曾布是北宋中期宰相，曾支持王安石變法，在變法期間起到了至關重要的作用。不過曾布因為卷入黨爭，被列入宋史《奸臣傳》，那歷史上曾布到底是個怎樣的人呢?梁啟超覺得曾布很冤，嚴格來說他并不是奸臣，立場也算中立。我們今天準備重點跟大家講講曾布和她妻子魏玩之間的故事，魏玩也是宋朝非常有才華的女詞人，并且還被封為魯國夫人。但魏玩的一生卻有著不少遺憾。

(一)為仕途新婚別妻，抒閨怨魏玩留名

宋仁宗嘉佑二年，魏玩和曾布結為夫婦。沒多久，曾布與哥哥同赴京城趕考，又雙雙考取進士。為了在官場上更進一步，曾布充分顯示出自己鉆營的勁頭。一方面廣泛交涉，茶樓酒館，官宦往來，迎來送往，昏頭昏腦。另一方面瓦肆妓院，歌臺舞榭，抱香依軟，鶯鶯燕燕，樂不思妻。男人這東西，有了新的忘舊的，見了利益忘家妻。曾布本就對家眷沒什么依戀，這每天的官場迎合，讓他把新婚嬌妻忘的一干二凈，更別說忙里偷閑修封家書了。

可憐魏玩還不到二十歲的光景，新婚床不暇暖，丈夫就黃鶴一去不復返。于是，閑下無事，茶飯不思，舉止慵懶，形容憔悴，就把一腔心思付辭章，寫下了一首首怨詞。比如這首《江城子》：

別郎容易見郎難，幾何般，懶臨鸞，憔悴容儀，徒覺縷衣寬。門外紅梅將謝也，誰信道，不曾看?

脫裝樓上望長安，怯輕寒，莫憑欄，嫌怕東風吹恨上眉端。為報歸期須及早，休誤妾，一春閑!

這首詞作風格上極近李清照的早期詞風格，但我們的主人公魏玩生活的時間卻比李清照要略早一點，只是后來沒有那些遭逢離亂后的驚世大作，所以名聲就漸漸被湮沒了。

在留下來的宋詞集子里，我們還可以找到以下的三首詞：

其一：

溪山掩映斜陽里，樓臺影動斜陽起;隔岸兩三家，玉墻紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去;三見柳綿飛，離人猶未歸。

詞里魏玩面對家鄉風物，苦盼丈夫歸來，卻沒有對方任何音訊，只得徒喚奈何，紅顏衰減。

其二：

東風已綠瀛洲草，畫樓簾卷清霜曉;清絕比湖梅，花開未滿枝。

長天音信斷，又見南歸雁;何處是離愁，長安明月樓。

詞里魏玩目睹季節變換，心緒卻牽掛著音信全無的曾布，這讓一個初嫁女子，無論如何都不能忍耐。她多么渴望得到曾布的消息，或回家省親或帶她赴京，無奈一年又一年，空閨人易老。

其三：

紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉;蕩漾木蘭船，船中人少年。

荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦;波白瞑煙底，菱歌月下歸。

曾布在京城逍遙自在，魏玩卻在獨守空閨。或許是想的太多了，或許是自己身邊的男女愛情讓人艷羨，魏玩把江南風光和青年男女的嬉戲也一起寫入詞章，不過這只是一種想象，魏玩期盼的雙棲雙宿終究也沒實現。

(二)寂寞空閨冷，移情兒女身

一個是杳無音信，一個是望斷天涯。一個是綠蟻紅醅，一個是獨守空閨。再富裕的生活，如果沒有孩子的喧鬧，沒有愛人的陪伴，也是寂寞空虛的。魏玩在沒有盡頭的等待中，不再把注意力集中在那個杳無音信的曾布身上，不再寫那些攪擾自己愁緒的詩詞，她要向人間煙火轉移、向孩子們的快樂無邪湊趣。

于是，走出深閨的魏玩就時常找些小孩來逗樂。孩子天真無邪，無憂無慮，尤其是孩子的笑聲，更讓大人生出對生活生命的無限珍愛。這時候，鄰家一位張惠芝的小女孩出現在她的生活中。這個孩子生得聰明伶俐，嬌憨可愛，甚得魏玩喜歡。于是，魏玩就把自己的一腔心思給了張惠芝，把她視如己出，不僅教她讀書寫字，女紅針腳，還教她琴棋書畫，詩詞歌賦。

