導讀87《紅樓夢》劇組部分演職人員合照87版《紅樓夢》被譽為“中國電視史上的絕妙篇章，不可逾越的藝術經典”。經典之所以經典，在于它各方面達到了很高水準：周嶺等人....

87《紅樓夢》劇組部分演職人員合照

87版《紅樓夢》被譽為“中國電視史上的絕妙篇章，不可逾越的藝術經典”。

經典之所以經典，在于它各方面達到了很高水準：周嶺等人精煉的編劇、王扶林導演的準確指導、史延芹的服裝設計、劉寶俊的美術設計、王立平創作的紅樓音樂、李耀宗拍攝的精美畫面，更包括演員們的精彩演繹……多種藝術手法“完美”融合在一起才鑄就了經典。

這其中，化妝總設計師楊樹云功不可沒。

楊樹云在給演員化妝

正是在87《紅樓夢》之后楊樹云有了影視界“天下第一梳”的美譽。

為了準確還原紅樓人物，楊樹云在劇組看了7遍《紅樓夢》，做了大量讀書筆記和設計圖稿：

林黛玉的“罥煙眉”什么模樣？楊樹云查閱多種資料終于找到出處，畫完“罥煙眉”后陳曉旭當場淚目。

身高只有一米五三的鄧婕怎樣在演員中“鶴立雞群”？楊樹云用精湛的化妝技術令她“冠壓群芳”。

老一輩藝術家那種注重細節、追求卓越、精益求精的工匠精神，給人的內心以深深的觸動……

01楊樹云去應聘被制片主任輕視：你先給13個寶玉化妝試試

1984年，得知《紅樓夢》籌拍的消息后，楊樹云從甘肅趕往劇組面試化妝師。

當時接待他的是制片主任任大惠。

楊樹云把自己的資料遞給他。

然而，任大惠大致翻閱了兩下，就往旁邊一推說：“我們是搞影視的，你是搞舞臺的，你能勝任嗎？”

任大惠

多年后，楊樹云回憶這個場景還是記憶猶新。對于任大惠的輕視，楊樹云也能理解，畢竟舞臺藝術和影視藝術有很大區別。當年拍攝《紅樓夢》時劇組人員就已經達成共識：《紅樓夢》要拍地“生活化”，不能像舞臺藝術的戲曲那樣。因此，任大惠看到楊樹云是搞舞臺藝術的，自然就抱了一個“推拒”心理：他擔心楊樹云把紅樓人物化成舞臺的戲曲裝。

楊樹云回憶面試87《紅樓夢》化妝師的情景

說起來，楊樹云這個人也不簡單。

他是著名舞臺劇《絲路花雨》的化妝造型師，正是通過《絲路花雨》讓他一舉成名。

《絲路花雨》創排之初，楊樹云并非科班出身，而是當時甘肅歌舞團的一名業務助理兼合唱演員。

《絲路花雨》劇照

在探索《絲路花雨》人物化妝造型的過程中，楊樹云通過對古代人物造型的研究，對舞臺化妝產生了濃厚興趣，那時候他接受敦煌文物研究部門和各位化妝專家的指導，以辛勤的工作、努力，并親自到敦煌采風，古代工匠把壁畫人物畫得那么準確、那么美，令楊樹云深受觸動。

《絲路花雨》劇照

楊樹云一邊研究敦煌壁畫中人物的造型和頭飾，同時結合唐俑以及古代繪畫中的人物造型，一邊具體實踐，這些資料和經驗豐富了楊樹云的視野，對《絲路花雨》人物化妝的成功奠定了基礎。

楊樹云為《絲路花雨》的演員化妝

但是，舞臺劇化妝的成功不代表影視劇化妝也能成功，鑒于楊樹云遠道而來，任大惠說道：

“這么著吧，你先休息一下，明天我們在大觀園給十三個賈寶玉試妝，那你化一下吧！”

那時候，賈寶玉的演員還沒定下來，前來應試賈寶玉的年輕人很多。

任大惠也是個痛快人，能不能勝任不看你以前取得了什么成績，看實踐，一化妝不就試出來了嗎？

87《紅樓夢》部分演職人員的合照

然而第二天，還沒等楊樹云給十三個賈寶玉化完妝，他精湛的技術就引起演員的注意，主動找他化妝的演員就排起了長隊。多年后楊樹云老師還感慨地說：“找我化妝的人就特別多。”

到了中午，任大惠滿臉笑容地找到楊樹云，對他說：“大楊，給你說一個事兒，我們王扶林導演決定，請你當我們的化妝設計。”

