導(dǎo)讀漢字從甲骨文發(fā)展至今，其字形結(jié)構(gòu)作為一種集圖形、文明、符號于一身的綜合體，本身具備著豐富的內(nèi)涵和多樣的形式。在漢字設(shè)計(jì)中，重構(gòu)是一種較為快速、有效的設(shè)計(jì)手法....

漢字從甲骨文發(fā)展至今，其字形結(jié)構(gòu)作為一種集圖形、文明、符號于一身的綜合體，本身具備著豐富的內(nèi)涵和多樣的形式。在漢字設(shè)計(jì)中，重構(gòu)是一種較為快速、有效的設(shè)計(jì)手法。

重構(gòu)后的漢字不僅具有漢字本身的意義，而且還具備了新的圖示特征和深層次內(nèi)涵，是基于漢字基本結(jié)構(gòu)特征之上的一種創(chuàng)新的變化，具有獨(dú)特的視覺美感和藝術(shù)價(jià)值。

漢字的重構(gòu)方法中，添加法是最常用到的一種方式。所謂的添加，就是在不改變漢字原有的結(jié)構(gòu)、筆畫或是形式的情況下，對漢字進(jìn)行局部或整體的裝飾性擴(kuò)充。

添加的手段是多種多樣的，而最為常見的有三種情況：

①填空式添加

把漢字筆畫中間的部分設(shè)置成空白的狀態(tài)，然后在這空白的地方加入一些圖形、圖案等作為裝飾，但這種裝飾物不能超出漢字筆畫的輪廓線。這種填空式添加能夠給漢字帶來一種更加具象化的解釋，能使受眾更好地理解其中的內(nèi)涵，從而有效地實(shí)現(xiàn)了信息傳遞的設(shè)計(jì)目的。

②附加式添加

在漢字筆畫之外加上某些裝飾性的圖形、圖案，這些裝飾物是附加在原有漢字筆畫之外的，是為了進(jìn)一步加強(qiáng)該平面作品的視覺效果。

③替換式添加

將漢字原有的筆畫替換成其它的圖形，新圖形處于被替換的位置，充當(dāng)被替換筆畫的角色。這種添加重構(gòu)也并非毫無意義的隨意添加重構(gòu)，這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結(jié)構(gòu)或含義有著必然的聯(lián)系，是其本身寓意上的外延。

將筆畫進(jìn)行變形也是漢字重構(gòu)中比較重要的手法之一，其要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要從整體的視覺效果和設(shè)計(jì)理念出發(fā)，要在充分理解漢字的結(jié)構(gòu)造型和內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上對漢字的筆畫進(jìn)行變形重構(gòu)。常用的筆畫變形有以下幾種：

①筆畫共用

這種重構(gòu)方式是以不同漢字的筆畫互相借用或是共用的形式而組成的一種文字的組合，這種變形手法能使文字組合更具有凝聚力，還能給受眾帶來一種強(qiáng)烈的形式美感。

值得注意的是，這種變形手法并不能適合所有的平面設(shè)計(jì)，也并不是所有的漢字組合都可以進(jìn)行共用變形，設(shè)計(jì)者要根據(jù)實(shí)際情況來判斷其是不是適合這種筆畫共用的變形形式。

②單獨(dú)變形

不同于筆畫共用變形，單獨(dú)變形這種漢字重構(gòu)方式是針對某些單獨(dú)漢字的某些筆畫進(jìn)行的加粗、變細(xì)、彎曲等形式的改變。

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，漢字的形式顛覆是難度最高的一種設(shè)計(jì)方式，其要求設(shè)計(jì)師要有深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)以及獨(dú)特的審美理念，它顛覆了漢字原有的形態(tài)特征，賦予了漢字全新的外表形式特征，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

①取舍式顛覆

對漢字的筆畫進(jìn)行取舍而形成的一種形式顛覆。進(jìn)設(shè)計(jì)時(shí)會把漢字中一些無關(guān)緊要的筆畫去掉，而只留下一些帶有實(shí)際意義和內(nèi)涵的筆畫，經(jīng)過筆畫取舍之后的漢字和之前的形式完全不同，但是其所傳遞的信息和意境卻比之前更加豐富了。

②完全式顛覆

對漢字的形式進(jìn)行了徹底性的改變，是用其它的視覺元素來代替漢字的筆畫，從而使?jié)h字完全失去了其符號的屬性，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為一種完全意義上的新圖形。

總之，無論是添加重構(gòu)、變形重構(gòu)還是顛覆重構(gòu)，它們都是漢字形象設(shè)計(jì)中必不可少的元素之一。