古典舞優(yōu)美句子（你美麗了我的人生）

發(fā)布時(shí)間：2024-08-04閱讀(17)

導(dǎo)讀文｜饒曙光編輯｜林琳眾所周知，歌唱片∕歌舞片曾是中國(guó)電影史上“缺失”的主流類型。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們只有歌唱片而沒(méi)有真正意義上的歌舞片。事實(shí)上，中華民族是一個(gè)能歌....

文｜饒曙光

編輯｜林琳

眾所周知，歌唱片∕歌舞片曾是中國(guó)電影史上“缺失”的主流類型。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，我們只有歌唱片而沒(méi)有真正意義上的歌舞片。事實(shí)上，中華民族是一個(gè)能歌善舞的大家庭，不同地域和少數(shù)民族獨(dú)具特色的音樂(lè)與舞蹈也曾為歌唱片∕歌舞片提供了廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，一度涌現(xiàn)出諸多歌舞元素與少數(shù)民族風(fēng)情相結(jié)合的經(jīng)典影視作品。但就當(dāng)前類型創(chuàng)作和傳播而言，歌舞片在近年中國(guó)電影市場(chǎng)中屬于“不可見(jiàn)的電影”。

在此背景下，11月2日公映的《你美麗了我的人生》作為自覺(jué)的民族化歌舞創(chuàng)作與國(guó)際化藝術(shù)呈現(xiàn)的現(xiàn)代都市愛(ài)情歌舞片，具有填補(bǔ)市場(chǎng)類型空白的意義與價(jià)值。影片借青年男女的愛(ài)情故事，將新疆的壯美風(fēng)光與優(yōu)美民族舞蹈相結(jié)合，經(jīng)過(guò)電影化的加工與修飾，使之深具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，為中國(guó)民族音樂(lè)舞蹈的傳播和歌舞電影類型發(fā)展做出了艱難的探索和積極的貢獻(xiàn)。

“唯美”是歌舞片象征的“烏托邦”世界的重要特征，美的特征指向歌舞電影的形式、內(nèi)容和精神諸層面。《你美麗了我的人生》一片，正是將“唯美”的關(guān)鍵詞踐行于歌舞光影之間。從形式的“唯美”角度而論，中國(guó)的少數(shù)民族歌舞片，天生具備“四美”特征，即舞美、歌美、人美和景美。《你美麗了我的人生》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新疆風(fēng)物，在銀幕上借助民族歌舞盡顯景美情美。

影片借鑒好萊塢與印度歌舞片的經(jīng)驗(yàn)，將激情與夢(mèng)想投射于精心構(gòu)思的歌舞盛宴中，并竭力融匯歌舞的情節(jié)敘事與表意抒情。影片多段歌舞場(chǎng)面甚是精彩，斗舞等現(xiàn)代歌舞場(chǎng)面頗具時(shí)尚感、奇觀化、國(guó)際化，傳統(tǒng)歌舞又美輪美奐、地域文化色彩濃重，可以說(shuō)，《你美麗了我的人生》中舞蹈語(yǔ)匯的準(zhǔn)確表述是該片成功電影化的重要特征。舞蹈在本片中并非孤立的場(chǎng)景或簡(jiǎn)單的堆砌，而是和人物、情節(jié)、矛盾沖突緊緊融合在一起的。如在電影開(kāi)場(chǎng)古麗米娜的獨(dú)舞，為主角的回憶提供了典型的環(huán)境背景，閃耀著青春氣息的舞姿與閃回鏡頭為主角情感沖突埋下了伏筆。同樣難得的是劇中舞蹈的層次和戲劇結(jié)構(gòu)緊密地結(jié)合在一起，幾乎每個(gè)場(chǎng)景段落中戲劇性情節(jié)的展開(kāi)和人物的矛盾刻畫(huà)都是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)和深化。較之以往歌舞片單純將舞蹈作為故事背景的模式不同，影片圍繞著主人公的愛(ài)情矛盾，以多段風(fēng)格節(jié)奏各異的舞段，著力揭示不同的人物性格和戲劇沖突，并以細(xì)膩的肢體語(yǔ)言，配合攝影機(jī)的光影運(yùn)動(dòng)，精心營(yíng)造出人物的內(nèi)心世界。影片展示了精彩的獨(dú)舞、雙人舞和群舞，在不同色彩的板塊式舞段中，從容、酣暢地展現(xiàn)著絢麗多彩的新疆各支系的民間舞。同時(shí)，又積極借鑒現(xiàn)代舞的表現(xiàn)和情緒特征，將二者高度融合，體現(xiàn)出編導(dǎo)演深厚的生活與藝術(shù)積累，在緊跟時(shí)代藝術(shù)潮流的同時(shí)，也保持了鮮明的民族特性。

