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特別聲明：本文為新華網客戶端新媒體平臺“新華號”賬號作者上傳并發布，僅代表作者觀點，不代表新華號的立場及觀點。新華號僅提供信息發布平臺。

文 | 任衛新

曹雪芹介紹自己一句話就夠了

有的人一寫自己的簡歷就特別的長，各種的頭銜，各種的獲獎簡直就和在單位評職稱填表一樣。最不能容忍的是，還列了一大堆自己認為的代表作品。其實，所謂的代表作品，就本人的理解，那就應該是在全國傳唱的有知名度的作品才算。只是錄了個音了上個省臺的晚會，那怎么能叫代表作品呢？

記得有一次，喬老爺幽默地和我們說：如果曹雪芹介紹自己或者填寫這類表格，一句話就夠了：寫過一本《紅樓夢》。

奇怪的歌詞藝術荷爾蒙效應

曾有一種說法，當今是男性雌化，女性雄化，是一個小男人、女漢子比比皆是的時代。但是反映到歌詞界上，就連這種逆向的性別現象本人也沒有看出來。反倒覺得：蘇東坡不蘇東坡，李清照不李清照，性別混淆。無論男女，很多歌詞都是完全一樣的愛得膩膩歪歪，都是完全一樣的想得扭扭捏捏，真的是一種奇怪的歌詞藝術的荷爾蒙效應。

真正高級的直白也是文采

有時，我們詞評說的是一種大文化走向，不能拿一件具體的事情來揶揄一種宏觀現象?，F在已經不是那個只要寫一首歌曲就很容易傳唱的黃金時代，鄧麗君唱一首紅一首的歌曲現象的年代沒有了。即使《江南Style》和《小蘋果》也就不過各自火爆流行一年。其簡單、直白。

但有一個前提千萬不要誤解：真正高級的直白也是文采，而且還應該是大文采。歌曲《老婆老婆我愛你》一般人堪稱粗俗，可是，里面直白的文字也是蠻厲害蠻有力量的：家是不富裕，可是我有力氣。只要有我在，你就沒問題。相信女人是最容易被這種語言打動的。

所以，我們怎么可以把直白和文采對立起來呢？真正做到直白的文采那可才是大文采。面對大字不識的農民，要組織起他們實現中國革命的成功，靠你的之乎者是不行的。所以，毛主席《為人民服務》的文章就是一篇最直白而又最具文采的說明文。

也要聽一聽年輕人的意見

本人覺得，歌詞界的各位老炮，必要的時候也該出一下馬。本人的意思是說，年輕人寫了那么多的歌詞曬出來，始終都是給由所謂資深歌詞老作家來進行指指點點。然而，老詞作家們的那點兒家底兒到底是咋樣？不妨也該給年輕人亮一亮。

如果是反過來倒個個兒，由老詞作家們把自己寫的曬出來，然后讓年輕的小鋼炮們心無障礙實話真說來點評，好歹也和人家扯平一回。從年輕人的角度，也聽一聽他們的意見，也聽一聽他們對老詞作家歌詞的價值判斷，或許也是一個難得的機會。弄不好還真的不如他們，你寫出的東西，指不定啥奶奶樣呢。姜未必老的全辣。

切不要把宣紙當成了手紙

一位不知名的年輕詞作者在《陪你變老》微信歌詞的參評中，作為不是點評嘉賓，但是隨便插話說了幾句：農民陪土地變老，城市陪時代變老，姑娘陪愛人變老，子女陪父母變老，日月陪宇宙變老，星辰陪變化變老，青春陪奮斗變老，忠誠陪奉獻變老，記憶陪光陰變老。

本人以為，這幾句話，比起那些所有呈現上來的不是陪父母變老就是陪愛人變老的陳詞濫調的作品來說，是一個極好的創意。它雖然還沒形成歌詞，甚至個別地方有欠推敲，但是創意值錢。如果把它化為歌詞寫出來，就完全脫離了男女一生陪伴變老的俗套窠臼。本人以為在此化雞為鳳，當給科考一甲?？上c評家們沒能慧眼慧心，誰也沒注意到這句話，把宣紙當手紙甚至連手紙都不如忽略不計了。

