簡介：《孤獨(dú)小說家》 2016年4月由讀客圖書出版，作者是日本作家石田衣良，譯者是楊戀。 本書是日本知名作家、直木獎(jiǎng)得主石田衣良的作品。講述了一位寂寂無名的小說家堅(jiān)持寫作的故事。十年前的夢(mèng)想，如果還沒有熄滅，就讓它永遠(yuǎn)燃燒吧。#巴特勒太硬了#本書是石田衣良近年來非推理系列的代表作。#北京長峰# 《孤獨(dú)小說家》主要講述了小說家青田耕平和兒子小馳生活在一起。耕平出道十年，寂寂無名，他的作品從來沒有加印。#民營#另一方面，三年前，耕平的妻子因?yàn)椴豢伤甲h的交通事故而去世。“那真的是事故嗎”，深深困擾 著他。盡管如此，他仍然筆耕不輟，堅(jiān)守夢(mèng)想。 夢(mèng)想一旦付諸行動(dòng)，就會(huì)變得神圣。 最黑暗、最絕望的時(shí)候，正是你離夢(mèng)想最近的時(shí)候。#指南針的辨別方向方法 指南針的辨別方向的步驟# 你只需要再站起來一次。

全部語錄：

1、 這時(shí)最關(guān)鍵的是要嚴(yán)肅對(duì)待每一本書，每本書中都包含著作者的思想，總有那么幾頁沁人肺腑的文字。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

2、 蒲公英，即使無人欣賞，它也驕傲地綻放。#肉桂茶# —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

3、 人心真是簡單，不必要的復(fù)雜只會(huì)成為人生的負(fù)累。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

4、 是的，蒲公英，即使無人欣賞，它也驕傲地綻放。十年來，雖然沒有人正視我，但我相信蒲公英也有蒲公英的價(jià)值，所以我決定了，從今往后就做一個(gè)像蒲公英一樣的作家。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

5、 戀愛小說和悲劇小說不同，一般沒有規(guī)定同一創(chuàng)意或設(shè)定不可再次運(yùn)用，即使是同一設(shè)定，只要改變故事的展開或作品的氛圍、溫度、濕度，就完全是兩本不同的作品。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

6、 男人的確很軟弱，軟弱到無法將自己的軟弱暴露在別人面前 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

7、 對(duì)作家來說，想象力這種東西，可以在創(chuàng)作的時(shí)候讓人文思泉涌，也可以在自信喪失的時(shí)候讓人備受煎熬。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

8、 把一個(gè)個(gè)小小的黏土塊反復(fù)揉捏搋和，一點(diǎn)點(diǎn)堆砌成長篇小說的基石形狀，這樣的角度妙趣橫生，這樣的人物刻畫入木三分，這樣的奇聞異事更是別有天地。作家都是懷著對(duì)作品的濃厚興趣才孜孜不倦地從事創(chuàng)作的。當(dāng)然，剛開始著筆時(shí)也常會(huì)有磕磕絆絆、迷惘彷徨，但這些對(duì)處于構(gòu)思階段的作家來說，完全不值得一提。他們只是一點(diǎn)點(diǎn)地堆砌著只有他們才能樂在其中的秘密花園，因而更有種無法言喻的奇妙。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

9、 人的心無法隨心所欲。不能自由地選擇自己想要想的事情，有時(shí)還讓人想一些不愿去想的事情。那就不要企圖逃避這個(gè)問題好好去想吧！雖然有痛苦有酸楚，也忍耐到底吧！ —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

10、 今天永遠(yuǎn)比明天年輕一天。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

11、 說不定我們是被同一只蚊子叮的呀，有點(diǎn)小高興。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

12、 一本書，只要往書店的書架上一擺，不論作者是大文豪還是無聊文人，除了在書架上占據(jù)的空間不同，別的再無區(qū)別。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

13、 一切都結(jié)束了。但是，真正的戰(zhàn)斗現(xiàn)在才開始。就算敗，至少也應(yīng)該敗得風(fēng)度翩然。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

14、 只有當(dāng)自己站上舞臺(tái)那一刻，才知道嘲笑他人的淺薄和孩子氣是多么可笑。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

15、 死去的人不是化為鬼魂出現(xiàn)，而是前來相見。這種感覺，想必失去過至親的人都有所體會(huì)吧。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

