導讀在今年年初，在熱播的電視劇《人世間》里，薩日娜飾演的周素然一角俘獲了觀眾的眼淚。兩場離別戲，可見演員的功底。與兒子道別時，她把錢塞到兒子手中，眼淚還在眼眶中....

在今年年初，在熱播的電視劇《人世間》里，薩日娜飾演的周素然一角俘獲了觀眾的眼淚。

兩場離別戲，可見演員的功底。

與兒子道別時，她把錢塞到兒子手中，眼淚還在眼眶中打轉說出口的卻仍然是對孩子對叮囑和期待。

短短的幾個鏡頭，演出了重若萬鈞的母愛。

與丈夫道別，再見不知是何時，此時她的眼神中多了一份悵然與呆滯。

同樣是別離，同樣是哭戲，不一樣的層次與感受。

這是演員薩日娜，影視劇中的母親專業(yè)戶。

即便戲份不多，人設也相對扁平蒼白，薩日娜依舊掠走了觀眾不少的淚珠。

好在，出色的演員飾演的角色再小，也會被觀眾看得見。

前一段時間，《人世間》入圍第13屆澳門國際電視節(jié)“金蓮花”獎提名，薩日娜的名字赫然在列。

在薩日娜的演藝生涯里，她出演的大多數(shù)是母親的角色。

丈夫曾為了給她“讓路”甘愿息影，換來的是一個“母親專業(yè)戶”的名頭。

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故事要從1968年說起，這一年薩日娜出生在內蒙古的一戶文藝家庭，爸爸媽媽都在內蒙古話劇團的表演班任教。

爸爸李有忠過去曾經是一名演員，后來改當了導演，事業(yè)也是有聲有色。

媽媽則是一名編劇，寫過許多戲。

對于表演，夫妻倆是如數(shù)家珍。

慕名前來討教的人有很多，其中就包括了大家熟悉的表演藝術家斯琴高娃，她曾向薩日娜的父母討問臺詞的問題。

因為斯琴高娃也是內蒙古話劇團的演員，所以小薩日娜時常和她打照面。

有一回話劇團里舉辦晚會，薩日娜就在臺下坐著。

看著斯琴高娃身穿民族服飾，仙女一樣走出來報幕，她的心中滿是艷羨之意。

薩日娜童年的大部分時間都在劇院里度過，三四歲豆丁點兒大的時候，她就坐在劇場里看大人們演戲。

看得多了，大段大段的臺詞脫口而出。

大人們排練的時候，她甚至可以幫忙提示臺詞。

有一回，趁著大人們準備表演節(jié)目，小薩日娜帶著孩子們玩捉迷藏，四處亂竄。

不知怎的，薩日娜就跑到了舞臺中央。

忽地一束聚光燈落下，照在薩日娜身上，讓她成為了唯一的亮點。

原來，此時劇場的大人們正在調試燈光。

全場漆黑一片，唯一的一束光為她而留。

那一瞬間，一種興奮而激動的感覺蔓延薩日娜的全身上下。

此時的她，并不感到羞怯，她覺得自己站在那里，就是舞臺上的王者。

就是這不經意間的感官體驗，讓薩日娜下定決心，長大以后也要從事演藝事業(yè)。

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十六歲那年，根植于腦海許久的夢想終于轉為現(xiàn)實。

作為這一行的前輩，爸爸知道做演員的辛酸，他更希望薩日娜去呼和浩特考廣播學院。

雖然不如做演員光鮮，但起碼，不需要受風吹雨打的苦。

票已經買好了，臨去前，薩日娜卻出了岔子。

一大早起來，她嗓子啞了，愣是一句話也說不出來。

就這樣，薩日娜“如愿”與廣播學院的考試錯過了。

父親見他實在喜歡表演，招架不住，便改而帶她去了上海考上戲。

還沒真正演過戲呢，薩日娜就已經是戲癡。

在考場上她因為演得太入迷，差一點兒就要把手中的茶杯向另一個考生砸去，如果不是考官及時喝止就闖禍了。

這樣一個小戲癡，老師看在眼里，哪肯放過。

最終，薩日娜踏入了上戲的校門。

在大學的四年里，她始終專注于專業(yè)知識點學習，一心一意地學習表演。

每一次表演，她都力求完美。

在某一出小品里，薩日娜被分配到了一個女流氓角色。

排練的時候，薩日娜為了表演更逼真，抽起了煙。

因為不會，她被嗆得直流眼淚。

老師見狀急忙喝止：“不會抽就不要抽，干嘛為了個小品硬來？”

