徐正溪古裝電視劇排行榜專訪胭脂導演徐紀周

發布時間：2024-07-31閱讀(13)

導讀2016年諜戰劇市場異常火熱，而在剛剛過去的這個國慶節，諜戰劇更是開啟了霸屏模式，各大衛視輪番獻映。當然，各個大戲也是卯足了勁兒，這邊豎著超人氣“鮮肉”的招....

2016年諜戰劇市場異常火熱，而在剛剛過去的這個國慶節，諜戰劇更是開啟了霸屏模式，各大衛視輪番獻映。當然，各個大戲也是卯足了勁兒，這邊豎著超人氣“鮮肉”的招牌，那邊打著夫妻情感家庭戲的旗號，都希望借諜戰這個舊瓶釀出誘人的新酒來。

說到創新，《胭脂》這部主打女性視角的諜戰劇絕對是給傳統“重男輕女”的諜戰劇一記重錘，整一個就是胭脂這位少女的勵志特工成長史。就如同導演自己所說，胭脂這個人物撐起了整部劇。

憑借《殺虎口》和《永不磨滅的番號》，徐紀周更是兩次獲得白玉蘭獎最佳導演提名。這位科班出身的導演還有著編劇和出品人的雙重身份，率直而極富個性的一面，更使他被冠以了“鬼才”導演的稱號。

擅長男性戲、戰爭場面的刻畫和英雄主義表達的徐紀周導演卻拍出了這般與眾不同的女性諜戰劇，他緣何接手了這樣一部不用于自己以往風格的電視劇，在創作過程中又有著怎樣的奇聞軼事？今天，我們有幸邀請到了徐紀周導演本人作客龍談諜影，為我們講述他與《胭脂》的奇妙緣分。

接拍《胭脂》實為還人情跟黃瀾也曾“掐”過

龍談諜影：從您以往的作品來看，無論是《永不磨滅的番號》還是《殺虎口》，或者是更早的一些涉案劇，多是男性視角，有濃郁的英雄主義色彩。這次為什么選擇做一部女性挑大梁的諜戰劇？

徐紀周：這是還黃瀾一個人情。因為黃瀾曾協助我拍過一個戲叫《團圓飯》，是一部很文藝的比較小眾的電視劇，那個戲當時黃瀾幫了我很多。

后來她說，她幫我拍了一個我想拍的，那我能不能幫她拍一個她想拍的。

黃瀾當時想做一個商業性比較強的從女性視角展開的諜戰故事，我進入之前這個項目已經培育了一段時間了，正好那個時候有時間就幫她把這個戲拍了。

龍談諜影：制片人黃瀾素以感情細膩的女性視角見長，此前作品多為青春靚麗的都市劇；您的作品則更偏向陽剛之氣，二位在合作中如何實現將不同氣質灌注于諜戰劇這一特殊類型呢？

徐紀周：就天天“打”唄，之前“掐”得也挺厲害。但我一直對黃瀾的市場判斷以及她對人物設置和塑造的把握還是比較信任的。可以說這個戲里先天的人物關系，胭脂和曼娜兩個人相生相克、成長的關系，是黃瀾一開始就把定下的基調。她當時說的是一個文科生和一個理科生的關系，曼娜是理科生，胭脂是文科生。

黃瀾原來的設置和一開始的劇本，男性角色更弱，諜戰的味道更淡，我介入之后，還是很堅持的把我的一些東西放進去了，注入了一些英雄主義、浪漫主義和我個人氣質的東西。我覺得這就是一個互相爭執、互相妥協、互相接受的過程吧，最后的東西不完全像她的、也不完全像我的了。反正就目前來看，觀眾對人設好像還算接受。

龍談諜影：在胭脂從富家女蛻變為優秀的特工過程中，周宇浩和宋勉兩位男性分別扮演了什么樣的角色？以往諜戰劇中的女性形象設定多停留在感情副線上，現在女性角色的設定明顯發生了變化，您怎樣看待這種變化？

徐紀周：兩位男性人物的作用就是在胭脂不同人生階段陪伴她成長。這里的男性角色有點像傳統男性諜戰劇中女性角色的位置，因為更多是從女性視角展開的嘛。

說到女性角色設定的變化，我認為這不是趨勢和潮流，而是我們在這個戲里努力實現和突破的。原來也有一些女性諜戰劇，但更多還是站在男性視角來展開的，并沒有真正深入女性的精神世界，用女性的視角來開局和成長，用女性的好惡來評判和判斷。這個戲我是努力往這個方向去靠攏，它真的是從女性視角、女性的思維方式去展開這個故事。

“顏值”就是商業概念炒作我也只挑漂亮演員

龍談諜影：馮曼娜由正轉邪的黑化過程充滿了被命運戲弄于股掌之間的無奈，因此雖為反派但卻籠罩上濃重的悲劇色彩，難免激起觀眾對反派的同情，為何做這樣一種處理？從審查制度來說，對反派的塑造也需要拿捏一個度，既要有血有肉，又不能過度美化，您是如何實現這種平衡的？

