導(dǎo)讀斯特拉.阿德勒在《表演的藝術(shù)》一書中，談到「為角色著裝」：穿上另一個(gè)時(shí)代的服裝時(shí)，不僅僅是「穿上」而已，不是在「假扮」，而是要設(shè)想另外一種思考方式。我們要穿....

斯特拉.阿德勒在《表演的藝術(shù)》一書中，談到「為角色著裝」：

穿上另一個(gè)時(shí)代的服裝時(shí)，不僅僅是「穿上」而已，不是在「假扮」，而是要設(shè)想另外一種思考方式。我們要穿上的是遺產(chǎn)、智力及某種精神。

這讓我想起了以前曾看過的一篇博文，作者是著名小說演播者 —— 艾寶良。他說，他在錄《鬼吹燈》時(shí)，給自己剃了個(gè)光頭；錄《盜墓筆記》時(shí)，給自己系上了領(lǐng)帶；錄《賊貓》時(shí)，給自己鑲上了金牙...

而他提到的「光頭」、「領(lǐng)帶」、「金牙」等，并不是真的剃了光頭、系了領(lǐng)帶、鑲了金牙，這些全部都是他在心里想象出來的，他稱之為「心理化妝」。

艾寶良老師以演播小說著稱?！秆莶ァ?，「演」就是表演，小說中的角色都需要表演出來；「播」就是播音，負(fù)責(zé)旁白。艾老師特別擅長(zhǎng)模仿不同的人物，說話，性格都能有所區(qū)分，讓聽眾一「耳」了然。另外，早起的艾老師作品都沒有配樂。但是他營造氣氛的能力特別強(qiáng)，聲音可以在聽眾腦中還原出文字描寫的情境。我剛開始聽艾老師版本的《鬼吹燈》，本是想助眠用。結(jié)果，越聽越清醒，越聽越害怕，反而睡不著了。因?yàn)樗莶サ膬?nèi)容使我感到自己仿佛隨著主角一起進(jìn)入了墓穴，我都能感到地下那種潮濕陰冷令我的汗毛根根倒豎。

艾老師常說，「演播者要說人話」。他指的是文中的角色一定要像人在生活中說話那樣，不能像播音員朗誦一般。這也是為什么他要強(qiáng)調(diào)「心理化妝」：首先你要知道角色是個(gè)什么樣的人，他的形象要栩栩如生，站在你面前。然后你根據(jù)他的形象來為他設(shè)計(jì)說話的方式，語言，節(jié)奏。而這些都要符合生活化。

聽眾的聽感很敏銳，他們能輕易分辨出演播者「水平」如何，從而進(jìn)一步?jīng)Q定是否要繼續(xù)聽下去。當(dāng)他們覺得演播者「做作」、「太假」、「播音腔太重」

「不接地氣兒」，就會(huì)果斷關(guān)掉或換臺(tái)。

那么怎么才能做到讓自己說得話符合生活化，而不是帶著「播音腔」呢？

我個(gè)人的感覺是，平時(shí)生活中多注意自己和家人、朋友、師長(zhǎng)說話時(shí)的口吻、用語。我們和父母長(zhǎng)輩說一件事情時(shí)，會(huì)謙恭一些，說話比較注意?？墒呛烷|蜜、死黨一起時(shí)，就會(huì)非常隨便，沒大沒小，甚至開一些很過分的玩笑。

我記得湖南衛(wèi)視曾有一個(gè)真人秀，請(qǐng)來演員陳道明為剛?cè)胄５谋硌菹敌律霰硌葜笇?dǎo)。陳道明著重指出了新生們?cè)谝粋€(gè)小品中互相說話的方式、語氣方面的不到位。他說，「表演就是要演出一個(gè)距離的感覺。」和什么人說話，是有距離遠(yuǎn)近的。和父母親人，距離近；和陌生人、下級(jí)，距離遠(yuǎn)。這雖然是從表演角度來談，但是對(duì)于理解演播中的角色對(duì)話，是有非常大的作用。