關(guān)于張曼玉在電影里的旗袍（細(xì)數(shù)張曼玉的21件旗袍）

發(fā)布時(shí)間：2024-08-26閱讀(15)

導(dǎo)讀張愛玲曾說：“對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著一種袖珍戲劇。”第一次看《花樣年華》是在小學(xué)的時(shí)候，暑假和發(fā)小一起在家里看著那時(shí)不是很懂得的劇情。這....

張愛玲曾說：“對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著一種袖珍戲劇。”

第一次看《花樣年華》是在小學(xué)的時(shí)候，暑假和發(fā)小一起在家里看著那時(shí)不是很懂得的劇情。這些年過去這部電影又看過幾遍。但是遇尚依舊記得第一次看時(shí)，在昏黃的燈光下，蘇麗珍拎著隨節(jié)拍擺動(dòng)的保溫杯那個(gè)裊裊婷婷的身影當(dāng)時(shí)帶給自己的觸動(dòng)。

在電影所有的元素中，國(guó)服旗袍是劇中具有象征意義的道具，每一次故事中為表示場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和時(shí)間流逝時(shí)，蘇麗珍就會(huì)換上一件旗袍，而從頭到尾她一共穿了21件。這些不同花色的旗袍婉約地勾勒出了蘇麗珍的身線，將人物的含蓄與性感表現(xiàn)的淋漓盡致。

微風(fēng)玉露傾，挪步暗生香。

張愛玲說過，“對(duì)于不會(huì)說話的人，衣服是一種言語(yǔ)，隨身帶著一種袖珍戲劇。”

旗袍的穿戴呼應(yīng)著故事的起承轉(zhuǎn)合，在每個(gè)階段，蘇麗珍的穿著都表達(dá)著主人公的內(nèi)心戲。

淡紅淺黃淺紫交織，輕快的顏色表現(xiàn)出輕松愉悅的心情，蘇麗珍等待丈夫的歸來。

第一次相處，灰白色，我們的故事還沒開始交集。

明綠色，揭示著蘇麗珍和周慕云精神交流的開始。

《花樣年華》旗袍的造型設(shè)計(jì)者張叔平曾說過，他設(shè)計(jì)這些旗袍并不是為了好看，而是想表達(dá)一種艷俗。

“概括而言，我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結(jié)果卻人人說漂亮。以前的上海人愛面子，不管家境多不好，出去見人總要風(fēng)風(fēng)光光，蘇麗珍應(yīng)該是這樣，梳好頭、化好妝、穿好衣，完全是一個(gè)打扮俗艷的女人。”

然而設(shè)計(jì)者的初衷并沒有達(dá)成，不曾想這個(gè)故事的表達(dá)讓身著“艷俗”旗袍的蘇麗珍美成了一首悠長(zhǎng)繾綣的詩(shī)。

機(jī)關(guān)算盡不及驚鴻一面，回眸一笑百媚生。

在電影史上還有哪些傳奇的裙裝造型曾經(jīng)驚艷眾生呢？

Grace Kelly, To Catch a Thief (1955)

格蕾絲·凱麗《捉賊記》（1955）

1954年，希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）籌拍的浪漫懸疑片《捉賊記》讓后成為摩納哥王妃的好萊塢女演員格蕾絲·凱莉（Grace Kelly）精致完美的女裝風(fēng)格深入人心。而正是在戛納電影節(jié)期間宣傳該片時(shí)，格蕾絲·凱莉結(jié)識(shí)了未來的丈夫雷尼爾三世（Rainier III），嫁入摩納哥王室，成為了王妃。

在拍攝《捉賊記》時(shí)，導(dǎo)演希區(qū)柯克欽點(diǎn)派拉蒙電影公司的首席戲服設(shè)計(jì)師伊迪斯·海德(Edith Head)為《捉賊記》定制戲裝。設(shè)計(jì)師做足功課，并在拍攝外景地時(shí)尚之都巴黎汲取了當(dāng)時(shí)最流行的高定女裝元素，最終成功地打造出了這個(gè)劇本里“美國(guó)最富有女孩”的形象。