在表演這件事情上，薩日娜有完美主義。

她聽不進老師的話，跑去買了整一包煙，讓班里的男生教她抽。

一個星期后，薩日娜學會了抽煙，在舞臺上的表演也行云流水，連貫自然。

從學校畢業(yè)以后，薩日娜經分配進入了中華全國總工會話劇團。

哪里知道，才過了一年她便被派去下基層，她剛剛起步的表演生涯也隨之戛然而止了。

她被分配到了山西的礦務局，由舞臺上光鮮的演員變成了一名普通工人。

原本十指不沾陽春水的她要去修理大型鼓風機，把里面的零件拿出來，清洗干凈了再放回去。

來的第一天薩日娜的手長出了水泡，水泡被磨破后血肉粘著纖維，手套拽也拽不下來。

一旁的老師傅看到她這副模樣也禁不住心疼，捧著她血肉模糊的一雙手，連聲感慨她不應該到這來。

但薩日娜沒有自憐自艾，反倒逞強說：“師傅，你能干的事情，我也能干！”

唯一有娛樂的時刻，就是看電視的時間。

此時，薩日娜一些同學已經有戲演，登上了屏幕。

每每在電視上看到昔日同學的身影，薩日娜都會興奮地搖搖身旁的工友，告訴他們這是她的同學。

工友有些迷惑：“這個也是你同學，那個也是你同學，那你呢，你演過什么？”

工友一句無心的話讓薩日娜黯然神傷，從小到大都如此鐘愛表演的她，怎么不渴望回到舞臺？

于是，基層鍛煉結束以后薩日娜心中斗志洶涌，一連去了好幾個劇組面試。

然而，現(xiàn)實給她潑了一瓢冷水。

她以為，當演員的，只要演技好就夠了。

然而她得到的答復無非是“你長得不夠漂亮”之類的。

于是，心灰意冷的薩日娜，把注意力轉移到了婚姻上。

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潘軍是總政文工團的演員，事業(yè)在正軌上，有聲有色地行進著。

他是薩日娜的大學同學，也是薩日娜的丈夫。

在薩日娜沒有戲拍的日子里，兩人結了婚。

金燦燦的麥田一望無際，年輕男女在麥穗叢中牽手馳騁，肆意地歡笑在飄蕩。

停下來后，男孩掏出了用8塊錢買來的銀戒指戴在了女孩的手上，

潘軍的求婚，薩日娜答應了。

他們的婚禮并不隆重，沒有鮮花沒有婚紗，親朋好友圍坐在一起吃了頓飯就算是禮成。

婚房也簡簡單單，11平方米的宿舍里擺了一張花250塊買來的雙人床，這就是物質上的全部了。

兩人是一起吃過苦頭的，但直到如今薩日娜每每提起丈夫還是滿眼笑意。

剛結婚的時候，薩日娜找不到戲拍，但生活卻還要經營。

她索性找了一份文秘的工作，每天在公司里打印文件，做些繁瑣的小事。

朝九晚五毫無波瀾，率先提出打破局面的是丈夫潘軍。

他覺得薩日娜比自己更會演戲、更有靈性，不應該就這樣蹉跎下去。

更何況，自己娶的是堂堂上戲畢業(yè)的大學生，不是飯婆子更不是保姆。

于是，在丈夫的鼓勵下薩日娜放棄了朝九晚五的生活，跟隨侯耀華演喜劇。

一年多的時間里薩日娜走遍全國各地，積攢了不少的表演經歷，但她還是感到迷茫。

深思熟慮過后，她覺得自己并不適合喜劇的表演風格。

就在這個時候，薩日娜所在的劇團給她安排了一個中年女性的角色。

角色的戲份和高光不多，但薩日娜尤為珍惜，揣摩劇本的時候極為用心。

演出完后，她收獲了臺下一片意料不到的掌聲，這些掌聲讓薩日娜重拾了自信心。

恰在此時，電視劇《牛玉琴的樹》開展了面試，薩日娜又一次鼓足了勇氣來到了現(xiàn)場。

起初，導演并沒有看上薩日娜。

但一連面試了許多女演員，她們都不肯接受去陜北沙漠里體驗生活，只有薩日娜愿意吃這份苦頭。

在陜北體驗的那一段時間里，薩日娜與原型牛玉琴同吃同住。

牛玉琴冒著風沙去種樹，她也冒著風沙去種樹。

牛玉琴在漫天風沙里吃涼皮，她也跟著吃。

一個月下來，薩日娜皮膚被曬黑了，身上的那股氣質也與當?shù)厝藙e無二致。

有老鄉(xiāng)問她打哪兒來的，牛玉琴幫著回答：是北京回來的演員。

老鄉(xiāng)不敢置信，隨即反駁：“不可能啊，著生得很我們這邊的人一摸一樣。”

