導(dǎo)讀都在吐槽《一見(jiàn)傾心》的阿寶色濾鏡。看出來(lái)片方也有在關(guān)注民意，后期人員被通知連夜起來(lái)修改，已播部分都?xì)⒒厝ヒ粠粠瑩福牛斜贿@份敬業(yè)心感動(dòng)到。可，改之后的效....

都在吐槽《一見(jiàn)傾心》的阿寶色濾鏡。

看出來(lái)片方也有在關(guān)注民意，后期人員被通知連夜起來(lái)修改，已播部分都?xì)⒒厝ヒ粠粠瑩福牛斜贿@份敬業(yè)心感動(dòng)到。

可，改之后的效果貌似也沒(méi)好到哪里去……

如此費(fèi)心，不禁想提出一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)劇的bug，是換個(gè)濾鏡就能解決的嗎？

當(dāng)初風(fēng)靡一時(shí)的路透照，兩位演員的CP設(shè)定 站姐的修圖所呈現(xiàn)的氛圍感讓人提前陷了進(jìn)去，等打開(kāi)正片看動(dòng)態(tài)……別說(shuō)是男女主的CP氛圍，整部劇的民國(guó)氛圍都看不見(jiàn)半點(diǎn)。

民國(guó)是個(gè)什么時(shí)代？戰(zhàn)火紛飛、家國(guó)破碎、流離失所、人世浮沉，命運(yùn)洪流身不由己，沒(méi)有人能獨(dú)善其身，是個(gè)充滿悲劇色彩的年代。以此為背景的愛(ài)情故事誕下過(guò)多段千古絕唱，但壯烈的背景絕不是給霸總瑪麗蘇當(dāng)戀愛(ài)路上的絆腳石的。無(wú)意冒犯好這口的朋友，只是很疑惑，你們看起來(lái)就不覺(jué)得畫(huà)風(fēng)怪怪的嗎？

拋開(kāi)瑪麗蘇在民國(guó)背景下的突兀。女演員的服裝更是“迷惑”得讓人無(wú)法入戲。

淺粉淺藍(lán)的歐根紗公主裙 bling bling的水鉆，馬上可以cue去三亞走GQ的T臺(tái)。

印花雪紡衫 紅絲絨包臀裙，說(shuō)是外企的office lady也可，五星級(jí)酒店的大堂經(jīng)理也行。

還有這套，款式和花色是不是像極了淘寶爆款？

配合十級(jí)磨皮濾鏡以及假到不行的影樓風(fēng)布景來(lái)看，只能說(shuō)跟民國(guó)的關(guān)系不大。說(shuō)是現(xiàn)代言情偶像劇，這布景，也著實(shí)拉胯了點(diǎn)。

服飾嚴(yán)重現(xiàn)代化，似乎是近幾年大多數(shù)民國(guó)偶像劇的“通病”。

《筑夢(mèng)情緣》，一整個(gè)精致秘書(shū)穿搭。

《秋蟬》，一整個(gè)精致銀行職員穿搭。

《人生若如初相見(jiàn)》，一整個(gè)精致女霸總穿搭。

《雙鏡》里，女主角這套家居服，直接可以穿去逛沃爾瑪。

就算民國(guó)時(shí)期離我們不是特別特別遙遠(yuǎn)，可好歹100多年前，沒(méi)道理出現(xiàn)現(xiàn)代面料，現(xiàn)代款式吶。退一步講，服裝造型師想順應(yīng)當(dāng)代審美做一些現(xiàn)代化的處理，但前提是不是得考慮一下不破壞劇集設(shè)定的背景呢？

民國(guó)時(shí)期的女裝，也有很時(shí)髦的，各種各樣的小洋裝。20世紀(jì)20年代起就有一部分留學(xué)生及文藝界、知識(shí)界的女士受西方文化影響愛(ài)穿連衣裙，小洋裝。她們通常社會(huì)地位較高，追求時(shí)尚的同時(shí)也重在品味的高雅。