在電影中，伊迪斯·海德為格蕾絲·凱莉飾演的富家千金設(shè)計(jì)了吸睛的三件式黑白沙灘裝和檸檬黃連體泳衣。

希臘女神式水藍(lán)色雪紡禮服，同時(shí)搭配希臘式發(fā)髻，裸露光潔的脖頸與肩線，讓格蕾絲美麗的鎖骨若隱若現(xiàn)。

裙身飾有金色飛鳥，瑪麗·安托瓦內(nèi)特(法國(guó)路易十六的王后)式的金薄片禮服。

而在所有華服中，最美的一件莫過于電影高潮處出現(xiàn)的那條純白色露肩長(zhǎng)裙了。裙子的衣料白得仿佛透明，微微反光，卻一點(diǎn)也不暴露，搭配格蕾絲胸前星星點(diǎn)點(diǎn)的鉆石，宛如無數(shù)晶瑩的晨露。

這件長(zhǎng)裙面料選擇與制版剪裁也一絲不茍，采用高級(jí)女裝訂制的規(guī)圓矩方，追求精益求精。穿著這套雪紡長(zhǎng)裙，格蕾絲·凱莉看上去就像是德爾斐出土的雕像。

Marilyn Monroe, Les hommes préfèrent les blondes (1953)

瑪麗蓮·夢(mèng)露《紳士愛美人》（1953）

比起影片的法語(yǔ)譯名，《紳士愛美人》的中文譯名很文藝了。法語(yǔ)直譯過來是《男人更愛金發(fā)美女》，感覺這個(gè)譯名好像與這件威廉·特拉維利亞（William Travilla）設(shè)計(jì)的粉色裙子很相宜呢。

金發(fā)、紅唇、粉色絲質(zhì)長(zhǎng)裙，長(zhǎng)手套配鉆石手鏈，不得不說這樣的組合雖然很直男但是由夢(mèng)露來演繹充滿著夢(mèng)幻的美。

電影中，夢(mèng)露穿著這條粉色露肩長(zhǎng)裙在洋色紅的背景下演唱歌曲《鉆石是女孩最好的朋友》，眼神狡黠的她令人所有男人為之瘋狂迷醉。

Vivien Leigh, Autant en emporte le vent (1939)

費(fèi)雯麗《亂世佳人》（1939）

在電影《亂世佳人》中有個(gè)有趣的情節(jié)，女主郝思嘉有次和白瑞德見面，為了不讓他看出自己生活的窘迫，于是讓女傭用家里的綠窗簾趕制了一條裙子。穿上窗簾裙的郝思嘉看上去不是那么輕盈，可女傭的剪裁手藝還是很不錯(cuò)的。

當(dāng)然這里要說的最美的裙子并不是指這一條，而是這套鑲鉆的酒紅色晚禮服。

這條裙子由當(dāng)時(shí)著名的設(shè)計(jì)師沃爾特·布朗克（Walter A. Brown）設(shè)計(jì)。醒目的紅酒色配上羽毛的肆意，凸顯了郝思嘉好勝、堅(jiān)強(qiáng)和不屈的性格。

而近年來羽毛這個(gè)設(shè)計(jì)元素的回歸不由讓人感嘆這條裙子在設(shè)計(jì)上超前的現(xiàn)代感。電影中郝思嘉穿了許多好看的裙子，其中最“與時(shí)俱進(jìn)”的就是這條了。不過就像電影中男主角白瑞德感慨的那樣，“再簡(jiǎn)單的裙子你穿都美”。

Sharon Stone, Casino (1995)

莎朗·斯通《賭城風(fēng)云》（1995）

就算人們已不再穿戴皮草，鮑勃·麥基（Bob Mackie）在電影《賭場(chǎng)風(fēng)云》中為莎朗·斯通（Sharon Stone）制作的這件閃閃發(fā)光的淺色連衣裙也不會(huì)過時(shí)。

優(yōu)雅、魅力和個(gè)性在這一件衣服上完美地融合在一起，這件裙子的出現(xiàn)不僅是時(shí)尚界的美妙時(shí)刻，也是電影史上經(jīng)典的一幕。

Mia Farrow, Gatsby le Magnifique (1974)