王扶林與楊樹云

楊樹云的化妝技術贏得劇組的信賴。他把舞臺劇《絲路花雨》化妝的經驗帶到《紅樓夢》劇組，精湛的中華古典人物造型技術令他在化妝時游刃有余，但他明白，影視劇畢竟與舞臺劇不同，除了化妝要做到“生活化”外，還有很重要的一點，就是人物造型要符合原著的描述。

在這一點上，美術設計、服裝、道具、化妝等技術人員的工作是“有據可循”的，就是曹雪芹在《紅樓夢》里的描述。比作曲王立平的工作相對來說要容易，因為《紅樓夢》里沒有一個音符，王立平曾感嘆自己的工作才是“無中生有”。雖如此說，但具體到化妝卻并不輕松。

楊樹云（右）與阮諾琳（中）等人

進入劇組后，楊樹云面臨的第一個挑戰，就是為試妝“賈母”的李婷老師化妝。

87《紅樓夢》劇組的要求高，誰出演什么角色都要“競爭上崗”，除了個人自身的條件外，化妝師的化妝能否使角色與原著人物相似，也能給演員加分不少。李婷非常希望出演“賈母”，但那時的她皮膚黝黑粗糙，還是三角眉毛，尤其是眼睛往下耷拉地厲害，看起來并不顯得慈祥。

把李婷老師化妝成《紅樓夢》里慈祥的賈母，難度可想而知。

但楊樹云還是很好完成了這個任務。

楊樹云為李婷扮演的賈母化妝

他把李婷老師的眉毛做了修剪，變得柔和，成了一個卻月眉，把她往下耷拉的眼睛，用粘紗的化妝技術，用了好幾層粘紗給她遮蓋住，完了以后，用粉餅給她覆蓋皮膚。當楊樹云給李婷化好妝后，請王扶林導演過來，大家問王扶林怎么樣？王扶林看了之后說道：“大有希望。”

楊樹云與李婷扮演的賈母

就這樣，李婷老師經過這次化妝后，確定了飾演“賈母”一角。

由此可見化妝的重要作用。

02為了人物造型符合原著，楊樹云7次閱讀《紅樓夢》

化妝是一門技術，更是一門藝術。

化妝并非單純地“描眉畫眼”，而是一種涉及發型、頭飾、服裝的造型藝術。在現實生活中，我們對一個人的“第一印象”主要從面容和服侍上來判斷。影視藝術呈現出來的主要是畫面，觀眾對一個人物的印象首先也是看面容和服飾。因此，《紅樓夢》的服裝和化妝是聯系在一起的。

楊樹云與87《紅樓夢》服裝設計師史延芹

早在設計舞臺劇《絲路花雨》時，楊樹云為了設計好人物，多次到敦煌去臨摹壁畫，到各地的博物館去參觀唐俑和古代人物侍女繪畫，研究古人的面容、眉形、頭飾、造型和服裝。其實任何一種藝術形式要想做到精益求精，都必須從歷史中找到依據和靈感，惟其如此，設計才是有文化傳承的。

《絲路花雨》的成功即是一例。

為了準確理解“紅樓人物”，楊樹云在劇組讀了7遍《紅樓夢》，做了大量讀書筆記，他把里面有人物描寫的句子摘抄出來，做成卡片，又結合故事情節揣摩人物性格。

鄧婕塑造的王熙鳳形象之所以光彩照人，除了她自身的演技外，化妝起了至關重要的作用。

鄧婕與楊樹云

鄧婕進入劇組時并不占優勢，她的個子只還有一米五三，當樂韻退出，周月落選，鄧婕成為“王熙鳳”的扮演者，攝像師李耀宗曾說：“個子矮可以通過鏡頭來彌補。”但還是需要要以化妝技術來對鄧婕進行裝扮。為了增加鄧婕的身高，楊樹云和史延芹給她穿了增高鞋，在發型設計上，楊樹云給她做了高髻，這樣，腳上穿著增高鞋，發型梳的是高髻，就把鄧婕的身高“拔高”到了一米七二。這就是在畫面上，鄧婕看起來并不顯矮的原因。

楊樹云為鄧婕設計的“高髻”發型，無形中拔高了鄧婕的身高

王熙鳳的眉毛和眼睛很有特點，是“柳葉吊梢眉，丹鳳三角眼”。為了設計“王熙鳳”的“眉眼”，楊樹云苦思冥想。一天晚上，楊樹云忽然想到從前看過的電影《烏鴉與麻雀》，里面黃宗英演過一個角色，她的眉毛非常有特點，這給了楊樹云啟發：王熙鳳的眉毛就應該是這樣的。