到我們近幾年的民國(guó)偶像劇里，無(wú)論什么洋裝Look，除了一套比一套浮夸，還莫名飄著一股塑料味，絲毫沒(méi)有上世紀(jì)初的質(zhì)感。

時(shí)尚choker，從主角到配角人手一條？

然后還喜歡各種大量露膚。民國(guó)時(shí)期人們的思想觀念盡管不再守舊，也不至于大膽到搞成性感女郎。

幾乎要脫離時(shí)代。打著民國(guó)劇的旗號(hào)，實(shí)際上像是一個(gè)人為打造出來(lái)的架空的世界。

最彰顯民國(guó)風(fēng)的元素，旗袍，更是一味的追求華麗感。

說(shuō)《一見(jiàn)傾心》，旗袍的展示在劇中基本都是這樣的畫(huà)風(fēng)，開(kāi)衩到近乎大腿根部，各種羽毛紗紗水鉆恨不得鑲滿全身，華麗得要閃瞎雙眼。順便科普，那個(gè)時(shí)期的女人沒(méi)有醬紫披著長(zhǎng)卷發(fā)的。

去年一部馬伊琍高偉光主演的《旗袍美探》，“探”的過(guò)程沒(méi)看著，倒是馬伊琍平均一集換三四套衣服，可惜過(guò)于花俏和華麗，一味追求視覺(jué)刺激，看著是美，卻失了故事性和氛圍感，可惜。

一個(gè)有點(diǎn)不講武德的類比。電影《花樣年華》，張曼玉足足換了23套旗袍造型。同樣是服裝秀，以下卻套套呈現(xiàn)著高級(jí)品味。

故事背景設(shè)定在1960年代的香港，影片中的旗袍是“改良版”旗袍，所有款式均采用幾乎與過(guò)去完全相同的剪裁和款式。布料是張叔平多年來(lái)的私人珍藏，料子和花式都是絕版，然后由梁朗光師傅一手制作，耗時(shí)了一年多。

旗袍是影片一個(gè)看點(diǎn)，但它更暗含著許多象征意義，款式花色跟著角色的情緒，處境在走。蘇麗珍丈夫出差回來(lái)她穿的衣服，淡紅淺黃淺紫交織，以示心情輕松愉悅。

丈夫馬上要走，暗淡的灰色以示心情低落。

倒不是說(shuō)電視劇都得按照制作電影的思維來(lái)打造服裝造型，而是說(shuō)美感是可以與年代感相結(jié)合的，無(wú)論怎么變，觀眾都沉浸在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)故事里面。

作為民國(guó)時(shí)期服裝典型代表的旗袍，在現(xiàn)在的民國(guó)戲里似乎都消失了，即使有，也味道不對(duì)。

都不說(shuō)是不是很容易誤導(dǎo)年輕一代的孩子，對(duì)熟悉民國(guó)偏愛(ài)民國(guó)劇的觀眾來(lái)講，年代感失真，就很難看得進(jìn)去。

不至于要求做到百分之百還原，偏偶像劇的民國(guó)戲?qū)Ψb進(jìn)行一定藝術(shù)加工也可以理解，但對(duì)”度”的把握很重要。

實(shí)在是很懷念十幾年前的民國(guó)劇，女演員的服裝每一套都賞心悅目，有做美化，但基本貼合歷史，絕不會(huì)隨便瞎搞。20世紀(jì)30年代除了上層社會(huì)喜歡用一些華貴艷麗的面料，大多數(shù)人追求適體和經(jīng)濟(jì)，流行的是純色，簡(jiǎn)單印花或條格棉布。

1940年，三位女士身穿旗袍站在北京北海的一處石橋上

《情深深雨蒙蒙》里普通階層穿得就很有時(shí)代特征。

即便是大家閨秀，通常也是以素色為主，有一些別出心裁的印花或刺繡，看起來(lái)十分得體典雅。

林心如在《半生緣》里的造型也很真切，普通上班族，性格又文靜溫婉，色彩極為清淡。

她的小洋裝同樣為素色簡(jiǎn)約款，造型永遠(yuǎn)是在人物狀態(tài)內(nèi)的。

作家葉傾城曾寥寥數(shù)語(yǔ)道出了旗袍的精髓，“沉靜而又魅惑，古典隱含性感。穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一闕花間詞。”

