導讀縱觀漫長的書史，篆書、隸書、楷書的發展都存在盛衰的變化，而行書則長盛不衰，始終是書法領域的顯學。歷代書法大家共同書寫了行書發展輝煌燦爛的歷史，其中王羲之創作....

縱觀漫長的書史，篆書、隸書、楷書的發展都存在盛衰的變化，而行書則長盛不衰，始終是書法領域的顯學。歷代書法大家共同書寫了行書發展輝煌燦爛的歷史，其中王羲之創作了被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》，顏真卿創作了“天下第二行書”《祭侄文稿》，蘇軾創作了“天下第三行書”《寒食帖》，王珣創作了《伯遠帖》，王獻之創作了《鴨頭丸帖》等。

行書是楷書的連筆快寫，行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉互相呼應。但是要想一幅行書作品行云流水，那就要注意6個方面的變化。

第一、調整筆順，破方為圓

書寫楷書，要遵循“先橫后豎，先撇后捺、先內后外”等筆順規則，書寫行書，為了連寫的便捷， 有時可適當改變書寫的筆順， 但不可生造筆順。比如“王”字，楷書應是先寫二橫后再寫豎，但行書打破了楷書的筆順，先寫第一橫后再寫豎；第二橫以一個圓轉的符號代替，即把轉折寫成圓弧狀。如圖米芾《蜀素帖》中的“王”字：

第二、變長為短，縮短行筆量度

楷書筆畫，特別是一些行筆距離較長的長橫、長豎、長捺，均要求書寫到位，而書寫行書，為節省時間，則可把楷書中的長筆簡化縮短。如圖“叁”字：

第三、改造筆畫形態，以短小筆畫代替復雜筆畫

行書往往用點來代替其他的筆畫或部分，如以點代橫，以點代豎，以點代捺等等。因為點的形態小，運筆幅度小，用它來代曾較長、較大的筆面和較繁復的部分，會提高書寫速度。如圖“后”字：

第四、變“直”為“曲”，轉角圓轉流暢

正楷書寫，轉折處筆尖略按形成方折狀，但在行書的流動中，為了加強字體的動勢，就要“破方為圓”。所以行書的轉折不必像楷書那樣頓筆出骨，而是轉而成圓。橫也不必像楷書那樣平直平穩，而要圓曲流動，順應筆勢，左右擺動，上下連貫。行書的運筆節奏如輕歌曼舞，行云流水，疾徐變幻，流暢自然。如圖“常”字：

第五、筆畫牽絲相連，筆勢更加連貫

書寫楷書，每個筆畫各自獨立，而書寫行書，往往將相鄰的筆畫連寫，以減少起、收筆的頻率。行書卻可以可以牽絲相連，也就是上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。如圖“形”字：

第六、化繁為簡，借用草書筆法

楷書，無論多么復雜的筆畫都不能省略，而行書則可適當將一些字草化，調節行楷字的行氣。如圖“然”字，下面本來是四點，現改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。通過下勾橫的寫法，讓落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。

練習楷書時，我們常常強調的是轉折處要有提按的變化，鉤的筆畫要先頓筆再挑出等等，這些要領在寫行書是要盡量擺脫和忘記。打個比方，如果把楷書比作武術套路的話，那么行書就是散打，不能每一招一式都從頭開始，講究的是流暢。什么樣的行書稱之為好呢？硬筆行書主張書寫流暢，字形大致上合乎規范，這就是好的行書。