徐紀周：一開始的劇本里，胭脂和周宇浩都寫得比較弱，恰恰是曼娜的塑造還算比較成功。

我接手這個項目之后，主要是完成胭脂這個人物的重新設定、改造，包括對周宇浩的重新完善。

關于過審，我認為反面人物塑造的拿捏關鍵是不要讓人感覺正不壓邪，感覺反派人物塑造得比正派人物還要成功、還要飽滿。反面人物塑造飽滿的情況下正面人物要塑造得更飽滿、更鮮活、更有血肉。這樣在審查的時候就不會太介意反面人物的事了，這個戲也是這樣。

龍談諜影：劇中展現了很多諜戰中隱秘的傳遞情報手段，這些橋段設計源于何處？涉及諜報手段，中統、軍統、汪偽勢力角力的情節如何通過審查？

徐紀周：素材就是看書、查百度，沒有別的辦法。我覺得還是別刻意去賣弄炫耀很多諜戰的東西，別涉及一些灰色地帶。諜戰肯定有很多東西是不能曝光的，我們盡量把這事兒虛掉。另外，故事中我黨的這條線相對還是有些虛的，在塑造汪偽、中統、軍統，包括借鑒的一些案件和事兒，還相對是比較實的。

龍談諜影：趙麗穎扮演的胭脂受到好評，她本人也被贊為“流量中的演技擔當”，通過這次合作，您對她如何評價？

徐紀周：麗穎是非常優秀的演員，而且我覺得她未來會有非常大的發展。拍這個戲的時候，她消耗非常大。

我跟麗穎差不多同時進入這個項目，我們對劇本進行了討論之后，我再重新做調整和修改。基本上胭脂這整個人物是完全按照我了解的麗穎，我每天現場觀察到的麗穎寫的。

就目前看來，也是麗穎撐起了這部戲，非常棒！

龍談諜影：劇中有高顏值偶像演員，考究、時尚的服裝造型，視覺沖擊強的槍戰動作戲，觀賞性很好，堪稱一部“高顏值劇”。有人說“顏值即正義”，那您認為顏值在影視劇，尤其是諜戰劇中占據什么地位？

徐紀周：我覺得顏值就是一個商業概念被炒作了。自打有這行業起，大家就喜歡看漂亮臉，雖然也有一些丑星、諧星、演技派，但漂亮永遠是占主流的。過去是，現在是，未來只要這個行業存在肯定還是。顏值和演技并不矛盾吧。只是因為現在資本進入太多了，大家炒作一些概念。

我認為這是在搶話語權，互聯網的聲音也強了，一些粉絲會在網絡上這么喊。但是從根本上來說，我覺得這個行業并沒有發生太大的變化。我原來挑演員也會挑漂亮的，我沒挑過不漂亮的啊。

《胭脂》的創新全在人物上新作是部警匪電影

龍談諜影：現在諜戰劇往往選擇多線并行的敘事模式，雖以敵我雙方角力為主，但感情線必不可少。一方面調節節奏，另外也能吸引更多年輕觀眾，尤其是年輕女性。但諜戰劇的背景正是家國動蕩的年代，關系民生疾苦的厚重混合著風花雪月，不免輕浮。您如何看待這種現象？

徐紀周：家國情懷和風花雪月并不矛盾,情感訴求的表達什么時候都需要的。如果你只有厚重的東西，觀眾晚上看電視那么累，情感也得不到舒緩。有人喜歡看家國情懷，有人喜歡看風花雪月，后者肯定會更商業一些。

現在的問題在于家國情懷和風花雪月做得都不好，都沒有做得很極致，沒有渲染濃烈。所以不是風花雪月攪了家國情懷的厚重，而是厚重也沒拍出來，風花雪月也沒拍出來。其實是可以結合得很好，或者單拍一面兒也可以拍得很好的。但是我覺得目前是哪方面都沒有做好，當然也包括我們。

龍談諜影：從反特到諜戰再到現代國安，諜戰類型不斷發展演化，同時因為諜戰的年代背景優勢能規避很多審查問題，諸多屬于涉案、偵破的元素也融入其中；如今青春偶像等年輕時尚的現代元素加入，諜戰劇呈現類型雜糅的傾向。當然也有同質化的問題出現，能否以您導演、編劇和出品人的三重身份，談一談當下諜戰劇中的問題以及突圍途徑？

徐紀周：同質化嚴重這個沒辦法，因為審查制度的限制，現在能拍的戲非常少。最商業的一些類型，諸如警匪、驚悚、恐怖暴力等，在審查上會面臨很多問題。諜戰卻能滿足這些訴求，所以都去拍。

說到突圍，我只能說如果之后我要再拍的話，我會針對具體的戲去想創新。我覺得核心還是塑造人物吧，只要能塑造出不同于以往的人物，再把諜戰故事的殼兒放進去，還是會有新意，會有人看的。