導(dǎo)讀工筆畫勾線技巧我們?cè)诋嫻すP畫在勾線時(shí)行筆不要太快，下筆畫每一根線條都要有節(jié)奏，有動(dòng)感。當(dāng)我們勾一些在畫面上較畫短一些的線條時(shí)，我們的執(zhí)筆要以手腕著桌面，用以....

工筆畫勾線技巧

我們?cè)诋嫻すP畫在勾線時(shí)行筆不要太快，下筆畫每一根線條都要有節(jié)奏，有動(dòng)感。當(dāng)我們勾一些在畫面上較畫短一些的線條時(shí)，我們的執(zhí)筆要以手腕著桌面，用以手指活動(dòng)為主；勾稍長(zhǎng)一些的線時(shí)應(yīng)懸腕而肘著桌面，以腕部活動(dòng)為主，手指執(zhí)筆要實(shí)，使腕部活動(dòng)靈活；勾更長(zhǎng)一些的線應(yīng)腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動(dòng)。在工筆畫的線條的表現(xiàn)力中，無(wú)論勾哪一種線條，在行筆的過(guò)程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。無(wú)論哪一種執(zhí)筆方法，都應(yīng)保持線條的圓渾與流暢。

另外我們要注意的是。中國(guó)工筆畫的白描勾線并不是用細(xì)線沿著輪廓去“描邊”，而是在中國(guó)書法的技巧中講究的用筆去“寫”出所要表現(xiàn)的形象。工筆白描不只是講究工整細(xì)致，更重要的是追求線條的力度感和美感，和韻律感。我們?cè)谥袊?guó)工筆畫的白描中。反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。

勾線的開(kāi)始時(shí)的練習(xí)的方法，先練習(xí)白描時(shí)，最好先使用中鋒進(jìn)行練習(xí)，中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。

（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

（2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。

（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。

還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。