導(dǎo)讀美術(shù)會客廳（MSHKT）今天關(guān)注我們二十世紀(jì)八九十年代是工筆畫全面復(fù)興的時(shí)代，無論花鳥人物山水還是重彩抑或淡彩，中國工筆畫都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒西畫的造....

美術(shù)會客廳（MSHKT）今天

關(guān)注我們二十世紀(jì)八九十年代是工筆畫全面復(fù)興的時(shí)代，無論花鳥人物山水還是重彩抑或淡彩，中國工筆畫都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒西畫的造型與色彩語言，進(jìn)行了富有時(shí)代精神的現(xiàn)代審美創(chuàng)造。

劉泉義，便是這個(gè)時(shí)代探索當(dāng)代工筆人物畫的代表人物之一。他筆下的苗女色彩亮麗，用筆精致，典雅高貴又富有時(shí)代精神。他的工筆人物著重追溯宋人畫法，在宋人院體畫用筆精致講求寫實(shí)的基礎(chǔ)上，加入了裝飾性元素和富麗堂皇的色彩效果。

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劉泉義：1965年5月生于河北省清苑縣。1983年畢業(yè)于河北省工藝美術(shù)學(xué)校裝潢專業(yè)，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫系并留校執(zhí)教。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫藝術(shù)委員會委員、中國畫學(xué)會常務(wù)理事，中國工筆畫學(xué)會理事，北京工筆重彩畫會副會長。2008年12月特招入伍，現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任、副教授、碩士研究生導(dǎo)師，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。

看劉泉義的苗族題材繪畫作品，不由得會被畫面中盛裝的苗族少女所吸引。

少女身上繞來繞去的項(xiàng)圈、布滿身前背后的銀片、變化豐富的頭飾，這一切來自少數(shù)民族的神秘文化象征，不僅激發(fā)了他的創(chuàng)作沖動，也讓其作品氤氳著一種獨(dú)特的文化氣質(zhì)。

畫如其人，這種氣質(zhì)和劉泉義本人的性情是一致的，聽他談自己的畫，能深深地體會到這一點(diǎn)。當(dāng)“工筆畫”、“苗族盛裝少女”這些詞語進(jìn)入談話中時(shí)，劉泉義有些興奮。

還是在天津美術(shù)學(xué)院中國畫系讀書的時(shí)候，為了準(zhǔn)備畢業(yè)創(chuàng)作的素材，劉泉義開始了第一次貴州之行。“當(dāng)初就是想去采風(fēng)，沒想那么多，可看到苗族的盛裝后，卻被打動了。寬大的衣袖繡滿了苗家圖案，做工精致而復(fù)雜的銀飾布滿了頭、頸、胸前背后，襯托得微紅且?guī)\淺笑容的臉頰更加動人。紫黑色的上衣及黑色的百褶裙、紅色的繡花圖案及潔白的銀飾，交織在一起的漂亮而具審美價(jià)值的服飾令人興奮不已。”當(dāng)初的感動讓他記憶猶新。

回到學(xué)校后，連續(xù)苦戰(zhàn)了兩個(gè)月，經(jīng)過反復(fù)修改、渲染、洗刷，終于完成了他的成名之作《苗女》。后來，這幅作品獲得了第7屆全國美展的銅牌獎。劉泉義說：“畫這個(gè)題材是對自己當(dāng)時(shí)能力的一個(gè)挑戰(zhàn)。我不敢說自己是運(yùn)用工筆畫形式表現(xiàn)苗女題材的第一人，但當(dāng)時(shí)的確不曾見過有什么人運(yùn)用工筆畫的具象手法把盛裝苗女表現(xiàn)出來，并且那么充分細(xì)致。”

在接下來的這些年中，劉泉義又多次去苗鄉(xiāng)，反復(fù)研究苗女的生活狀況、生活習(xí)慣，研究她們的性格，也研究她們的歷史，對苗女的研究，他感受到了那種博大精深，也使他畫的苗女生動而形象，內(nèi)涵更豐富，工筆畫盛裝苗女，他獨(dú)樹一幟。

劉泉義一次次以恢宏厚重的畫面和眾多純情的苗家少女的人物組合，

展示了苗族這個(gè)傳說中上古蚩尤部落的后裔，展示了這個(gè)民族在當(dāng)代文明的觀照中禮儀猶存、民風(fēng)質(zhì)樸的傳統(tǒng)。

他的作品有一種歷史的追溯感和宏大的敘事力量，在那些華麗的民族服飾背后，他凸顯的是一個(gè)民族的人文精神，是一幀以盛裝苗女為民族符號的民俗肖像。這種民俗肖像的刻畫，毫無疑問，都曾受到許多歐洲經(jīng)典油畫的影響，對于像肖像油畫那樣的寫實(shí)形象的塑造，也無形地促進(jìn)了他工筆重彩語言的新變。

當(dāng)然，劉泉義不是一成不變的人。他表示，題材的轉(zhuǎn)換與拓展發(fā)自畫家內(nèi)在的心理需求，觀念突變或山窮水盡時(shí)必然會去尋找新的載體以展示不同的想法。“盛裝苗女不是我長久的題材，機(jī)緣到了，我會另求新的載體。之所以目前還要畫下去，因?yàn)槲遗c它的情分未了。”

劉泉義通過自己多年畫工筆的經(jīng)驗(yàn)，在工筆與寫意上做了一番研究與思考。他深知，他作畫是從寫意開始的，而他畫的苗女卻是工筆畫，他開始時(shí)，也把寫意與工筆分離太遠(yuǎn)，長久地在制作上下功夫，使得他的工筆制作方面無可挑剔，而就是這時(shí)，他意識到，他的作品缺少的是靈動性，少了意趣。

而少了意趣的作品就沒了精神，沒了精神還需要畫嗎？畫家不能成為照相機(jī)，而照相機(jī)肯定不是畫家。劉泉義暫時(shí)放松工筆，“以寫意去沖擊滯阻的‘血脈’”，卻因此成就了劉泉義小品畫的形成，“也使工筆畫逐步貼近自我，工筆畫展現(xiàn)了自己一絲不茍、冷靜沉穩(wěn)、追求完美的精神，小品畫包含了自己更多的感情。”

唯有這樣的深思，才使劉泉義創(chuàng)作源泉更加豐富，劉泉義的作品也源源不斷地面世，而那些作品在每個(gè)時(shí)段都有著各自的特點(diǎn)，

人物形象是鮮活的，透著靈性，也體現(xiàn)著生活的真實(shí)，令人難以忘懷。用劉泉義的話說，“工筆與寫意只是表現(xiàn)手法上存在差異罷了，兩者的最后目的是一致的，都是借助筆墨把自己的情感融入畫中。”

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美術(shù)會客廳（MSHKT）2020.4.4

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