16、 淚水總能盈滿眼眶，真是不可思議。雖說臉的某處有個(gè)淚腺，但那個(gè)地方可以貯存這么多淚水么？ 死，只是不在了。絕對(duì)地、永遠(yuǎn)地不在了。僅為了那一點(diǎn)事便如此悲傷，這是為什么呢？ —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

17、 不論何時(shí)，真正想問的東西總是無法用言語表達(dá)。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

18、 原來人死后，還是可以跟生前一樣理所當(dāng)然地活著的。 “不是我難以忘懷，只是她不讓我忘懷而已。” —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

19、 用拇指尖不停地摩挲著手中的信封。雖然是一封非看不可的信，但他一點(diǎn)也不想看。一切都在四年前結(jié)束了。即使自己知道了什么，也不可能改變已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。但是，耕平需要事實(shí)，即使傷到自己體無完膚也并無所謂。如果不去了解，自己和久榮這個(gè)女人之間的相遇、結(jié)合便沒有了意義。不論貧窮還是富貴，不論疾病還是健康的誓言，現(xiàn)在一定還是鮮活的。一定要了解久榮。耕平撕開橫放的信封。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

20、 人就是一種只會(huì)關(guān)注他人失敗的動(dòng)物，這個(gè)國家只教給孩子成功，卻對(duì)失敗不屑一顧。若自己仍堅(jiān)持留在出版界，就必須做好面對(duì)無數(shù)次失敗的準(zhǔn)備。做一個(gè)有風(fēng)度的敗者，就必須抓住下一個(gè)挑戰(zhàn)權(quán)。 —— 《孤獨(dú)小說家》

21、 作家創(chuàng)作是因?yàn)樗袆?chuàng)作的yw，但是要持續(xù)創(chuàng)作下去，他人的認(rèn)同是必不可少的。那些尚未浮出水面的作家們，大概就是在這種創(chuàng)作yw和期待“奇跡作品”的信念的驅(qū)動(dòng)下堅(jiān)持下來的吧。日復(fù)一日扎扎實(shí)實(shí)地創(chuàng)作，總有一天神明會(huì)看到的。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

22、 小說就好比人的臉，如果一個(gè)人的眼睛和鼻子長錯(cuò)位置了，難道可以挖眼睛削鼻子地?fù)Q回來？任何小說都有缺陷不足，但這正是小說的魅力所在，翻來覆去地修改不但勞心勞力，說不定還費(fèi)力不討好。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

23、 寫小說就如同唱歌，當(dāng)你完全沉浸到音樂之中時(shí)就會(huì)聽不見自己的聲音，必須借助第三者的評(píng)價(jià)才能判斷自己的確切位置。正因?yàn)槿绱耍^表演者的煩惱誕生了。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

24、 作家在創(chuàng)作中只能利用現(xiàn)實(shí)世界中的某些元素，創(chuàng)造另一個(gè)風(fēng)格迥異的世界，這與紀(jì)實(shí)文學(xué)完全不同 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

25、 小說的世界里，作者就是上帝，可現(xiàn)實(shí)生活中那個(gè)萬能的上帝并不存在，戀愛中更是如此。那個(gè)經(jīng)歷過無數(shù)次戀愛甜蜜，也經(jīng)歷過無數(shù)次分手痛苦的山崎瑪莉亞，耕平記得她曾說過：“沒有哪個(gè)女作家可以無條件獲得幸福。”耕平曾懷疑過這話的真實(shí)性，但現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)，這句話用在一般女人身上同樣成立。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

26、 在這個(gè)油菜花群生的田圃里，誰會(huì)注意到腳下這默默無聞的蒲公英呢？和高大的油菜花相比，這匍匐于地的蒲公英或許得不到多少太陽的眷顧吧。可即便如此，它們還是努力地驕傲地開放著，它的美，其他任何花都不可企及。 伸手欲摘一朵在手，耕平突然想到，這朵蒲公英不就是自己么？即使無人欣賞，也可以驕傲地綻放。如果說，所有的花都有各自的美麗，那作家不也是一樣么？自己的創(chuàng)作之花已經(jīng)無法改變了，就像蒲公英想變成油菜花，那最多也只能是像而已，到最后反而失去了蒲公英原有的美麗。耕平一朵一朵地?cái)?shù)著蒲公英的花球，堅(jiān)定著自己的決心，然后懷著無盡虔誠摘下了一朵。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

