導讀齊魯晚報·齊魯壹點記者師文靜近日,安畔錫執導,孫藝珍、丁海寅主演的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》上線國內視頻平臺,給不少觀眾帶來不一樣的韓劇觀劇體驗。安畔錫導....

齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜

近日,安畔錫執導,孫藝珍、丁海寅主演的韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》上線國內視頻平臺,給不少觀眾帶來不一樣的韓劇觀劇體驗。

安畔錫導演的作品總量很少,目前60歲的他,所有作品加起來也不過十部出頭,但口碑都不俗。作為韓國電視劇界的洪尚秀,安畔錫的電視劇作品風格鮮明,擅長以細膩的視角,切入生活和人物的內部,把普通又令人心動的日常填滿畫面,讓觀眾深深地沉浸。

具體到觀眾最熟悉的《經常請吃飯的漂亮姐姐》《春夜》《密會》,它們代表著安畔錫作品最突出的風格,都通過無數生活的細節來鋪陳人物的情感,用獨樹一幟的視聽語言把觀眾拉入氛圍感十足的情境中,呈現一段令人信服的、打破條條框框的,甚至略帶禁忌感的愛情。

《經常請吃飯的漂亮姐姐》講述的是孫藝珍飾演的尹真雅與丁海寅飾演的徐俊熙的一段姐弟戀,姐姐不是職場女精英,弟弟也不是“從天而降”的對姐姐一見鐘情的“小奶狗”,而是都市中普普通通的大齡女性與溫暖的年輕男性的一場戀愛。

安畔錫的作品之所以能讓觀眾產生親近感和信服感,是因為他的作品都選擇通過熟人社會來講故事,東亞的觀眾就像置身其中,感受一場身邊生活中正在發生的戀愛。劇中,尹真雅與徐俊熙的姐姐是閨蜜關系,這種關系親密到徐俊熙和姐姐都喊尹真雅的父母“爸爸,媽媽”。尹真雅一家一直照顧從小就失去媽媽和爸爸的徐俊熙姐弟。

四五歲的年齡差,按說不能成為戀愛的障礙,但若是把男女主角放到東亞傳統家庭關系、熟人社會中,放到強勢的母親、傳統觀念深的姐姐的阻礙中,這種姐弟戀關系就會產生很多糾葛與阻礙。而在這種略帶忌諱感氛圍的籠罩下,導演把姐弟戀的甜度拍出了嶄新的高度。

尹真雅與徐俊熙從“多年相識的姐弟關系”轉變到情侶關系中,安畔錫導演用大量的生活細節來鋪陳人物情感的推進。其中,拍得很好也很扣題的部分,就是通過不斷地“吃飯”來呈現尹真雅與徐俊熙兩人情愫的日漸濃郁。

吃一頓飯,兩人之間的愛慕就增多一點,吃完飯,每一次送回家,兩人之間的關系又親密了一點。第一次姐姐請吃飯,尹真雅還是姐姐的姿態,談話也維護自己的體面,而徐俊熙直接拿姐姐開玩笑“聽說你戀愛中成了魔芋”,開始打破韓國前后輩、姐弟之間的禁忌。而到了第二次吃飯,徐俊熙顯示了他成熟、穩重的性格,告訴姐姐上班的中午也可以喝紅酒,因為打破禁忌才是專業的表現。而到第三次吃飯,兩人則交換了對愛情的看法,“可以燃燒起來的愛情”為兩人的愛情定調。

吃飯是多么日常和生活細節的內容,但在劇中,安畔錫不厭其煩地拍吃飯、喝酒、聚餐等各種類型的吃飯,從這些具體而細微的事情中,鋪陳人物之間情感的變化。這部劇中有大量的其他導演都不會拍的生活細節,比如用長鏡頭拍人在臺階上一步步走來的腿和腳,用大量的鏡頭拍人物周邊的環境,用很長的篇幅拍角色喝酒、醉酒、醒酒的全過程,用大量的鏡頭拍男女主角微小而細膩的互動,比如互相扎小辮,人與人之間的微妙,氣氛的微妙,環境的微妙,都在導演的掌控中。

安畔錫是氛圍狂魔,體現在他的每一部作品中。《春夜》《密會》中都有令觀眾忘不掉的生活細節的呈現。

《春夜》中,有未婚夫的李靜仁,偶然走進藥店買醒酒藥,認識了未婚夫權基碩的大學后輩劉志浩,與溫暖、略帶傷痛的劉志浩展開一段略帶禁忌感的戀愛。富二代權基碩是理想型的結婚對象,有錢、體面,在外人看來他與李靜仁是條件般配的一對,但只有身處其中的李靜仁能感受到她與權基碩不是同一類人,權基碩的不夠體貼、不夠溫柔,以及對愛情關系、婚姻關系的刻板認知,讓即將步入婚姻關系的李靜仁心存疑慮。

安畔錫導演把三個人的關系同樣放在了熟人社會,李靜仁一方面無法與權基碩迅速擺脫關系,一方面又迅速與劉志浩陷入愛情中。在細膩地理清與剖開李靜仁兩邊的愛情關系時,安畔錫導演運用了大量的生活細節。

最經典的鏡頭是李靜仁在面對權基碩的求婚時,腦子里想到的是劉志浩家晾著干凈、整齊的衣服的陽臺。安畔錫這個令人驚呼的鏡頭,簡單、直接地呈現了李靜仁的內心世界,李靜仁對生活最直接的想象和渴望,就是那個陽臺背后與劉志浩的幸福生活。這一個鏡頭,比拍多少甜蜜的互動、撒糖都具有說服力。

《密會》中最絕的鏡頭是劉亞仁飾演的李善宰給金喜愛飾演的吳惠媛趴在地上擦地的鏡頭。吳惠媛是為財閥打工,說白了就是處理財閥家骯臟事情的幫兇,但自從她遇到熱愛鋼琴、與其成為靈魂伴侶的李善宰,吳惠媛被徹底從泥淖的生活中拯救出來。而這種拯救中最令人心動的畫面,就是吳惠媛第一次進入李善宰的出租屋時,李善宰為她擦出一片干凈地兒的場景。

安畔錫導演用了如此絕妙的一筆,而且讓很多觀眾記住了這畫面。《密會》是最能體現安畔錫風格的作品,獨特藝術氣息的視聽,強烈的文學性,讓這部作品成為韓劇的一個異數。

安畔錫的電視劇是韓劇的異數,沒有任何的高概念,沒有復雜求新的故事,沒有從天而降的超能力人物,沒有前世今生,沒有青梅竹馬,沒有獵奇的人性罪惡,沒有亂七八糟的恩怨糾葛,呈現的就是日常生活中的人,講的永遠是一個問題,那就是“人該如何度過生命”,但每一部都細膩、悠長,值得回味。

安畔錫說,電視劇本來就應該是為了撫慰人們的痛苦而存在的,電視劇可以讓那些苦痛中的人嘗到幸福感,這不僅十分美好,也相當重要。“我這么活著是不是不對?我也想變得更好,該怎么做呢?因為我做了那樣的事所以是個該死的人嗎?”被這樣的罪惡感、孤單和空虛獨自生活所折磨的那些普普通通的人,在安畔錫的劇中找到了靈魂的慰藉。