丈夫潘軍跑過來看望，看到她皮膚干裂泛紅的模樣，也心疼極了。

只有薩日娜本人感到開心，她覺得穩(wěn)了。

外形像了，就可以更貼近角色，把這一出戲給演好。

苦頭沒有白吃，《牛玉琴的樹》播出之后獲得了觀眾的一致稱贊，還獲得了飛天獎。

此時是1995年，薩日娜從上戲畢業(yè)后苦苦等候了六年，方才有了自己的熒屏處女作。

第二年，薩日娜和丈夫潘軍一道出演了電視劇《午夜有軌電車》。

憑借此劇，薩日娜一飛沖天，摘得白玉蘭獎的最佳女演員獎杯。

雙喜臨門，這之后不久，薩日娜發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。

為了照顧她，丈夫潘軍沒有再繼續(xù)接戲，而是去北大的藝術系念碩士。

如此一來，他便有了由頭，可以有多一點時間照顧懷孕的妻子。

薩日娜生下女兒之后，又面臨選擇題。

一邊是正處在上升期的事業(yè)，一邊是嗷嗷待哺的女兒，該如何做選擇呢？

丈夫潘軍早已顧慮到了這個問題。

他提出自己從轉去行政崗位，以便照顧老人小孩，讓薩日娜專注于自己的事業(yè)，沒有后顧之憂。

聞言，薩日娜連聲拒絕。

可她哪能預料得到，見商量未果潘軍連招呼也不打一聲就向領導提交了申請，改做行政工作。

薩日娜得知消息的時候事情已經沒有了回轉的余地，丈夫就這樣十年如一日地做起了“家庭煮夫”，沒有絲毫怨言。

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薩日娜演了許多母親，《錯愛一生》里，她是自私自利的鳳姑。

《母親是條河》里，她是嘔心瀝血、含辛茹苦只為把孩子養(yǎng)大成人的周翠。

《明天我不是羔羊》里，她是疼愛女兒卻懦弱可悲的石母。

《無限生機》、《孔雀東南飛》、《小姨多鶴》一部一部戲演下來，她成了名副其實的母親專業(yè)戶。

而在這些母親角色中，最為廣為人知的莫過于《闖關東》中的文他娘。

文他娘與李幼斌飾演的朱開山共同育有三個孩子。

在丈夫外出鋌而走險不知所蹤的日子里，是她保持著心念撐起了這個家庭。

獨自拉扯著幾個孩子長大成人，又帶著孩子歷經一路顛簸“闖關東”。

離家的時候她堅持不鎖門，只為了給饑荒年代東流浪人一個落腳之處。

同船的夏掌柜因為沒有食物瀕臨死亡，她勸兒子把煎餅分給人家。

外國孩子生病送到家里來，她出于憐憫之心作主留下，并認作了自己的干兒子。

善良卻不軟弱，堅韌而鮮活。

薩日娜把這樣一個母親形象演繹得立體生動，令人印象深刻。

時至今日，文他娘還是經典的熒幕母親形象之一。

誰又能想到，演這部戲的時候，她年僅38歲。

同劇演小輩的宋佳，也只比她小了十歲。

憑借著這個角色，她把金鷹獎“觀眾最喜愛的女演員”獎收入囊中。

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2022年，是薩日娜演藝事業(yè)高產的一年。

《超越》、《人世間》、《運河風流》、《不期而至》等電視劇均有參與。

一年參演了四部電視劇，飾演的都是母親的角色。

薩日娜從26歲開始就演媽媽，影視劇中的母親角色大部分是趨于扁平的。

她們溫暖、慈愛，也相當于薩日娜演得越多發(fā)揮的空間就越小。

許多人曾經勸薩日娜，讓她別再接母親的角色。

薩日娜的回答很令人動容。

她說天下的媽媽是演不盡的，作為演員她理所應當演出差異性。

再者，母親在大家心中的形象溫暖而美好。

溫聲細語聽你抱怨，傾聽你各種無厘頭、幼稚小想法。

觀眾看慣了她演母親，她不愿意為了突破自己的戲路，去“毀”了這一份母愛。

在薩日娜的心中角色至上、觀眾的感受至上，這樣的好演員在這個時代太稀缺。