27、 沒有什么比戀愛更能凸顯一個(gè)人的天性和個(gè)性的了。這種事既無人教授，課本里也沒載明切實(shí)可行的方法，所有人都是在歷盡苦難飽嘗失敗的過程中，和對(duì)方一起追求著幸福。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

28、 人，就是一種只會(huì)關(guān)注他人失敗的動(dòng)物。這個(gè)國家只教給孩子成功，卻對(duì)失敗不屑一顧。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

29、 人們常把失去生命中重要的人用“沉重”來形容，而耕平恰恰相反，極深刻的打擊反倒卻極“輕微”。一半靈魂，一半內(nèi)臟，一半血液和肌肉突然消失，似乎自己的體重也減半了一般輕飄飄很“輕微”。眾多親戚朋友的安慰吊唁之詞，全被身上挖開的那個(gè)巨大白色洞穴吸了進(jìn)去，不留半點(diǎn)悲傷。雖說永遠(yuǎn)都不想再經(jīng)歷一次這樣的苦痛，但這也讓身為作家的耕平學(xué)會(huì)了一點(diǎn)，描寫痛失至親的悲傷時(shí)，絕不會(huì)寫得莊嚴(yán)厚重，而是輕淡如殘留著微熱的白色灰燼一般。因?yàn)榧缐瞎腔覊锏墓腔遥稍铮逸p微。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

30、 十多年來，他們一同分享著人生的酸甜苦辣，直到有一天她如輕煙般消失得不留一絲痕跡。存在與消失之間沒有絕對(duì)的界限，就像冬日里走出百貨商場(chǎng)，察覺時(shí)才猛然發(fā)現(xiàn)包裹著身體的空氣已驟然變冷。穿過一扇自動(dòng)門，她便消失不見，無法再牽她的手，無法再和她言語，也無法再將她緊緊抱入懷里。親近的人的死，就是這么蠻不講理。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

31、 做一個(gè)有風(fēng)度的敗者，就必須抓住下一個(gè)挑戰(zhàn)權(quán)。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

32、 我想在場(chǎng)的各位，應(yīng)該都有被書籍拯救過的經(jīng)歷。在生活苦不堪言的時(shí)候，在人生失去方向的時(shí)候，在厭惡一切的時(shí)候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產(chǎn)生重新面對(duì)社會(huì)的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量。我非常榮幸能一直不舍不棄堅(jiān)持寫到現(xiàn)在，感謝書籍世界帶給我的一切。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

33、 在生活苦不堪言的時(shí)候，在人生失去方向的時(shí)候，在厭惡一切的時(shí)候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產(chǎn)生重新面對(duì)社會(huì)的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

34、 偉人和普通人的差別在這 普通人只愛自己和身邊的人 而偉人則是愛更多的人 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

35、 寫小說不是自己愿意終身為之奮斗的理想職業(yè)么？為了兒子，也為了自己，就算沒有絲毫寫作才華，無論如何也必須堅(jiān)持下去。如果連小說也失去了，那自己還剩下什么？有時(shí)間去嫉妒自己的同行，去哀嘆自己的悲慘，還不如拿起手中的筆多寫一句一行。一個(gè)沒有才華沒有靈感的人有資格輕言放棄么？ —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

36、 完全在意料之外。《空椅子》展現(xiàn)的是對(duì)亡妻淚盡海枯的悲傷，完全沒有任何xa場(chǎng)面。以戀愛為主題卻沒有xa情節(jié)，居然沒被指責(zé)不夠震撼人心？ —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

37、 這個(gè)世界上，稀松平常的感情、理所當(dāng)然的言語實(shí)際上時(shí)刻都在發(fā)生。只要有那份想讓對(duì)方明白的心情，語言形式什么的完全無須介懷。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

38、 能和你們一起組建一個(gè)家庭，我真的非常開心。 （給小馳）面對(duì)比自己強(qiáng)大的不懼怕，面對(duì)比自己弱小的很友好。你就這樣慢慢長大，讓許多女孩為你瘋狂吧！ （給耕平）我希望你知道，我始終都是最愛你小說的粉絲。你所做的工作，正是我最大的幸福，所以，即使你成了大暢銷作家，也要好好地寫出好的小說來。還有還有，如果十年后我變得滿身贅肉，你也不可以嫌棄我喔。因?yàn)榫退隳阒心臧l(fā)福、頭發(fā)稀疏、老眼昏花，我也一定還是你的粉絲。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

