導(dǎo)讀?歐陽(yáng)詢留下了很多書(shū)法作品，歐體楷書(shū)中，論精到者，當(dāng)推《九成宮醴泉銘》，在很多方面，會(huì)給學(xué)習(xí)楷書(shū)的人有很大啟發(fā)。一、“短筆畫(huà)”歐體楷書(shū)大特征是嚴(yán)謹(jǐn)，且有長(zhǎng)大....

?歐陽(yáng)詢留下了很多書(shū)法作品，歐體楷書(shū)中，論精到者，當(dāng)推《九成宮醴泉銘》，在很多方面，會(huì)給學(xué)習(xí)楷書(shū)的人有很大啟發(fā)。

一、“短筆畫(huà)”

歐體楷書(shū)大特征是嚴(yán)謹(jǐn)，且有長(zhǎng)大筆畫(huà)向外伸展，由于出色的結(jié)構(gòu)處理，又不失“靈動(dòng)”。

靈動(dòng)從何而來(lái)？小巧的短筆畫(huà)起了很大的作用。

試作分析：

比如“雲(yún)”，上面四個(gè)小點(diǎn)和下面的撇提、點(diǎn)，寫(xiě)得極短；“蔽”除了上面草的兩豎，左下的橫勾、豎，右下的的撇捺，其余筆畫(huà)要極短；“珠”除了豎勾為長(zhǎng)筆畫(huà)，其余都要很短；“公”所有筆畫(huà)都成點(diǎn)；“避”除了左面的撇、右面的豎、長(zhǎng)捺，其余要處理得很短；“竦 ”，左部橫，右部分豎勾和捺，其余都是短筆畫(huà)。

以上只是找了幾個(gè)例子，帖中比比皆是。

短筆畫(huà)的意義在于增強(qiáng)真各自的靈透之氣，必須要注意短筆畫(huà)的斷開(kāi)，增加空間，所謂“疏處走馬”之趣，萬(wàn)不可以為歐體楷書(shū)都是長(zhǎng)槍大戟，一味鼓努挺拔。那樣會(huì)缺少內(nèi)涵，任何字只在某一點(diǎn)上突出，便會(huì)產(chǎn)生單薄之感，不禁玩味。

我的體會(huì)是，臨寫(xiě)此碑，短小筆畫(huà)萬(wàn)萬(wàn)不能夠?qū)戦L(zhǎng)了，那樣，靈巧的、活脫的趣味就失去了，寫(xiě)得可以比他短，是沒(méi)有問(wèn)題的。這也會(huì)讓我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，要重視短筆畫(huà)的應(yīng)用。

二、“橫對(duì)應(yīng)”

《九成宮醴泉銘》在結(jié)構(gòu)處理上，有很多值得我們借鑒的地方。其中，左右兩部分有橫的時(shí)候，左右的橫常有一處或多處位置對(duì)應(yīng)的時(shí)候。這樣，增加了字的嚴(yán)謹(jǐn)性。

下面，試從帖中找出一些例子，進(jìn)行分析。

三、“倚側(cè)”

倚，是“靠著”的意思。側(cè)，有歪斜、傾斜的意思。兩個(gè)字和在一起，表現(xiàn)了在處理左右結(jié)構(gòu)的字時(shí)的方法。不這樣行不行？也沒(méi)有什么不可以，但藝術(shù)就應(yīng)該有藝術(shù)性，要有藝術(shù)的元素，要進(jìn)行藝術(shù)處理，這樣，字才會(huì)“活”起來(lái)，活與死是對(duì)立的。

缺乏藝術(shù)手法，寫(xiě)出的字會(huì)死板，沒(méi)有生氣，啟功先生主張用筆要看墨跡，就是因?yàn)椤盎睢边@個(gè)字。結(jié)構(gòu)處理也是這樣，所有的藝術(shù)手法，都是要達(dá)到這樣的一個(gè)目的，很多人不愿意接受這樣的事實(shí)和觀念，認(rèn)為好的字就是平正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模灰纯垂糯髱焸兊淖郑屠斫鉃槭裁匆白兓绷恕?/p>

唐人楷書(shū)，后人稱為“尚法”，法度嚴(yán)謹(jǐn)，歐陽(yáng)詢楷書(shū)是典型之一，但毫不拒絕藝術(shù)手法，今檢出若干字做一些倚側(cè)手法運(yùn)用的分析。

這兩個(gè)心字底的字，故意把“心”向右挪動(dòng)，造成整個(gè)字向左傾斜。

“然”這個(gè)字，上面的“犬”是向左傾的，因?yàn)樽竺嬗袀€(gè)天生就長(zhǎng)得斜的“夕”，，這樣就相互支撐。也可以看成是“上合下開(kāi)”。這種一部分向另一部分依靠的還有很多，比如:

還有一類，就是“上開(kāi)下合”，兩部分互相向外面傾斜，比如：

還有兩個(gè)字要分析一下：

“徒”是除了捺畫(huà)以外，都向右傾斜，最后的捺畫(huà)支撐傾斜的分量。“保”的右半部分，上面的口不是正對(duì)著下面的木，造成了向左傾斜的效果。