黃宗英在電影《烏鴉與麻雀》中飾演的角色，眉毛很有特點

第二天，楊樹云就把設計圖畫出來了。

楊樹云設計的87紅樓人物圖稿

另外還有很重要的一點，就是隨著故事和場景的改變，人物要穿不同的服飾，同時面容和發型也要隨之改變。

楊樹云設計的王熙鳳妝容圖稿與化妝后的效果

換言之，對“紅樓人物”的化妝不是一成不變的。以王熙鳳為例，楊樹云就為她設計了“盛妝”、“淡妝”、“艷妝”、“家居妝”、“病妝”、“囚妝”、“死妝”等十多種妝容，以不同的妝容表現王熙鳳的人生經歷。

事實證明楊樹云的設計很成功，王熙鳳的造型不但與原著相符合，更給觀眾以“神采飛揚”的感覺。

03為林黛玉設計的“罥煙眉”令陳曉旭折服，自稱：我怎么這么可憐

在楊樹云擔任87《紅樓夢》的化妝師之前，劇組對演員的化妝比較簡單。

以林黛玉為例。

這是陳曉旭在劇組的一張早期試妝照。無論發型、眉毛、眼睛、頭飾的設計都顯得挺潦草。尤其是發型的設計，夸張、不對稱，一眼看上去好像“米老鼠”，人物的“標志感”不強。

再看另一張圖片：

可以看出，87《紅樓夢》人物造型設計之初，無論服飾還是妝容都比較簡略，人物形象沒有特點。

尤其是陳曉旭的妝容太普通。

那么，曹雪芹是怎樣描寫林黛玉外貌的？

在第三回《金陵城起復賈雨村，榮國府收養林黛玉》中，曹雪芹寫道：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。

林黛玉的眉毛、眼睛、面容和身段都描寫到了。

對于楊樹云來說，如何恰如其分、符合原著地化出林黛玉的妝容是一個挑戰。當時王扶林對他說：希望你用手中的化妝筆，還原出古代人物的形象來。但楊樹云給陳曉旭化妝時遇到了難題：曹雪芹所寫的“罥煙眉”究竟什么模樣？

在舞臺劇《絲路花雨》里，他化妝前都是先查閱歷史資料，得到準確信息后再下筆。在87《紅樓夢》劇組，楊樹云同樣查閱了很多歷史資料。在唐代“十眉圖”里有“涵煙眉”，《西京雜記》里卓文君有“遠山眉”，但他沒有查到“罥煙眉”。找不到出處和比較詳細的描述，就沒法符合原著地畫出林黛玉的“罥煙眉”。

楊樹云沒有放棄查閱資料。功夫不負有心人，果然他在清代敦敏的一首詩里查到了“罥煙”二字：

遙看絲絲罥煙柳……

對于楊樹云來說，他的高興可想而知。他想起曾經在西湖岸邊看過的柳樹，初春時節，柳葉在淡淡的霧氣中若隱若現。林黛玉的“罥煙眉”就像霧氣中淡淡的柳葉，也應該是纖細而淡淡的。

當楊樹云給陳曉旭描畫“罥煙眉”時，陳曉旭對這種“特殊”的眉毛感到不滿，對楊樹云說：“楊老師，我不喜歡這種八字眉。”對于陳曉旭來說，她并沒有認識到楊樹云為了畫出符合原著的林黛玉形象，是查閱了很多資料的。楊樹云只得給她分析曹雪芹原著的描述，陳曉旭這才不吭聲了。

楊樹云給陳曉旭化妝

等楊樹云給陳曉旭化完妝后，陳曉旭在鏡子里一看，眼淚忽然在眼眶中間打轉，對楊樹云說：“楊老師，我怎么看我這么可憐呢？我終于找到角色的感覺了。”

在《紅樓夢》以及曹雪芹家世的研究中，我們經常使用一個詞匯：“考證”。《紅樓夢》的版本以及批語需要專家考證，曹雪芹的家世需要專家考證。經過考證我們才能了解更多關于《紅樓夢》和曹雪芹家世的情況。87《紅樓夢》的嚴謹之處，就是在服裝、音樂、化妝等各方面都力求符合原著。為了明確“罥煙眉”的模樣，化妝師楊樹云查閱大量資料，這也是一種“考證”。最終達到的效果是：

“罥煙眉”令陳曉旭感到心靈的觸動，讓她找到飾演角色的感覺！

楊樹云設計的林黛玉妝容圖稿以及陳曉旭化妝后的效果

多年后楊樹云說：

在《紅樓夢》的人物造型設計中間，我確實是按照文學大師曹雪芹所給我提供的原著中間的描寫去做的，為什么大家說這是經典呢？我的體會就是，因為我是按照曹雪芹給我的提示去做的。