文化失去整體形成各自分流

按照詞作家陳潔明說法，當今文化分為：殿堂文化、精英文化和平民文化。其實，這三種文化古已有之。即、風、雅頌是也。風，就是平民文化，雅，就是精英文化，頌，就是殿堂文化。

此外，當今另外還有兩種很強大的文化。一個就是黨宣文化，一個就是網絡文化。黨宣文化是主流文化，網絡文化是碎片文化。黨宣文化是一種光照態勢，網絡文化呈一種泛濫態勢。問題嚴重的是，此上幾種文化失去整體凝結，形成各自分流。

歌詞創作的問題是，如何利用網絡文化的這種傳播利器，打造出真正具有人文價值的品質文化。

苦藥丸子總是難以下咽的

不要因為得一句夸獎，就有一種樂瘋了樂散了架的竊喜；反倒有些人因有人主要是本人說了幾句刻薄批評的話，于是就接受不了。眼看著您寫歌詞都十幾年了，沒任何長進，總還是常用歌詞二百句，詞風和觀念依然老套。您不嫌丟人，沒有人替您丟人。

嘴上都會說良藥苦口，可還是覺得棉花糖好，看上去是蓬松的一大團兒，舌尖兒一舔，除了些微有些甜味兒之外，其實啥都沒有?？嗨幫枳哟_實總是難以下咽的。那就自己愛怎么玩兒就怎么玩兒去吧。沒有幾個是喜歡把苦藥當做糖塊含在嘴里說好吃的。這是相當一部分歌詞作者的弊端。

虛幻的成功沒啥意義

上個世紀的九十年代，老詞作家曾憲瑞出面，為歌詞界做了一件功高至偉的好事：主編了大型系列《歌海詞叢》進行出版。邀請全國無論專業和業余各位詞家結集。有的知道消息，主動要求加入；有的出了一冊還要求出第二冊、第三冊。

憲瑞多次向本人索稿，也曾來京登門督問此事：究竟何因？叢書已經幾批將過，為啥一直沒有出稿？本人回答：閣下出了那么多詞人的歌詞集，可謂功德無量。但本人看不少的歌詞集里，一冊中連一首甚至一句值錢文字都找不到。可都認為自己出書了，自鳴得意的很。這種虛幻的成功，沒啥意義。

最后本人提議要出那就出一本最薄的吧，三十首。因為，本人覺得盡管寫了上千首歌詞，真正能夠挑出來滿意的三十首就不錯了。憲瑞說太薄連書脊都做出不來啊。最后終于還是作罷，本人的遺憾，也是《歌海詞叢》的遺憾。

要逼迫自己去深入思考

不要誰只要發出來一首歌詞作品，立馬就豎起一排溜大拇指的微信表情符號表態兩個字：真棒。你最好是能有對其作品說出一兩句理解或者點評到底棒在哪里的獨到的心得文字。

這樣做，一來是避免虛偽惡俗的客套之嫌，更重要的是，可以逼迫自己去深入地思考。只有這種方法，才能不斷鍛煉自己的鑒賞與評判能力水準，最有利于你的創作提高。

為什么強大的炒作也會無用

談到歌曲流傳度的原因，有人說：不要只看表面現象。那首《小蘋果》的宣傳是有計劃的，韓國鳥叔的團隊，宣傳經費上千萬，普及到商場的電動扶梯上。

本人不禁要問一句：我們有些機構的宣傳經費的也完全可以說是相當不菲的，有的甚至已經到公共汽車的車體上了，譬如說《群眾喜愛的歌》征集評選出來之后，要求很多省舉辦音樂會，以及從央視到地方電視臺必須滾動播出推廣，這力度可以說，要比韓國鳥叔那商場電動扶梯大多了吧？

但是，如此強大的推廣炒作最后不還是沒流傳開來嗎？為啥是同樣炒作，效果卻截然相反？歸根到底，還是作品本身的問題，當然也包括宣傳推廣的理念及與手段與受眾脫節的問題。

來源：新華號 獨立音樂人