美漫大事記不列顛入侵（1）-阿蘭·摩爾的《沼澤怪物》

近幾年，阿蘭·摩爾在以獵奇恐怖漫畫為主的Avatar公司寫作品，是一些以洛夫克拉夫特的克蘇魯神話為背景的故事。即使Avatar打著“恐怖漫畫中的《守望者》”的旗號，這些作品依然銷量慘淡、很少被討論。

摩爾對此不是很在乎，因為在他看來，現在的漫畫行業不思進取，已經很久沒有出現過可以稱之為經典的作品了。

“我不再看什么漫畫了，他們再也無法突破漫畫的范疇，我覺得這是種恥辱。”

阿蘭·摩爾（Alan Moore）

我想，摩爾在說這句話時，一定會回想起80年代。那時他剛剛和一群英國漫畫家來到美國，正值年輕，躊躇滿志。他們試圖打破死氣沉沉的美國主流漫畫界，而且，他們做到了。

這就是漫畫史上的“不列顛入侵”。

80年代未，英國漫畫市場不景氣，一群才華橫溢的英國漫畫作者被挖了去美國，他們創作了一些與當時主流美漫有很大不同的作品，推進了美漫的發展，直接改變了美漫。這個英國向美國輸出漫畫家的事件被稱作“不列顛入侵”。

阿蘭·摩爾、尼爾·蓋曼、格蘭特·莫里森、彼得·米利根、沃倫·埃利斯、戴夫·麥基恩、戴夫·吉本斯……這一串牛逼的名字，都是通過“不列顛入侵”而揚名，現在已經成為美漫史上最偉大的創作者們。

在去美國前，“這些編劇基本都在科幻漫畫雜志2000AD工作過。因為英國漫畫市場的問題，他們的待遇也不太好。這時，DC公司開出了誘人的條件。編劇們紛紛跳槽。

2000AD標志

他們不僅帶去了才華，還帶去了2000AD的面向成熟讀者的風格。

2000AD期刊，以黑暗類漫畫著稱

《特警判官》是2000AD最有名的系列

DC把一些不重要的項目交給這群年輕人，并且給了他們自由的創作權力，他們可以寫任何自己想寫的故事（當然前提是對超人蝙蝠俠這些重要角色影響不大）。

“不列顛入侵”的標志是1984年阿蘭·摩爾接手《沼澤怪物》。在DC把這個項目扔給摩爾前，《沼澤怪物》就是一個格調低俗的恐怖漫畫，充滿陳詞濫調，銷量慘淡，一個十足的爛攤子。摩爾從20期開始接手，他使這部作品煥然一新。摩爾與畫師史蒂芬·R·比賽特、瑞克·維奇以及約翰·托特本一起重構了漫畫主角，并創作了一系列形式上充滿創新性的故事，內容涉及環境保護和社會問題，并將這些融入到恐怖幻想故事和路易斯安那州的地理與人文環境之中。

阿蘭·摩爾的《沼澤怪物》

《沼澤怪物》作為阿蘭·摩爾的早期作品，卻有著驚人的成熟與內涵。摩爾將一些嚴肅、形而上的命題（人性、身份認同等）帶進沼澤怪物的世界。

在第28期里，是關于沼澤怪物一直認為自己就是宿主艾力克·霍蘭德，但他卻發現了霍蘭德的尸體，因此陷入一種自我懷疑的虛無感之中。在這期中，沼澤怪物被霍蘭德的鬼魂困擾，而這鬼魂也許是他所幻想出來的。鬼魂領著沼澤怪物來到霍蘭德生前的家，來到他死去的地方。沼澤怪物被記憶與自我身份的認同所困擾，他決定去尋找霍蘭德的尸體，證明自己是不是霍蘭德。故事的高潮是他發現了一具白骨在他死去的那片沼澤之中，他一直所認為的“自己”被這個發現給所毀滅。他決定挖掘一個墳墓把尸體埋葬。隨著他越挖越深，內心的虛無被不斷放大。他埋葬的不僅是霍蘭德的尸體，更是自己的過去。

《沼澤怪物》第28期封面

這樣的對身份認同命題的探討在當時的超英故事中實屬少見。除了故事上的創新，在視覺呈現上，《沼澤怪物》也作出許多嘗試，有很多震撼的畫面。

摩爾用《沼澤怪物》開創了一個新時代。

在《沼澤怪物》中，摩爾重新使用了很多被遺忘的DC魔法系或超自然系人物，包括幽靈、魔鬼艾崔根、魅影陌客、死人等等，并創造了一個總是穿著風衣、香煙不離手的英國魔法師，人物原型來自歌手斯汀，這就是后來成為《地獄神探》主角的康斯坦丁。

康斯坦丁

下期將帶來不列顛入侵（2）——康斯坦丁與《地獄神探》。