古典名著的改編要符合原著，不僅故事情節要符合，人物的造型更要符合，這主要體現在服裝和面容上。為了畫出林黛玉的“罥煙眉”，楊樹云查閱很多資料，這就是一種注重細節、精益求精的“工匠精神”。

87《紅樓夢》林黛玉進賈府這個片段：周瑞家的出來迎接林黛玉，當簾子掀開時，林黛玉先伸出手來。

鏡頭上有一個特寫。

王扶林導演這樣安排林黛玉在賈府“出場”的畫面，出乎劇組人員的預料，也出乎觀眾的預料，因為按照一般導演的想法，是先給林黛玉的臉來一個大特寫，王扶林沒有這樣做，他給賈府里的人，同時也給電視機前的觀眾設置了一個小小的“懸念”。按照楊樹云的理解，手是人的“第二張臉”，先出現林黛玉的手，就給人一種印象：擁有這雙手的人是什么模樣呢？

可以說，王扶林的這種處理方法很巧妙。

楊樹云明白導演的意圖，他用了兩個小時來化“林黛玉”的這雙手。

那時候化妝品并不多，這難不倒楊樹云，他先給陳曉旭的手涂上一層油彩，提亮手的膚色，指縫間用護手霜滋潤后又擦了一層定妝粉，指甲上涂白色指甲油，最后又戴上一個銀色珍珠戒指。

對于陳曉旭的妝容，劇組是感到滿意的。但楊樹云不放心，拍攝這場戲時他去現場觀摩，發現鏡頭中陳曉旭的手并不理想，于是，他堅持給陳曉旭的手進行補光重拍，直到達到滿意效果。

楊樹云之所以如此執著，就在于他認為：

林黛玉的出場很重要，如果第一次出場出好了，大家承認她是林黛玉了，后面的戲就好演了。

林黛玉出場時的妝容給人“素雅”的感覺，楊樹云稱之為“孝妝”，因為林黛玉母親去世，她要“守孝”三年。她頭上戴的白珠簪子是楊樹云特意制作的，是為了表達林黛玉對母親的思念之情。林黛玉去世的鏡頭，她戴的也是這個白珠簪子，因此這支簪子被稱為林黛玉的“生命之簪”。一顆簪子并不起眼，但楊樹云非常注意這些細節。他對藝術的追求可謂達到了極致！

對于陳曉旭飾演的林黛玉，楊樹云也給予了高度評價。

多年后，他談起那時的情景還是很感慨：

雖然后來《紅樓夢》被重拍，有2010版的《新紅樓夢》，還有《黛玉傳》，但這些都沒有超越陳曉旭塑造的林黛玉。當時有重拍“紅樓”的劇組也邀請楊樹云去做化妝師，他拒絕了。在他看來，87《紅樓夢》已經是一個經典，時過境遷，他已經不能超越87《紅樓夢》的化妝。

史延芹、陳曉旭、楊樹云

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從《絲路花雨》到87版《紅樓夢》，是楊樹云由舞臺化妝到影視化妝的轉型。后來楊樹云在《唐明皇》、《楊貴妃》、《貞觀長歌》等影視劇中擔任化妝設計，他精湛的化妝技術贏得影視界的普遍贊譽，多次獲得“飛天獎最佳化妝獎”、“百花獎”、“中國影視化妝金像獎”等各類獎項，成為影視化妝界的泰斗。

但是在這些成績和榮譽面前，令他難忘的還是87版《紅樓夢》。

結語

87《紅樓夢》的人物形象十分鮮明，這么多演員——尤其是女孩子們的年齡都差不多，楊樹云以他出色的化妝技術令每個演員都體現出特色，讓觀眾一眼就認出是什么人物，標志感很強。

隨著故事情節的發展，場景的轉換，人物不同心理狀態的變化，楊樹云的化妝隨之改變。王熙鳳的妝容有十幾種，林黛玉的發型也有十幾種。

為了畫出林黛玉的“罥煙眉”，楊樹云翻閱大量文獻資料；為了讓林黛玉的手在鏡頭上表現出良好效果，楊樹云花費兩個小時；為了演員的妝容符合原著，楊樹云7次閱讀《紅樓夢》，做了讀書筆記和設計圖稿。

正是這種對藝術高度負責的“工匠精神”，楊樹云設計的87版紅樓人物妝容才贏得觀眾的衷心喜愛，美冠熒屏30多年。當我們欣賞87《紅樓夢》演員們的精彩演繹時，不能忘記化妝師楊樹云的功勞。