導讀可以這樣說，2015年8月上映的前蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》所表現的內容只有一個：戰爭的殘酷；所反映的主題也只有一點：反戰。這樣一個故事主題本身所具備的全....

可以這樣說，2015年8月上映的前蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》所表現的內容只有一個：戰爭的殘酷；所反映的主題也只有一點：反戰。這樣一個故事主題本身所具備的全部內涵，對于觀眾和讀者的情感來說，早已孕育了強大的感染力。

而電影這一媒介區別于其它媒介的特點，恰恰就是它帶給觀眾視聽感知上的生理和心理的刺激與撞擊，這是情緒反應最直接、最具體的起因。故此，該片在充分調用了一切視聽手段后，產生了抽象的文字媒介在這一沉重的主題之上所遠遠無法比擬的藝術魅力。

質感是紀錄影像最基本的信息，柔軟的皮毛不能拍得像一塊硬氈子。當準尉引開敵人后，他躺倒在沼澤旁，醒來后，在他的腦海中出現了房東太太，這是一段彩色段落，當鏡頭最后推向牛奶罐中傾注出來的牛奶時，那乳白色牛奶的質感和接下來回到戰爭現實的嚴峻的黑白片鏡頭形成了鮮明的對比，它也是影片中一再重復出現的和平生活與戰爭的對比的形式之一，這兩個鏡頭的銜接就體現出了主題。

在和平生活的彩色段落中，秋天火紅的森林的絢麗色彩和戰爭時空中黑白色的森林的嚴峻色調的對比，也成為了貫穿全片的主題基調，這都屬于質感所傳達出來的信息。在質感的基礎上更進一步表達含義的手段就是視點，視點即態度，這當然是創作者的態度或借人物的視點表達的態度。例如，影片中的五個女戰士在她們各自的彩色回憶段落中都要更美，這就是創作者對戰爭與和平的態度。

影片的前半部洋溢著一種樂觀的情緒，但是否我們在此看到的就只是歡歌笑語呢？是不是就一點也感受不到戰爭的殘酷呢？這里的對比就出現在過去的戰爭時空與姑娘們的回憶、遐想世界之間。

當影片中這一作為回憶的過去的超敘事時空放棄了小說中對五位姑娘各人身世進行客觀敘述的作法的同時，也就很自然地摒棄了原小說所描寫的在每個姑娘一生中所固有的種種困苦、平淡、以及不公正的因素，而改為以個人視點展現的主觀回憶或遐想，展現了每位姑娘一生中最幸福、最浪漫的時刻－－愛情的時刻，這兩個時空的命運對比是觸目驚心的。而同時由于影片運用了一個起決定作用的視覺因素－－色彩，這種對比的意味就更加強了。

為了體現戰爭的嚴酷無情，過去的戰爭時空完全是用黑白來表現的，而其余三個時空則用具有豐富表現力的、會抒情的彩色來展現，每一時空又有著不同的主色調。戰后的和平生活是這三個時空中色彩最絢爛的，同時它也有著一個火紅的主色調－－火紅的楓葉，身著火紅色上衣的姑娘，一切都是那么熱烈，那么五彩斑斕、那么豐富，野餐的青年們洋溢著一種高昂的、興奮的情緒。

姑娘們的回憶、遐想所帶來的以純潔的白色為主色調的超敘事時空可以說是全片中最美妙的段落了，特別是在麗達的回憶中，白色完全是一種超現實主義的運用。一切都是潔白的－－少女生活的環境、少女本人以及少女的夢想。在這個純潔的、夢一般的世界里，每個姑娘都是最美麗、最迷人的，即使是最難看的麗莎和加麗婭也成了美人兒。

于是每一次，當我們從回憶中被猛地拉回到戰時狀態時，那溫柔鄉中的美麗少女與眼前這張被戰爭侵蝕了的粗糙的臉的對比都再一次強化了故事主題。而準尉對姑娘們的回憶、想象則是以軍綠色為主調的、身著軍裝的五位姑娘的颯爽英姿。

我們可以更具體地以戰士麗莎為例。總的說來，麗莎并不是一個十分美麗的姑娘。比較來說，在她的回憶鏡頭里她顯得更美，長長的大辮子和紅紅的臉蛋兒，尤其是披上了頭巾更顯得漂亮。

但是在這個彩色回憶段落的特寫鏡頭后，馬上切回到在黑白的戰爭時空中，她在湖邊的木船旁的特寫，短頭發、蒼白的臉、寬寬的面孔的輪廓，使她完全變了個樣兒，甚至使人感到有些丑。這兩個鏡頭的銜接會引起觀眾非常強烈的反應，“啊，怎么會變得這么丑！“在此，麗莎從回憶回到現實的這兩個鏡頭是不流暢的剪輯手法，對比前文提到的布谷鳥的叫聲則是流暢的剪輯手法。既然有流暢，當然就有不流暢，這是辯證的關系。

一味追求流暢而不顧內容的要求，這至少是視聽語言知識貧乏的、技窮的表現。但是當她回答準尉說，“這是公鴨子在叫母鴨子呢”的時候，鏡頭則選擇了她最美的側面輪廓，主光打在后側面，給人一種甜蜜的感覺。這是作者在暗示她對準尉的那種默默的愛情。麗莎從來沒有對準尉真正表白過，而她的這種感情都是創作者用視點暗示給觀眾的，這樣的鏡頭表現有四、五處之多。最后，當死去的麗莎出現在準尉的腦海里時，柔光把她塑造成一個純凈的少女，雖然她的面頰蒼白，嘴唇沒有血色，并且披著參軍后留的短發。

這幾個不同的麗莎的形象都體現了創作者在不同情境中對麗莎這個人物的態度，而且我們可以很明顯地看出來，這些形象更多地不是依靠演員的表演( 銀幕上的紀錄影像 )，而是攝影師的用光和角度以及美工的化妝表現出來的。這也就說明了電影表演與舞臺表演的極大差異。在電影、電視里，攝影、美工、錄音、剪輯都要參與演員的表演。

而在中國的電影、電視的創作中，情況恰恰相反。所以在分析外國影片中的表演時，應當注意其它因素的參與程度。令人吃驚的是，我們的一些年輕的攝影師竟不知道他的攝影機應積極參與演員的表演，他們只是在簡單地記錄演員的表演。這還算好的，更可怕的是，他們只是在簡單地記錄“那個說話的演員在說話”。

澡堂的那一段落，影片直接表現了這些姑娘的美麗的裸露的身軀，正如小說所描寫的那樣，尤其是仁妮婭的身體。冉卡，你真是個美人魚！”、“冉卡，你的皮膚像透明似的！”、“冉卡，可以給你塑個像！”、“冉卡，你根本不用戴胸罩！”、“哎呀，冉卡，應該把你送去展覽！放在玻璃罩里，站在黑絲絨上....”而在影片的結尾，正是這個美麗的仁妮婭的身體被德國法西斯的機槍鑿滿了槍眼。很明顯，這一表現完全體現了影片的主題。