為啥說紅樓夢全是鬼(為何有說法紅樓里都是鬼？)

在老一輩里盛行一句俗話：少不看紅樓，老不看西游。究其原因，紅樓夢這部作品太悲了，更有一種駭人聽聞的說法，說紅樓夢里全是鬼。

關(guān)于這種觀點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)上有很多解釋，從寶釵居住的蘅蕪齋如雪洞一般，不喜歡穿鮮艷的顏色衣服，推斷說寶釵是一只鬼，混跡在大觀園這些如花朵般嬌艷的女孩子中間。

“小上心”認(rèn)為這完全是一種子虛烏有的杜撰，也不符合曹雪芹用超越現(xiàn)實(shí)的玄幻筆法，刻畫人情人性的最深刻的現(xiàn)實(shí)的良苦用心。

曹雪芹在思想上的立意是非常高的，如果說紅樓夢里全是鬼，其實(shí)從某種程度上來說，也是能夠說得通的：

從曹翁撰寫紅樓故事的切入點(diǎn)來看，紅樓故事是以回憶錄的形式寫成的，在描寫寶黛釵等大觀園里少男少女間的鮮活故事的時(shí)候，往往用只言片語或讖語，暗伏抄家后人物慘死或悲慘的結(jié)局。

這種雜糅，讓讀者每個(gè)毛孔都滲透著恐慌。因此，說曹翁是最高超的恐怖懸疑大師，一點(diǎn)也不夸張。

“源易緣”今天就對(duì)相關(guān)的人物和情結(jié)進(jìn)行現(xiàn)實(shí)和玄幻的拆分，對(duì)大觀園紅男綠女的鮮活生活和抄家后的悲慘命運(yùn)進(jìn)行拆分，看看紅樓結(jié)局有多悲。

惜春：少數(shù)見證白楊村連天衰草遮墳?zāi)沟幕钊?/p>

將歡笑和傷痛雜糅，這是最讓人辛酸的，正如魯迅先生所說：悲劇就是把美好的東西撕碎給人看，這一點(diǎn)曹翁運(yùn)用到了出神入化的境界。

在開頭第五回，寶黛釵剛剛登場，寶玉和襲人還沒有云雨，大觀園大多數(shù)金釵如史湘云、寶琴、邢岫煙等還沒出場時(shí)，寶玉就做了一場關(guān)于金陵十二釵及副釵、又副釵結(jié)局的夢

夢中，秦可卿懸梁自縊，迎春有一載赴黃粱的讖語，有王熙鳳的機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命的伏筆，更有玉帶林中掛，金簪雪里埋的判詞。

更加不可思議的是，惜春的十二支歌曲詞《虛花悟》里，居然出現(xiàn)“白楊村里人嗚咽，青楓林下鬼吟哦，更兼著，連天衰草遮墳?zāi)埂钡膱鼍啊?/p>

其實(shí)，從現(xiàn)實(shí)的角度看，寶玉在不到十歲，懵懂未開的年紀(jì)，做這樣現(xiàn)實(shí)的夢境，可能嗎？

不可能：一是不符合寶玉的年紀(jì)閱歷，二是他根本沒有抄家后的經(jīng)歷，更不可能有什么“千紅一窟”的讖語。

但曹翁卻偏偏讓他做了這樣一個(gè)夢境，為什么，就是用回憶錄的形式，插入抄家后的情景，讓抄家后已經(jīng)死去的大觀園諸芳，以一種玄幻的暗伏的形式回到當(dāng)初花團(tuán)錦簇的大觀園。

這是一種藝術(shù)的筆法，更是打通了生前諸芳和死后白楊村里衰草遮蔽的墳?zāi)瓜碌姆蓟甑耐ǖ馈＿@里的鬼實(shí)際只存在于惜春的記憶里，同時(shí)也只是存在于曹雪芹的思想里，她們悲慘慘烈的結(jié)局，在曹翁的腦海里久久不能抹去。

秦可卿：向王熙鳳托夢內(nèi)容遠(yuǎn)高于真人的見識(shí)

秦可卿臨終向王熙鳳托夢的描寫是個(gè)重頭戲，但仔細(xì)研究，秦可卿在彼時(shí)向王熙鳳托夢內(nèi)容，是不真實(shí)的。

秦可卿在夢中向王熙鳳交代了賈家彼時(shí)所處的困境，并指出了賈家唯一正確的出路：不要相信秦可卿死后不久元春封妃的虛假榮寵，在祖墳周圍廣買田舍，為以后家族敗落作準(zhǔn)備。

秦可卿夢境里托付王熙鳳的事情，實(shí)際當(dāng)時(shí)的秦可卿即便再聰明靈秀，也不可能有那樣的見識(shí)，更加不能預(yù)測元春封妃的事情。

所謂日有所思，夜有所夢，這處描寫，不過是曹翁反復(fù)思考百年國公府被抄家的原因和情節(jié)后，自己總結(jié)出了家族敗落的深層原因和解救方法，讓秦可卿以托夢的形式告訴了讀者：秦可卿的非正常死亡是賈家敗落的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

而秦可卿自縊而亡，以午夜夢回這樣的情結(jié)回歸賈府，讓人不禁產(chǎn)生陰森恐怖的感覺。

林黛玉：從芙蓉花園走出的花神

晴雯死后，寶玉為她寫了一篇《芙蓉女兒誄》，在芙蓉花壇為她祭拜完，剛要轉(zhuǎn)身離開，一個(gè)女聲在空曠的花園里出現(xiàn)：“且留步！”

回頭一看，一個(gè)人影從花壇里走出來，寶玉唯一的一個(gè)隨身丫鬟大叫有鬼。

從后文的描述，這個(gè)從花壇里走出的人影便是林黛玉。這個(gè)情節(jié)，“源易緣”每次讀到都會(huì)汗毛直立，嚇出一身冷汗

曹翁把黛玉寶玉的小女兒日常寫得越鮮活，在這鮮活明媚的蓬勃向上的情節(jié)里冷不丁地插入黛玉死后的結(jié)局，而且整部書處處都做這樣的處理，不能不讓人產(chǎn)生怪異的空間感受。

黛玉和寶玉在修改《芙蓉女兒誄》時(shí)，有一句“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，女兒薄命”，暗伏了黛玉最后魂歸黃土的結(jié)局。

曹翁用空間雜糅的手段，讓讀者從大觀園諸芳在未出閣前的幸福歲月里，雜糅了賈家敗落后的慘死、落魄的情節(jié)。

正如因踏入佛門，幸免于劫的惜春所看到的，在楊樹林立的衰草野地里，活人沒有死人多，墳?zāi)菇犹爝B日，留下來的賈家活人以淚洗面的凄涼景象。

所謂說紅樓里全是鬼，不過是曹翁的一種特殊的藝術(shù)處理手段，讓紅樓這部悲劇之作，顯現(xiàn)出她特殊的魅力。

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