導(dǎo)讀點(diǎn)，乃筆畫之始，漢字之本。點(diǎn)，姿態(tài)萬千，風(fēng)情萬種。在"永字八法"中，點(diǎn)稱為"側(cè)"，并釋之曰："如鳥之幡然側(cè)下"。隸書的永字第一筆是短橫，到了楷書才成為側(cè)身的....點(diǎn)，乃筆畫之始，漢字之本。點(diǎn)，姿態(tài)萬千，風(fēng)情萬種。

在"永字八法"中，點(diǎn)稱為"側(cè)"，并釋之曰："如鳥之幡然側(cè)下"。隸書的永字第一筆是短橫，到了楷書才成為側(cè)身的點(diǎn)。"幡然側(cè)下"，類似于順手一落，這一落，非同小可，開拓出一片新的天地來。

側(cè)，使得書寫的動(dòng)作更加自然，更富有人性化；

側(cè)，使隸書終于蛻變?yōu)榭瑫凑鏁?/p>

側(cè)，使筆勢(shì)更強(qiáng)，筆畫靈活，字形更富有縱深感……

具體應(yīng)用當(dāng)中，點(diǎn)有多種變化：有長(zhǎng)短，有斜正，有輕重，有組合。比如，一字之中雙捺并現(xiàn)，必使主捺長(zhǎng)而副捺短，短者即變?yōu)殚L(zhǎng)點(diǎn)，"食、逢、途"皆是。

組合之中，兩點(diǎn)水，三點(diǎn)水，四點(diǎn)底，最為常見。點(diǎn)雖各不相連，但其組合方式如同天上星座，各有其態(tài)。比如兩點(diǎn)水旁，一上一下，點(diǎn)提呼應(yīng)，形體尚小，與右側(cè)協(xié)調(diào)。如"冷"字，兩點(diǎn)必在"令"的長(zhǎng)撇之上，方可化解矛盾，各得其所。"令"字上點(diǎn)多平，下點(diǎn)多豎，以求變化，尤其下方豎點(diǎn)，增其身高，靈活形體，使人想起芭蕾舞演員的招牌動(dòng)作，腳尖著地，空靈無限。（圖一）

圖一

三點(diǎn)水的組合多呈弧形分布，主要是為了抱右，和諧相處。當(dāng)然也有例外，比如歐體，草法入楷，縱向排列，以險(xiǎn)取勝。在唐楷中，由于法度森嚴(yán)，其弧形分布法則也很嚴(yán)格，尤以柳體為最。比如"法"字，（圖二）首先是三點(diǎn)弧形，第二點(diǎn)自然左移，但位置只探出半個(gè)身位，多則弧度太大，少則味道不足；其次，三點(diǎn)距離上緊下松，并不等距；還有最后的點(diǎn)提，點(diǎn)的姿態(tài)已經(jīng)悄悄豎起，以立其身，出鋒的位置在點(diǎn)的背部，不是尾部，這樣才到位。而出鋒的方向自然指向右側(cè)第一筆，以示筆斷意連之勢(shì)。另外，若再仔細(xì)深究，每個(gè)點(diǎn)的側(cè)身角度也不一樣，它們都有一個(gè)向心力，使其形散而神聚。

圖二

四點(diǎn)底是由火字底演變而來，距離相近，大小各異，首點(diǎn)向左，中間兩點(diǎn)偏豎，末點(diǎn)向右，逐漸過渡，自然穩(wěn)妥（圖三）

圖三

其它如羊字頭呼應(yīng)點(diǎn)之類，皆有其自身的組合規(guī)律，須仔細(xì)揣摩。

至于點(diǎn)的寫法，萬不可忽略筆法。俗話說，麻雀雖小而五臟俱全，點(diǎn)雖小，起筆行筆收筆不可省略。不管其長(zhǎng)短斜正，要運(yùn)筆到位，一次完成，不可修描。想起讀小學(xué)時(shí)，簡(jiǎn)陋的教室墻壁還掛著毛筆的執(zhí)筆運(yùn)筆圖。對(duì)點(diǎn)的描述印象尤其深刻：先寫上邊一半，用黑色涂之以表示墨色，用虛線箭頭以表明順序，寫到尾部時(shí)再用回鋒的辦法把另一空白處填實(shí)。那時(shí)沒有老師教，自然也沒法學(xué)，只是覺得寫毛筆字很麻煩，就像畫字一般。今天看來，這樣的圖例是有誤導(dǎo)作用的，也表明當(dāng)時(shí)學(xué)界對(duì)書法的認(rèn)識(shí)水平尚屬膚淺。古人說過"無垂不縮，無往不收"，但所有的收筆回鋒都是一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作或者意識(shí)，用回鋒補(bǔ)寫筆畫是不可取的。寫點(diǎn)也是如此，由輕到重，按筆收鋒，形態(tài)各異，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

唐楷中的點(diǎn)還是規(guī)矩的姿態(tài)，而魏碑中的點(diǎn)變化及其豐富，比如《張猛龍碑》，難以計(jì)算其中的點(diǎn)有多少種形態(tài)。到了行草中，點(diǎn)更是千變?nèi)f化，以一當(dāng)十。黃庭堅(jiān)的草書洋洋灑灑，姿態(tài)各異，有意無意之間，一派點(diǎn)畫風(fēng)韻。點(diǎn)可以代表不同的筆畫，不同的偏旁，不同的味道，不同的意趣，既抽象又形象。

國(guó)畫也是點(diǎn)線面的組合，畫面中的點(diǎn)既可以是山石樹木，也可以是鳥獸蟲魚，不一而足。石濤說"點(diǎn)：有雨雪風(fēng)晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn)，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)，有空空闊闊干遭沒味點(diǎn)，有有墨無墨飛白如煙點(diǎn)，有焦似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)，未肯向?qū)W人道破：有沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)。噫！法無定相，氣概成章耳。"潘天壽更有"點(diǎn)上積點(diǎn)之法"，即"醒目點(diǎn)，糊涂點(diǎn)，錯(cuò)雜紛亂點(diǎn)"，說不清的"點(diǎn)"……

"七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前"，寂靜清幽之境自出；

"梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴"冷清慘戚之意自見；

"揮毫落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人。愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春。"若是幾"朵"梅花，便落俗格；

有時(shí)點(diǎn)不一定露面，"無邊落木蕭蕭下，"紛紛皆點(diǎn)；"不盡長(zhǎng)江滾滾來"綿綿皆線……

衛(wèi)夫人《筆陣圖》中說"點(diǎn)如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也"，點(diǎn)的斜側(cè)之勢(shì)盡出。再大的物件，遠(yuǎn)看就是一點(diǎn)，大山大石如此，日月星辰，照樣如此。

說不盡的"點(diǎn)"……

本文作者：劉慧龍，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、高校教師、書法副教授。書法作品入展全國(guó)蘭亭獎(jiǎng)、全國(guó)展、楹聯(lián)展，第四、五、六屆山東省省展；第六、七屆青年書展等。獲得全國(guó)教師書法展一等獎(jiǎng)，省教師書法展一等獎(jiǎng)，文化廳星光獎(jiǎng)，五屆省展優(yōu)秀獎(jiǎng)，王羲之書法論壇優(yōu)秀論文獎(jiǎng)等。主持高校教材《三筆字楷書書法教程》，主持山東省精品課程，山東省資源共享課程《書法》。在《中國(guó)書法》、《書法》、《中國(guó)書畫》等專業(yè)報(bào)刊雜志發(fā)表論文30余篇。

原創(chuàng)作品，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處和作者簡(jiǎn)介，違者必究。