影片中的音樂(lè)是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要手段，同樣帶有典型的民族特征，是近期中國(guó)電影中比較成功的音樂(lè)嘗試。影片為不同的人物依據(jù)性格、情節(jié)，打造了不同風(fēng)格的音樂(lè)，在保留新疆民族音樂(lè)氣質(zhì)的同時(shí)，融入了諸多流行音樂(lè)的元素。在相應(yīng)的舞蹈場(chǎng)景中，音樂(lè)不僅提供了舞蹈節(jié)奏，同時(shí)以音樂(lè)突出人物，以樂(lè)器和歌唱傳遞情感、渲染氣氛。在以歌唱作為舞蹈的輔助抒情和敘事的手段時(shí)，非常注意節(jié)奏的把握和鏡頭內(nèi)部的信息量，避免了冗長(zhǎng)拖沓感。影片中的音樂(lè)和插曲旋律感強(qiáng)、瑯瑯上口，連同優(yōu)美的舞蹈，與新疆的壯美風(fēng)光，維吾爾族的民風(fēng)民俗，共同構(gòu)成了一個(gè)富于東方情調(diào)的銀幕時(shí)空。

歌舞片假定性較強(qiáng)，因此實(shí)景拍攝難度較大。《你美麗了我的人生》則全片采用實(shí)景，外景以新疆自然風(fēng)光和城市建筑為主，內(nèi)景則呈現(xiàn)夢(mèng)幻的現(xiàn)代裝飾風(fēng)格，在銀幕上折射出當(dāng)代烏魯木齊現(xiàn)代與民族的雙重風(fēng)情。事實(shí)上，少數(shù)民族電影不僅是影視資源，同樣也是旅游資源和人文資源。電影《你美麗了我的人生》的拍攝外景，向觀眾展示了大美新疆，壯闊的昆侖山、一望無(wú)際的巴音布魯克草原、神秘的大峽谷，動(dòng)人的九曲十八彎都成為本片深具民族特色的獨(dú)特標(biāo)簽。從這個(gè)角度而言，影片也與中國(guó)電影史上諸多在新疆取景的電影，如《哈森與加米拉》《阿娜爾罕》《冰山上的來(lái)客》以及《天山的紅花》等家喻戶曉的名片一起，讓新疆和新疆電影美名遠(yuǎn)揚(yáng)。

俗語(yǔ)有云，不到新疆不知道中國(guó)之大。事實(shí)上，不到新疆更無(wú)法領(lǐng)略新疆的戰(zhàn)略地位之重要，不知道國(guó)家的統(tǒng)一，人民的團(tuán)結(jié)、國(guó)內(nèi)各民族的團(tuán)結(jié)之重要。《你美麗了我的人生》借新疆的壯美風(fēng)光，讓我們領(lǐng)略到大美新疆的自然與人文景色，同時(shí)也被影片中所表現(xiàn)出新疆各民族人民對(duì)共同的精神家園、情感家園的建設(shè)和追求所感動(dòng)。

影片不僅歌美，舞美，景美，人更美。在大家心目中，我國(guó)眾多少數(shù)民族的兄弟姐妹都是能歌善舞的，影片中所表現(xiàn)的維族兒女也是一樣。影片中大量的舞蹈場(chǎng)面使人過(guò)目難忘。玉米提和古麗米娜這兩位國(guó)內(nèi)頂尖的少數(shù)民族舞者，以俊美外形、優(yōu)美身姿和曼妙的舞蹈，創(chuàng)造出代入感極強(qiáng)的歌舞影響力。同時(shí)，影片又以曲折的愛(ài)情敘事為主線，在構(gòu)建愛(ài)情童話的同時(shí)，以女主人公對(duì)舞蹈事業(yè)孜孜不倦的追求和面對(duì)絕癥的強(qiáng)烈生命斗志體現(xiàn)出歌舞片“樂(lè)觀主義”的重要特征。

