請(qǐng)欣賞啟功先生粗細(xì)筆畫豐富變化的墨寶：

啟功，《菩薩蠻·大柏地》毛澤東

先請(qǐng)看內(nèi)容的印刷體展示：

“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。”

請(qǐng)看用藍(lán)色框框住的“藍(lán)紫誰”三個(gè)字，“藍(lán)”字的筆畫從上到下由粗到細(xì)逐漸變化；中間的“紫”字的上偏旁“此”的筆畫達(dá)到了最細(xì)程度，下偏旁“系”的筆畫被啟功先生寫得又粗闊了一些；而“誰”字又恢復(fù)了筆畫很粗闊的樣子。如上這些筆畫的諸多粗細(xì)變化都是啟功先生藝術(shù)匠心獨(dú)運(yùn)，因此這樣的變化能被大多數(shù)讀者欣然接受。這種富有豐富變化的筆畫形成的字體形象漂亮吸睛，這就是字體筆畫必須有粗細(xì)變化，而變化的程度必須適度的道理演示。

助勝快寫體“藍(lán)紫誰”的新寫法

再請(qǐng)看“洞前”兩字，啟功先生把“前”字的一橫兒稍稍寫粗了一點(diǎn)兒，正是有這樣的細(xì)致處理，“前”字的筆畫從粗筆畫字“洞”大幅度變細(xì)的突兀感覺才會(huì)蕩然無存。這是掌控筆畫粗細(xì)變化高明寫法。

助勝快寫體“洞前”兩字的新寫法

再請(qǐng)看一幅筆畫粗細(xì)變化比較突兀的作品：

網(wǎng)友的行書作品

先請(qǐng)看內(nèi)容的印刷體展示：

“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。”

如上圖所示，“被”藍(lán)色框框住的草書寫法的“有”字，“有”字的筆畫的粗細(xì)變化相對(duì)和緩，且粗細(xì)相間，因此，“有”字的形象瀟灑飄逸。

再請(qǐng)看被橙色框框住的“路”字，這位網(wǎng)友把“路”字的筆畫從左偏旁“足”的極粗闊的筆畫突變到右偏旁“各”的極細(xì)窄筆畫，但不設(shè)任何過渡；而且“各”的筆畫是一筆完成的，其線條過長(zhǎng)了。因此，“路”字就失去了和諧感。

再請(qǐng)看“海”字，“海”字的最后一筆也是筆畫極細(xì)而總長(zhǎng)度過長(zhǎng)了。因此顯得缺乏骨感。

總之，這種寫法的“路”和“海”字都顯得書寫功力欠些火候。

助勝快寫體“路”的寫法

助勝快寫體“海”的寫法