《第七天》是中國當代知名作家余華繼《兄弟》之后，時隔七年后最新長篇小說。用荒誕的筆觸和意象講述了一個普通人死后的七日見聞：講述了現實的真實與荒誕;講述了生命的幸福和苦難;講述了眼淚的豐富和寬廣;講述了比恨更絕望比死更冷酷的存在。

1.這是如此漫長的一天，幾乎和我的青春歲月一樣長。#許芳銥個人資料#

2.如同風吹草動那樣，我們整齊地點了點頭。#籃球有四分球嗎,籃球都有幾分球#

3.我們走在寂靜里，這個寂靜的名字叫死亡。我們不再說話，那是因為我們的記憶不再前行。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無又真實。#權善才#

4.如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離"真正的.活著"越來越近。#2013蒙迪歐#

5.我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。

6.我的悲傷還來不及出發，就已經到站下車。#會員卡#

7.他們說的話，我連標點符號都不信。#信息#

8.我不怕死，一點都不怕，只怕再也不能看見你

9.我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。

10.如同水中的月亮，無論波浪如何拉扯，月亮始終圍成一團蕩漾著。

11.無論多么美好的體驗都會成為過去，無論多么深切的悲哀也會落在昨天，一如時光的流逝毫不留情。生命就像是一個療傷的過程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。

12.我在靜默的圍坐里聽到火的聲音，是舞動聲;聽到水的聲音，是敲擊聲;聽到草的聲音，是搖曳聲;聽到樹的聲音，是呼喚聲;聽到風的聲音，是沙沙聲;聽到云的聲音，是漂浮聲。

13.我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐

14.沒有說話，沒有動作，只有無聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個，而是一群。

15.我的身體搖搖晃晃坐在那里，像是超重的貨船坐在波動的水面上。

16.我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。

17.我們同時站了起來，剛才已經稀少的雨雪重新密集地紛紛揚揚了。她挽住我的手臂，仿佛又一次戀愛開始了。

【1】：沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。 --余華 《活著》

【2】：死亡不是失去生命，而是走出了時間。 --余華

【3】：以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。 --余華 《活著》

【4】：作為一個詞語，“ 活著”在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。 --余華 《活著》

【5】：無論多么美好的體驗都會成為過去，無論多么深切的悲哀也會落在昨天，一如時光的流逝毫不留情。生命就像是一個療傷的過程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。 --余華 《第七天》

【6】：最初我們來到這個世界，是因為不得不來;最終我們離開這個世界，是因為不得不走。 --余華 《活著》

【7】：他們說的話，我連標點符號都不信。 --余華 《第七天》

【8】：人類無法忍受太多的真實。 --余華 《活著》

【9】：做人不能忘記四條，話不要說錯，床不要睡錯，門檻不要踏錯，口袋不要摸錯。 --余華 《活著》

【10】：人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。 --余華 《活著》

【11】：我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。 --余華 《活著》

【12】：做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。 --余華 《活著》

【13】：一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。 --余華 《活著》

【14】：死亡不是失去了生命，只是走出了時間。 --余華

【15】：你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能***。 --余華 《活著》

【16】：當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利?；貞浀膭尤酥幘驮谟诳梢灾匦逻x擇，可以將那些毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去。 --余華 《在細雨中呼喊》

【17】：我的悲傷還來不及出發，就已經到站下車。 --余華 《第七天》

【18】：這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。 --余華 《活著》

【19】：我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。 --余華 《活著》

【20】：寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。 --余華 《活著》

【21】：我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來維護自己的自尊，也不愿以恥辱為代價去換取那種表面的朋友。 --余華 《在細雨中呼喊》

【22】：如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離"真正的活著"越來越近。 --余華 《第七天》

【23】：只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。 --余華 《活著》

【24】：他驚訝地向我轉過身來，疑惑的表情似乎是在向我詢問。我對他說，走過去吧，那里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等。 他問：“那是什么地方?” 我說：“死無葬身之地?！?--余華 《第七天》

【25】：“人只要活得高興，窮也不怕?！?--余華 《活著》

【26】：老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。 --余華 《活著》

【27】：沒有說話，沒有動作，只有無聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個，而是一群。 --余華 《第七天》

