"衰"讀作批。

上述兩首詩的韻腳，所押的，均是四支韻。但又有人感到不解。請看古微韻中的"衰”：

北周庾信《和何儀同講竟述懷詩》中的幾句云：

別有平陵逕，蕭條客鬢衰。

饑噪空倉雀，寒驚懶婦機(jī)。

詩中的韻腳“衰”，在古微韻中同樣讀作批音。這只能說明，歷史性的音義通用的"兩協(xié)字"是不受時代制約的。如果按古音韻學(xué)家的理解，即在隋唐至宋朝末這一歷史階段，一些韻部中的文字讀音，不僅可以通押，主要是在讀音上已經(jīng)可以“合并”在一個韻部里了。