簡(jiǎn)單講，它有一股獨(dú)特的韻味。不是非常直接，有得細(xì)品，給人一種想象空間和氛圍，《像霧像云又像風(fēng)》里，李小冉一系列旗袍造型就將內(nèi)味兒發(fā)揮得淋漓盡致，衣服沒(méi)有多奢華，卻比那些拼了命展示奢華的民國(guó)劇，看起來(lái)更有味道并且愿意反復(fù)觀看。

并不是說(shuō)真正的民國(guó)旗袍就只能“素雅”。30年代旗袍的面料極為豐富，各類綢緞，歐洲進(jìn)口的布匹、蕾絲等應(yīng)有盡有。“南唐北陸”（唐瑛陸小曼）作為當(dāng)年的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，就常常以華美旗袍珠寶等穿戴出現(xiàn)在公眾面前，好萊塢華裔女星黃柳霜還帶火了“旗袍配裘皮”的搭配。

民國(guó)時(shí)期的時(shí)尚女皇黃蕙蘭女士，曾被美國(guó)《時(shí)尚》雜志評(píng)為1920-1940年代”最佳著裝”中國(guó)女性。傳說(shuō)民國(guó)名媛皆欲偷窺其衣櫥，以確認(rèn)自己的服裝是否落伍。

華冠麗服、綾羅綢緞、光彩奪目、耀眼得很，可你看得出來(lái)質(zhì)感，站在那里充滿東方女性氣質(zhì)。

影視劇中我們也可以精致，可以艷麗，甚至可以花俏，只不過(guò)一切都得建立在民國(guó)風(fēng)韻的基礎(chǔ)之上。

《紙醉金迷》里陳好飾演的田佩芝，后期成為交際花，衣服都色澤艷麗，藍(lán)色，綠色，紅色系列居多，月牙袖為主，同時(shí)也穿金戴銀，但在細(xì)節(jié)的處理上懂得做減法，比如風(fēng)格艷就舍棄用大花扣，若項(xiàng)鏈?zhǔn)侵攸c(diǎn)，耳環(huán)就選低調(diào)款。

最重要的，在印花選擇上不會(huì)過(guò)于追求濃墨重彩，要么是與底色同色系的花朵，要么是寥寥幾朵對(duì)應(yīng)色系的花朵。

既不會(huì)顯得過(guò)于“風(fēng)塵”，人物也不會(huì)失了嫵媚嬌俏感。

走明艷路線的還有電視劇《半生緣》里蔣勤勤演的顧曼璐，她的衣服多是大紅大紫系列，山山水水花花草草的圖案印在上面，就很有古典上海女人風(fēng)味。

顧曼璐的旗袍造型也避免了復(fù)雜，單是一個(gè)明麗的色調(diào)，就足以呈現(xiàn)出一種寂寞又憂郁的美感。翩然消失在小巷盡頭，沉靜的身影，是張揚(yáng)的極致詩(shī)情。

這些民國(guó)老劇之所以常被人翻出來(lái)回味，服裝一定是個(gè)重要因素，它們不僅僅是好看，有質(zhì)感，有年代感，還符合角色特性。

哪像現(xiàn)在民國(guó)偶像劇泛濫了，業(yè)內(nèi)形成一個(gè)固定套路，造型塑料感、同質(zhì)化嚴(yán)重。十幾年前拍戲仍有匠心，導(dǎo)演和服裝造型師都愿意花精力研究。

《金粉世家》的服裝造型出自香港新銳派設(shè)計(jì)師陳嘉儀之手。她的設(shè)計(jì)個(gè)性中不失考究。

印象最深的，金燕西冷清秋大婚那天，那套婚紗，正是當(dāng)年宋美齡大婚同款。特點(diǎn)是包頭，紗尾做的非常長(zhǎng)，曳拖委地，福澤不絕。名門望族的家世得有這樣的排面。