39、 許多人認(rèn)為，發(fā)妻早逝的男人都過得風(fēng)流瀟灑，那是因?yàn)樯诂F(xiàn)代社會(huì)的他們根本無法想象，一個(gè)男人竟會(huì)因?yàn)橥涣送銎薜囊羧菪γ捕?dú)身持家 —— 《孤獨(dú)小說家》

40、 在生活苦不堪言的時(shí)候，在人生失去方向的時(shí)候，在厭惡一切的時(shí)候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產(chǎn)生重新面對(duì)社會(huì)的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

41、 一個(gè)作家，不論經(jīng)歷過多少辛酸艱苦，若將這些情感直接寫入作品，他便不能稱之為作家。作家在創(chuàng)作中只能利用現(xiàn)實(shí)世界中的某些元素，創(chuàng)造另一個(gè)風(fēng)格迥異的世界，這與紀(jì)實(shí)文學(xué)完全不同。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

42、 沒有哪個(gè)年輕女人可以無條件獲得幸福。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

43、 當(dāng)某一天發(fā)生了某一件事，讓你回想起那時(shí)發(fā)生的事，無論是記憶還是胸口的疼痛，都一如昨天剛發(fā)生的事情般鮮活清晰。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

44、 學(xué)一些新東西只算是知識(shí)儲(chǔ)備，單靠這些還是寫不出書來的。一個(gè)素材，如果不通過你的心、你的頭腦、你的身體全身心地去感受，就寫不到小說里。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

45、 作家被等同于解決生存和煩惱問題的專家，但其實(shí)作家心里也有自負(fù)，也有愚笨，也有yw，就跟他們作品中的人物一樣。在小說這樣虛構(gòu)的世界里，或許可以裝作什么都懂，但現(xiàn)實(shí)的人生卻遠(yuǎn)沒有那么簡單。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

46、 耕平拿著兩件運(yùn)動(dòng)衫，排在全是女顧客的付款隊(duì)伍的最后，心想，這樣毫不出彩的平凡生活，不正是自己所擁有的嗎？雖然有人指責(zé)自己只會(huì)把家人當(dāng)題材，但其他題材實(shí)在難以下筆。他知道自己邏輯不那么清晰，頭腦也沒那么靈活，更沒什么擅長的專業(yè)領(lǐng)域，只會(huì)拈起身邊不起眼的小事，拼盡全力地寫出一本本不枉一讀的作品而已。不論是自己的心臟，還是頭腦或是身體，它們的容量一定都很小吧。有時(shí)也會(huì)忍不住羨慕那些什么都能信手拈來的作家，但自己哪怕是回爐重造一遍也模仿不來，現(xiàn)在甚至?xí)驗(yàn)橘I到一件半折的童裝而沾沾自喜。耕平把運(yùn)動(dòng)衫放在收銀臺(tái)上，聳聳肩呼了口氣，打開早已用舊的錢包。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

47、 心真是個(gè)任性的主人，扔過來的全都是蠻橫無理的要求。對(duì)身為作家的耕平來說，這跟小說像極了。跟它休戰(zhàn)時(shí)還好，一旦起了沖突，作家便只能被它牽著鼻子走。每個(gè)人都誤以為它是自己的一部分，殊不知，這個(gè)世界上沒有比心和創(chuàng)作更自由的東西了。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

48、 如果都不跟一個(gè)真正在乎自己的人交往，那一定是一輩子的遺憾。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

49、 小說中，對(duì)異性的到位描寫非常重要。漫畫界的流行語“畫得美女帥哥，就能名利雙收”，也同樣適用于文壇，因?yàn)槊鑼懏愋孕枰翡J的觀察力和感受力以及豐富的經(jīng)驗(yàn)，即使名利雙收也無須奇怪。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

50、 有時(shí)人們將戀愛懷抱于心便可以度過一生。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

51、 女人的心果然難以捉摸。本是為了體貼關(guān)心而撒的謊，現(xiàn)在卻變成了自掘墳?zāi)埂Ｋ紤]尚淺的男人最容易掉落進(jìn)去。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