米亞·法羅《了不起的蓋茨比》（1974）

“20年代的蓋茨比風(fēng)”婚紗照是時(shí)下非常流行的一種婚紗風(fēng)格。無論是從妝容、造型、服裝還是配飾，都盡顯復(fù)古奢華。

也許是因?yàn)闈庵氐慕饘儋|(zhì)感，瑰麗的花藝設(shè)計(jì)，精致的妝容與米色、淺灰的優(yōu)雅禮服組成的永恒姿態(tài)，像極一場(chǎng)金碧輝煌的美夢(mèng)。

米亞·法羅（Mia Farrow）在1974年版的《了不起的蓋茨比》中身穿珍珠制長(zhǎng)裙配合相應(yīng)的頭飾外加玲瓏小巧的手包，是對(duì)這個(gè)黃金時(shí)代精準(zhǔn)的詮釋。凱瑞·穆里根（Carey Mulligan）的版本造型場(chǎng)景也非常精致，更有電影業(yè)發(fā)展后技術(shù)上的加持。

Goldie Hawn, La mort vous va si bien (1992)

戈?duì)柕稀せ舳鳌讹w越長(zhǎng)生》（1992）

當(dāng)我們提到紅色的連衣裙時(shí)，無需進(jìn)一步探討，無論是從設(shè)計(jì)還是剪裁亦或是高迪·霍恩（Goldie Hawn）凹凸有致的身材，都使《飛越長(zhǎng)生》里這件緊身紅色長(zhǎng)裙成為影史經(jīng)典。

《飛越長(zhǎng)生》以荒謬幽默的方式講述了兩個(gè)女人奪愛的故事，劇情非常精彩，兩個(gè)女人為了爭(zhēng)奪布魯斯·威利斯（Bruce Willis）扮演的男主花樣頻出，好幾個(gè)“造型”都令人印象深刻。

Michelle Pfeiffer, Scarface (1983)

米歇爾·法伊弗《疤面煞星》（1983）

1983年，黑幫片《疤面煞星》上映，女主角米歇爾·法伊弗（Michelle Pfeiffer）在電影中實(shí)力詮釋了什么叫大哥的女人。出場(chǎng)只穿吊帶裙，鑲鉆的黑色深V吊帶、藍(lán)色緞面吊帶……

裙子與角色相互成就，成為影史經(jīng)典的同時(shí)，也在時(shí)尚界引起了不小的轟動(dòng)。影片中米歇爾·法伊弗身穿藍(lán)色緞面吊帶裙，露出性感后背，慵懶地坐在酒吧抽煙的場(chǎng)景，成為無數(shù)男人致命的誘惑。

Ava Gardner, The Killers (1946)

艾娃·加德納，《殺手》（1946）

艾娃·加德納（Ava Gardner）在這部由海明威短篇小說改編的犯罪電影中，穿了一件不對(duì)稱的黑色緞質(zhì)連衣裙。隨著時(shí)間的推移，這個(gè)造型已逐漸發(fā)展成為了影史上的一個(gè)里程碑。

這件造型完美，剪裁簡(jiǎn)潔的裙子出自服裝設(shè)計(jì)師薇拉·韋斯特（Vera West）之手。黑色的長(zhǎng)裙，蓬松的頭發(fā)，黑白的色調(diào)也遮蓋不住艾娃·加德納美中帶出的張力。

Audrey Kathleen，Breakfast at Tiffanys（1961）

奧黛麗·赫本《蒂凡尼的早餐》（1961）

如果艾娃·加德納在《殺手》中的黑裙透露著“颯”和性感，那么奧黛麗·赫本（Audrey Kathleen）在《蒂芙尼的早餐》中穿的紀(jì)梵希小黑裙是那么端莊優(yōu)雅。

這條黑裙不僅定義了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚風(fēng)向，對(duì)于整個(gè)時(shí)尚史的推動(dòng)作用也是不容小覷的。自此開始，優(yōu)雅小黑裙成了女人衣櫥中永遠(yuǎn)不會(huì)出錯(cuò)的經(jīng)典。這條黑裙創(chuàng)造了電影服裝的拍賣記錄，最終以467200英鎊天價(jià)賣出。