古典名曲賞析43 開(kāi)啟浪漫主義音樂(lè)新時(shí)代，柏遼茲《幻想交響曲》

曲目介紹

《幻想交響曲》——柏遼茲

整曲分為：夢(mèng)幻與熱情、舞會(huì)、田野景色、服刑進(jìn)行曲、妖魔盛宴等共5個(gè)樂(lè)章，這里選取的是第二樂(lè)章“舞會(huì)”。

柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作， 更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品。《幻想交響曲》極富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后， 一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。

柏遼茲不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。 全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。

在當(dāng)時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫(huà)壇漸次席卷到樂(lè)壇，柏遼茲正好恭逢其會(huì)。只不過(guò)，法國(guó)人講究?jī)?yōu)雅細(xì)致，不像德國(guó)追求的是嚴(yán)肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結(jié)構(gòu)的曲風(fēng)上，法國(guó)人一向少有杰出的發(fā)揮。但柏遼茲這位鬼才卻創(chuàng)作了《幻想交響曲》，把守交響曲進(jìn)入浪漫主義的第一個(gè)關(guān)口，也打破一般人認(rèn)為“法國(guó)人不擅創(chuàng)作交響曲”的觀念。

作曲家

艾克托爾·路易·柏遼茲（HectorLouisBerlioz，1803年12月11日—1869年3月8日），法國(guó)作曲家，法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物。

柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門(mén)藝術(shù)的高度。

雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，但事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。

20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿(mǎn)華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿(mǎn)詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，精熟的復(fù)調(diào)寫(xiě)作技巧，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。

柏遼茲創(chuàng)作了很多音樂(lè)作品，但他的一生卻是在貧困饑寒中度過(guò)的，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。

柏遼茲的名字同法國(guó)浪漫主義文學(xué)大師--雨果及浪漫派畫(huà)家德拉克洛瓦相提并論，堪稱(chēng)法國(guó)浪漫主義三杰。

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