放今天的民國(guó)劇，想必團(tuán)隊(duì)也懶得花心思去找。

于是民國(guó)劇里的婚紗總有本事讓人一頭黑人問(wèn)號(hào)，what，這確定不是21世紀(jì)？

冷清秋一出場(chǎng)，便穿著一身校服，梳著兩條烏亮的辮子。藍(lán)色短衫為七分袖，衣角側(cè)面有開(kāi)口，衣服上沒(méi)有多余裝飾，只以五粒盤扣相連，下身是一條黑色過(guò)膝長(zhǎng)裙。20世紀(jì)20年代，中國(guó)人偏愛(ài)“陰丹士林藍(lán)”，女學(xué)堂興起后，女學(xué)生的標(biāo)配就是如此。

林徽因(最右)學(xué)生時(shí)代的照片，同樣是盤口上衣 半身裙 麻花辮

整部劇對(duì)演員的服裝造型分寸感拿捏得很好，每個(gè)細(xì)節(jié)都很對(duì)味。

冷清秋是出身寒門的書(shū)香之女，與母親相依為命，她樣貌出眾，外柔內(nèi)剛，讀書(shū)刻苦。她的造型就像她的性格，內(nèi)斂含蓄，淡雅如一朵百合。陳嘉儀在冷清秋的服裝打造上以乳白、淡青、雅藍(lán)為主，常常領(lǐng)口帶兩朵菊花，簡(jiǎn)單中有一絲別致，符合小家碧玉的設(shè)定。

劉亦菲飾演的白秀珠是個(gè)嬌蠻自負(fù)的千金小姐，有一個(gè)北洋政府的要員哥哥，造型多是時(shí)髦的小洋裝。民國(guó)的天之?huà)膳畱?yīng)有一種明亮自持優(yōu)雅感，所以在用色及飾品選擇上絕不會(huì)走浮夸風(fēng)。

包括金燕西的幾個(gè)姐姐，身份性格不同，服裝也各有特色：沉穩(wěn)的大嫂用典雅的暗色，高調(diào)張揚(yáng)的三嫂愛(ài)穿改良后的明艷旗袍，曾留學(xué)日本的道之喜歡充滿女人味兒的洋裝，曾留學(xué)美國(guó)的敏之性格直白，愛(ài)穿酷酷的洋裝，仍在上學(xué)的潤(rùn)之是個(gè)進(jìn)步女青年，偏愛(ài)穿樸素的改良學(xué)生裝……

服裝的用心還體現(xiàn)在形象完全按照角色的處境而變化。為匹配上七少奶奶的身份，冷清秋的服裝造型逐漸冒著低調(diào)的奢華味。

白秀珠后期對(duì)金燕西的徹底絕望，也讓她的整體風(fēng)格成熟了很多。

《金粉世家》里也有現(xiàn)在民國(guó)偶像劇里老出現(xiàn)的女明星人設(shè)。

先看看我們真正的民國(guó)女星什么樣吧，儀態(tài)婀娜、風(fēng)情萬(wàn)種。

阮玲玉

胡蝶

夏夢(mèng)

《金粉世家》邱惜珍的時(shí)尚品味雖前衛(wèi)、大膽，但陳嘉儀并沒(méi)有讓她失了本身的氣質(zhì)和特色。

到現(xiàn)在的劇，外部掛件徹頭徹尾遮蓋住了人物，像個(gè)沒(méi)有靈魂的空殼子。

吳佳怡在《烈火軍校》里飾演女明星曲曼婷

民國(guó)是個(gè)很特殊的年代，古今時(shí)代相交，中西文化相融，不多做一點(diǎn)功課，暴露出來(lái)的則是主創(chuàng)人員的懈怠和無(wú)知。

最重要的，脫離現(xiàn)代文學(xué)作品所提供的特定歷史情境，單靠視覺(jué)沖擊來(lái)刺激觀感，渲染歷史，排場(chǎng)搞得很大，終究掩飾不住意蘊(yùn)的蒼白，情調(diào)的膚淺。

民國(guó)味兒，早就沒(méi)內(nèi)味兒了。