52、 小說界每隔數(shù)年便會(huì)掀起一股熱潮。雖說書籍的流行不如時(shí)尚一般隨季節(jié)變換，但每隔三四年，人氣小說的類別便會(huì)風(fēng)水輪轉(zhuǎn)。科幻熱潮散去似乎已有二十多年，其后，冒險(xiǎn)小說、鷹派小說、正統(tǒng)推理小說、純愛小說輪番洶涌來襲，而現(xiàn)在正是歷史小說的天下。不論多么出色的作家，都不可能引領(lǐng)每股浪潮。作家寫的，只是他們能寫的東西。除了那幾年的風(fēng)靡，在等到下一次浪潮來臨前他們能做的，只是埋頭寫下去。而有時(shí)候，或許永遠(yuǎn)沒有下一次。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

53、 誕生偉大作品的時(shí)代，往往也是充滿苦難的年代；還不如就生活在一個(gè)誕生不了偉大作品缺可以創(chuàng)作自己喜愛的作品的平凡時(shí)代 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

54、 真正的作家并不是為了追名逐利，世上還有哪種工作比一個(gè)字一個(gè)字地爬格子更沒效率呢？如果拿同樣的時(shí)間和精力去做更有效率的工作，作家個(gè)個(gè)都腰纏萬貫了。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

55、 書籍的銷量確實(shí)和銷售方面的努力有很大關(guān)系，但它并不是加大宣傳就能大賣的東西。因?yàn)闀欠浅€(gè)人的，即使是熱賣上百萬本的暢銷書，把讀者數(shù)量換成比率的話，還占不到日本總?cè)丝诘陌俜种弧Ｋ哉f，就算暢銷，也是小規(guī)模的小打小鬧，這就是書的世界。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

56、 作家克服問題的方式，實(shí)際上只能通過動(dòng)筆創(chuàng)作，借助故事中虛構(gòu)人物的生存方式進(jìn)行思考。這已儼然成為一種習(xí)慣，即使是眾人皆知的再簡單不過的問題，作家往往要繞一個(gè)大大的圈，經(jīng)過數(shù)月甚至數(shù)年，一邊創(chuàng)作，一邊思考。創(chuàng)作并非為找尋答案，而是以他們特有的方式毫無遺漏地思考到底的手段。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

57、 我覺得，男人吶，都太軟弱了。即使自己真的很困惑很煩惱，絕大多數(shù)人也不愿意跟別人傾訴。所以一直忍，一直忍到哪天再也不能忍了，便咔嚓一聲斷了。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

58、 寫作是一個(gè)重體力活兒，需要腦力和體力兩面開工，正是因?yàn)樯钪獙懽魉ㄙM(fèi)的腦力和體力，讀其他作家的小說才更加有趣。寫得好，會(huì)激動(dòng)得禁不住拍手贊嘆；寫得不好，也莫名同情一番，告訴自己將來說不定也會(huì)犯同樣的錯(cuò)誤。創(chuàng)作是一次次沒有安全網(wǎng)的高空走鋼絲，一個(gè)專業(yè)作家看同行的作品時(shí)，不會(huì)像業(yè)余讀者一樣因一詞一句就一棒子打死一部作品甚至否定作者的人格，他審視作品的目光更為溫和公道。 —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》

59、 “不知為什么，感覺您現(xiàn)在好奇怪啊。”香織的話，把耕平拉回了雞肉火鍋店的包廂。“呃，什么？”“我說您的表情。下半部分在笑，上半部分卻像是在哭。在女人面前擺出這副悲傷的表情，可是會(huì)被襲擊的喔。”“我被襲擊么……”耕平蒙了，他完全沒有意識(shí)到自己剛剛到底是一副什么表情。小馳夾起的葛粉剛吃到一半，似乎忘記了繼續(xù)吃，驚悚地望著香織。“是啊，如今男人比較消極保守，所以女人漸漸掌握了戀愛的主導(dǎo)權(quán)。您就屬于那種極易成為女人盤中餐的類型。”小馳夾起一顆雞肉丸，說道：“哈哈，老爸就像這顆丸子一樣。女人啊，真是可怕。”香織笑著伸出手，輕輕捏了一下小馳的臉頰：“是呀，女人真的很可怕噢。你這個(gè)嫩嫩軟軟的臉蛋，我也想要喔。” —— 石田衣良《孤獨(dú)小說家》