【28】：我們走在寂靜里，這個寂靜的名字叫死亡。我們不再說話，那是因為我們的記憶不再前行。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無又真實。 --余華 《第七天》

【29】：少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。 --余華 《活著》

【30】：他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的嘴里牙齒所剩無幾。 他們時常流出渾濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什么事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出。 然后舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。 --余華 《活著》

【31】：人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。 --余華 《活著》

【32】：作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。 --余華

【33】：我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上蕩起的波浪。 --余華 《活著》

【34】：他說：“家珍死的很好，死的平平安安，干干凈凈，死后一點是非都沒留下，不像村里的那些女人，死了還有人說閑話?！弊谖覍γ娴倪@位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心涌上一股難言的溫情，仿佛是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。 --余華 《活著》

【35】：女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。 --余華 《活著》

【36】：內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。 --余華 《活著》

【37】：我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐 --余華 《第七天》

【38】：如同水中的月亮，無論波浪如何拉扯，月亮始終圍成一團蕩漾著。 --余華 《第七天》

【39】：我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜降臨。 --余華 《活著》

【40】：我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。 --余華 《第七天》

【41】：女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。 --余華 《活著》

【42】：我想無論是寫作還是人生，正確的出發都是走進窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒有多長。 --余華 《兄弟》

【43】：我們都是這個世界上的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或者有時候對了，有時候錯了 --余華

【44】：回 想中的往事已被抽去 了當初的情緒，只剩下了外殼。 當我們兇狠地對待這個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了。 --余華 《在細雨中呼喊》

【45】：人老了也是人，是人就得干凈些。 --余華 《活著》

【46】：事情都是被逼出來的，人只有被逼上絕路了，才會有辦法，沒上絕路以前，不是沒想到辦法，就是想到了也不知道該不該去做 --余華 《許三觀賣血記》

【47】：在時代和個人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂是生活的味道。 --余華 《許三觀賣血記》

【48】：我走出自己趨向繁復的記憶，如同走出層巒疊嶂的森林。 疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無邊無際的混沌和無聲無息的空虛里。 空中沒有鳥兒飛翔，水中沒有魚兒游弋，大地沒有萬物生長。 --余華 《第七天》

【49】：生的終止不過一場死亡，死的意義不過在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時間。 --余華

【50】：生活中的各種事情帶來的味道總是相伴而至，有時這個味道重點，有時那個味道重點，這樣才真實。質樸之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得開，不是一定什么都做得對，不是一定什么問題都能解決，但是生活在他們眼里，就像他們的性情一樣真，他們的生活中有所守護，有所堅持，有所為，有所不為，他們的生活即使無奈，但總是有一種可以用來面對無奈的幽默，生活的種種不幸中總會彌漫人性的暖意。 --余華 《許三觀賣血記》

1 世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。

2 以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。

3 那些熱衷于描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分泌。一個作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當他離世而去后，我想水至說得好，“我們應該從他身上看到還在的人。”

4 起初我的構思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一...

5 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。

想念的句子

6 余華：不描寫內心，專描寫內分泌。

7 寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣的大路出發的.人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。

8 當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。

9 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說。

10 音樂的敘述和文學的敘述有時候是如此的一致，他們都暗示了時間漫長的衰老和時間漫長的新生，暗示了空間的轉瞬即逝：它們都經歷了段落的開始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和結束的回響。

11 這就是我成為一名作家的理由，我對那些故事沒有統治權，即便是我自己寫下的故事，一旦寫完，它就不再屬于我，我只是被它們選中來完成這樣的工作。因此，我作為一個作者，你作為一個讀者，都是偶然。

12 我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被他們帶走……那是溫暖而百感交集的旅程！它們將我帶走，然后又讓我獨自一人回去……當我回來之后，才知道它已經永遠和我在一起了!

13 我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難于上青天。問題的是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動蕩不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們間的瞬息萬變。

14 ：一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以后長大成人和歷經生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。

15 我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那里會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。

16 我想無論是寫作還是人生，正確的出發都是走進窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒有多長。 —— 《兄弟》后記