導讀請欣賞啟功先生粗細筆畫豐富變化的墨寶：啟功，《菩薩蠻·大柏地》毛澤東先請看內容的印刷體展示：“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨后復斜陽，關山陣陣蒼。當年鏖....

請欣賞啟功先生粗細筆畫豐富變化的墨寶：

啟功，《菩薩蠻·大柏地》毛澤東

先請看內容的印刷體展示：

“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨后復斜陽，關山陣陣蒼。當年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點此關山，今朝更好看。”

請看用藍色框框住的“藍紫誰”三個字，“藍”字的筆畫從上到下由粗到細逐漸變化；中間的“紫”字的上偏旁“此”的筆畫達到了最細程度，下偏旁“系”的筆畫被啟功先生寫得又粗闊了一些；而“誰”字又恢復了筆畫很粗闊的樣子。如上這些筆畫的諸多粗細變化都是啟功先生藝術匠心獨運，因此這樣的變化能被大多數讀者欣然接受。這種富有豐富變化的筆畫形成的字體形象漂亮吸睛，這就是字體筆畫必須有粗細變化，而變化的程度必須適度的道理演示。

助勝快寫體“藍紫誰”的新寫法

再請看“洞前”兩字，啟功先生把“前”字的一橫兒稍稍寫粗了一點兒，正是有這樣的細致處理，“前”字的筆畫從粗筆畫字“洞”大幅度變細的突兀感覺才會蕩然無存。這是掌控筆畫粗細變化高明寫法。

助勝快寫體“洞前”兩字的新寫法

再請看一幅筆畫粗細變化比較突兀的作品：

網友的行書作品

先請看內容的印刷體展示：

“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。”

如上圖所示，“被”藍色框框住的草書寫法的“有”字，“有”字的筆畫的粗細變化相對和緩，且粗細相間，因此，“有”字的形象瀟灑飄逸。

再請看被橙色框框住的“路”字，這位網友把“路”字的筆畫從左偏旁“足”的極粗闊的筆畫突變到右偏旁“各”的極細窄筆畫，但不設任何過渡；而且“各”的筆畫是一筆完成的，其線條過長了。因此，“路”字就失去了和諧感。

再請看“海”字，“海”字的最后一筆也是筆畫極細而總長度過長了。因此顯得缺乏骨感。

總之，這種寫法的“路”和“海”字都顯得書寫功力欠些火候。

助勝快寫體“路”的寫法

助勝快寫體“海”的寫法