張惠芝的父母也可憐魏玩的處境，甘心情愿讓孩子跟著才女魏玩學習，來排遣她的煩惱。張惠芝在魏玩的陪伴下，漸漸成長為一位多才多藝的女青年。

(三)命運多舛終成空，無情郎負有心人

人世多悲歡，好人難做官。曾布成天酒肆勾欄里胡鬧，竟然打通了通往官場的捷徑。短短十幾年，曾布就做到戶部尚書。官當大了，也就不好意思再把妻子獨自丟在家中。于是，魏玩這才進了汴梁城。魏玩跟著丈夫自然是養尊處優、錦衣玉食，還因了這個原因受封嬴國夫人。一時間，有種幸福來的有些晚的感覺。但沒過多久，事情就出現了翻轉。

先前的小女孩張惠芝這時候盛妝出場了。由于文辭優美、識文斷理，二十年后張惠芝竟然出人意料地出現在宮中，還得到皇帝寵愛，掌管皇帝詔書出入。對于這樣的人物，尤其是皇帝的身邊人，那些游走于官場、削尖腦袋鉆營的人怎么能放過?

再說，曾布本就不是省油的燈。現在有了這樣便利的條件，他怎么能置身事外呢?于是，曾布先是利用魏玩與張惠芝的這層關系千方百計地套近乎，再經常送些小禮物進行拉攏，再后來，干脆一不做二不休，充分施展多年來在妓院中練就的應付女人們的那套本事，向張惠芝展開攻勢。張惠芝久處深宮，長期得不到皇帝的臨幸，更沒有經歷過男歡女愛的滋潤。轉瞬間，就放下矜持、忘掉輩份，毅然決然地投入到曾布的懷中。

本來，魏玩對曾布的那些丑聞也不是不知道，無奈嫁雞隨雞、嫁狗隨狗，自己只能忍氣吞聲。更何況，要說敢提離婚，宋朝法律可是規定，妻子告丈夫，也應受罰，也就是要判刑。俗話說，兔子還不吃窩邊草呢!讓魏玩不能忍讓的是，她與張惠芝那是一如母女，再如師生的。

你曾布不僅知道，而且還要撕破了臉皮胡鬧，做出了違背人倫、撕裂感情的事。這無疑是在魏玩本顆本已破爛不堪的心上，再次撒鹽。魏玩也知道，對于曾布這個根本不顧忌顏面的人來說，勸是沒有用的，那就只能聽之任之。

多情總被無情惱。有了年輕貌美、又能給自己帶來實惠的張惠芝，曾布就重演玩失蹤的把戲，漸漸把魏玩在的家當作可有可無。

在這種無情加無義的折磨下，魏玩的心徹底死了，沒多久竟然憔悴而逝，死前留下一首《卷珠簾》：

記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露;暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。

多情因甚相辜負?輕拆輕離，欲向誰公訴?淚濕海棠花枝處，東君空把奴吩咐!

這首詞中，魏玩把對愛情橫遭不幸而觸發的悲苦與絕望，以及對曾布這個薄幸男人的不滿和詰責表達的淋漓盡致。但在男權至上的時代，女人又有多少主導權呢?

其實，生活中也有許多人，無不是從對愛情生活的向往、追求、期盼中，漸漸地轉向了對婚姻生活的倦怠、失望、無助。只是曾布對于魏玩的傷害，貫穿了魏玩的一生，甚至連她曾經寄予了希望的張惠芝也不放過，最后終于把她從失望推向絕望。本來魏玩已經是個無奈之人，碰上一個無情的人，她的人生已經夠失敗了，但曾布這個無恥之徒竟然連她唯一的依靠也要剝離，留給她的只能是無盡的恥辱。

好在歷史終究還了魏玩一個公道。她用筆控訴的那些凄婉之詞，歷經歲月更迭，竟然幸運地流傳下來，成了鞭斥無情之人的證詞，讓曾布這個“陳世美”形象永久地鐫刻下來，為人痛斥、被人唾棄。

【作者簡介】喬永勝，致力于用現代視角檢視歷史人物，更多還原人性的寫作。