當(dāng)前中國(guó)已穩(wěn)居全球第二大電影市場(chǎng)，銀幕數(shù)量躍居世界第一，市場(chǎng)呼吁中國(guó)電影的多元化創(chuàng)作，而類型的拓展則是其核心要義。歌舞片在中國(guó)電影市場(chǎng)的“缺失”，究其原因無(wú)外乎歌舞形式的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新難度大，觀眾接受度也有一定的局限性。不過(guò)，歌唱片/歌舞片的嘗試和探索從未停止。中國(guó)歌舞片在最初雖是以學(xué)習(xí)和借鑒好萊塢的成功模式發(fā)展起來(lái)的，但同時(shí)在特殊的社會(huì)環(huán)境和自身?xiàng)l件的助推下，以中國(guó)觀眾的欣賞口味為基礎(chǔ)，逐漸發(fā)展出具有時(shí)代特色和民族風(fēng)格的歌唱片。在“十七年”時(shí)期拍攝的《梁山伯與祝英臺(tái)》《劉三姐》和《阿詩(shī)瑪》等都是中國(guó)歌唱片和歌舞片樣式的經(jīng)典代表作，不過(guò)舞蹈元素缺失或者稀釋，也沒(méi)能形成與歌曲歌唱的互動(dòng)。

令人遺憾的是，這些成功的類型探索并沒(méi)有順利地延續(xù)下來(lái)，不僅是歌舞片，即使是傳統(tǒng)意義上的歌唱片也是“大音希聲”。在當(dāng)前中國(guó)電影從大國(guó)向強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變的背景下，如何摸索出符合國(guó)情民情的歌舞片類型創(chuàng)作模式，是中國(guó)電影發(fā)展亟待探索的命題之一。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)，《你美麗了我的人生》或許只是一個(gè)開(kāi)始，但絕對(duì)是一個(gè)美麗的開(kāi)始。影片在敘事和技術(shù)上或有少量瑕疵，比如影片整體的情感敘事較為薄弱，人物性格與人物情感因鋪排不足而略顯突兀，懸念解扣稍欠從容與意韻，演員因首次“觸電”而表演顯稚嫩。但無(wú)論如何，在中國(guó)歌舞片領(lǐng)域，《你美麗了我的人生》是一部態(tài)度認(rèn)真、創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)、并具有創(chuàng)造中國(guó)歌舞電影新高度宏愿的心血之作。

影片通過(guò)類型化的故事與民族化的歌舞，那些美輪美奐、精彩絕倫的歌與舞，形象地表達(dá)出當(dāng)代新疆多民族人民生活的多姿多彩和無(wú)窮意蘊(yùn)，養(yǎng)眼更養(yǎng)心，使觀眾獲得心靈的愉悅和情感的感動(dòng)；同時(shí)，更傳播了多元一體、一體多元并且不斷走向融合的中華多民族文化，彰顯中國(guó)特有的各美其美、美美與共的少數(shù)民族電影新格局、新氣象、新景觀，助推中國(guó)歌舞片類型的繁榮發(fā)展。

歌舞片王國(guó)，不能沒(méi)有中國(guó)人的身影和中國(guó)電影人的創(chuàng)造，《你美麗了我的人生》也讓我們意識(shí)到，如何將中華民族豐富多彩的多元歌舞文化資源轉(zhuǎn)化為歌舞片所需要的電影化故事、段落、場(chǎng)景及其細(xì)節(jié)的創(chuàng)造力和想象力，最終轉(zhuǎn)化為電影生產(chǎn)力、傳播力和影響力，既是中國(guó)歌舞類型創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)也是難點(diǎn)。少數(shù)民族歌舞片，既是中華民族共有精神家園的組成部分，也是傳承弘揚(yáng)民族文化，實(shí)現(xiàn)多民族共同繁榮進(jìn)步的重要載體；將歌舞與少數(shù)民族題材相結(jié)合，將各民族獨(dú)特的歌舞藝術(shù)、文化習(xí)俗、精神傳統(tǒng)與走向現(xiàn)代化、建設(shè)共有的情感家園相結(jié)合，無(wú)疑是一條具備可持續(xù)發(fā)展的類型探索、類型拓展之路。