導(dǎo)讀87版紅樓夢(mèng)里，楊樹云是如何運(yùn)用化妝設(shè)計(jì)來塑造人物形象的？最近看楊樹云老師的書《裝點(diǎn)紅樓夢(mèng)》，發(fā)現(xiàn)其中一些拍攝時(shí)的幕后故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹云老師....

87版紅樓夢(mèng)里，楊樹云是如何運(yùn)用化妝設(shè)計(jì)來塑造人物形象的？

最近看楊樹云老師的書《裝點(diǎn)紅樓夢(mèng)》，發(fā)現(xiàn)其中一些拍攝時(shí)的幕后故事，特別精彩，尤其是化妝師楊樹云老師毛遂自薦進(jìn)入劇組后，運(yùn)用化妝設(shè)計(jì)塑造的人物形象，更是為87版《紅樓夢(mèng)》這個(gè)經(jīng)典劇作加分。

87版《紅樓夢(mèng)》中楊樹云與賈母合影

那么87版紅樓夢(mèng)里，楊樹云是如何運(yùn)用化妝設(shè)計(jì)來塑造人物形象的？

一、注重細(xì)節(jié)化妝。

1、黛玉的纖纖玉手。王扶林導(dǎo)演在拍攝87版《紅樓夢(mèng)》時(shí)，除了對(duì)劇中人物形象與原著相符的嚴(yán)格要求外，還對(duì)一些細(xì)節(jié)要求很嚴(yán)，如黛玉進(jìn)賈府時(shí)的“手的特寫”。

87版《紅樓夢(mèng)》中黛玉劇照

結(jié)合原著中對(duì)黛玉初進(jìn)賈府時(shí)的描寫，楊樹云老師參考奧地利作家斯蒂芬·茨威格小說《一個(gè)女人一生中的二十四個(gè)小時(shí)》中對(duì)手的細(xì)膩描寫，他用比平時(shí)多很多的時(shí)間，去費(fèi)心的畫黛玉的一只手。

后來拍攝時(shí)，黛玉的這只手在燈光的配合下，終于拍出了那種帶有馨郁書卷氣的效果。我們看87版《紅樓夢(mèng)》黛玉進(jìn)賈府時(shí)，她的第一個(gè)鏡頭不是全身照，而是她從轎子里伸出來的一只手。通過對(duì)黛玉這只手的特寫，我們看到了那只清秀纖長(zhǎng)、細(xì)膩光滑的纖纖玉手。觀眾正是通過看這只手，猜測(cè)黛玉的絕世容貌和顯赫的家世，還有她手上透出的書卷氣。

87版《紅樓夢(mèng)》中黛玉劇照

2、賈母的臉。楊樹云老師接到王扶林導(dǎo)演的通知，要為李婷化妝，而且是賈母的妝。當(dāng)時(shí)李婷老師才從外景地回來，皮膚被海風(fēng)吹得又黑又粗糙，再加上李婷老師的年齡，她的眉眼因衰老下垂。

楊樹云老師仔細(xì)觀察了李婷老師的臉型還有膚色之后，開始為李婷老師化妝。因賈母在書中是個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的老太太，她雖然已到了古稀之年，但皮膚保養(yǎng)的還是比較好，至少是那種細(xì)膩光滑的富貴臉。為了改善李婷老師的膚色，楊樹云老師用細(xì)膩的粉打底，這才使得李婷老師的臉有了那種富貴老太太的高貴和細(xì)膩。

87版《紅樓夢(mèng)》中賈母劇照

楊樹云老師又用眉型設(shè)計(jì)，把李婷老師的臉畫得很有富家老太太的那種儒雅和喜感，可以說李婷老師扮演的賈母總是慈眉善目，很少有發(fā)火的時(shí)候。再看新版紅樓夢(mèng)中賈母的形象設(shè)計(jì)，給人的感覺特別嚴(yán)厲，整個(gè)一狼外婆。

比起新版紅樓夢(mèng)中的賈母，楊樹云老師化妝筆下的賈母更貼近生活，更符合原著中的人物形象，這也是87版《紅樓夢(mèng)》30多年仍然是觀眾喜歡的經(jīng)典劇的原因。楊樹云老師結(jié)合李婷的圓臉型，還為她設(shè)計(jì)了高貴的百合花發(fā)型。經(jīng)過楊樹云老師的化妝，李婷版的賈母像劇中演的那樣是一位安福尊容、富貴慈祥的老太太，還贏得了王扶林導(dǎo)演的夸贊。這也為李婷最終飾演賈母提供了機(jī)會(huì)。

3、劉姥姥的牙齒。

劉姥姥雖只是個(gè)小配角，但她的戲份很重要，可以說見證了賈家的富貴和衰落。因劉姥姥的年齡與賈母相仿，劉姥姥的出場(chǎng)，除了感恩救巧姐外，更重要的還有陪襯賈母的作用。賈母是一個(gè)尊貴典雅的老太太，而劉姥姥的出身和地位，也決定了她的妝容。

87版《紅樓夢(mèng)》中賈母和劉姥姥劇照

楊樹云老師，為了更好地塑造劉姥姥這個(gè)形象，與賈母形成巨大的反差，除了皮膚畫得有些黯淡粗糙外，還特別注重細(xì)節(jié)，連牙齒都不放過。楊樹云老師給劉姥姥做了黃牙，還有黃牙里面的牙垢。這樣的劉姥姥更像一個(gè)地地道道的農(nóng)民，她與賈母坐在一起，對(duì)比特別明顯。

二、注重化妝搭配。

1、黛玉的白簪子。黛玉從進(jìn)賈府的那一刻起，就注定了她的孤獨(dú)。楊樹云老師和化妝組給黛玉化的淡妝，黛玉的眼睛里有種悲涼，配上頭上的白發(fā)簪，更顯得楚楚可憐，惹人疼惜。

87版《紅樓夢(mèng)》中黛玉劇照

從黛玉進(jìn)賈府后，這根白簪子就一刻不曾離開她。當(dāng)時(shí)87版《紅樓夢(mèng)》播出之后，有觀眾看了對(duì)黛玉這個(gè)白簪子印象很深，我在反復(fù)看了多次，也是對(duì)她這個(gè)白簪子印象很深刻。

開始我理解為，這根白簪子是黛玉為母親守孝佩戴的飾物，以此紀(jì)念母親。后來看到黛玉臨死前的那個(gè)鏡頭，才明白，原來這個(gè)白簪子還是黛玉孤獨(dú)一生的寫照。

黛玉父母雙亡，她從進(jìn)賈府的那一刻起，就注定了她的孤獨(dú)，她的悲傷和敏感。而這個(gè)白簪子更讓這種孤獨(dú)的傷感放大。可以說楊樹云老師特別注重用化妝搭配來塑造人物形象，這種白簪子的運(yùn)用，讓黛玉的形象更悲涼。

2、王熙鳳頭上的素白銀簪。王熙鳳去花枝巷接尤二姐的時(shí)候，不僅穿著一身孝服，楊樹云老師還給她化了那種素正妝，再搭配頭上素白的銀簪子，王熙鳳這個(gè)嫡妻的賢惠形象就立了起來。正因?yàn)槿绱耍榷悴湃菀妆煌跷貘P的口蜜腹劍所騙。

87版《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳劇照

其實(shí)這些銀簪子雖然很素，卻素得耀眼，素得有氣勢(shì)。尤二姐被王熙鳳一身素服迷惑，豈不知王熙鳳頭上的這些素白的銀簪子，就像鋼刀一樣，后來都插在了尤二姐的心上。正因?yàn)槿绱耍瑮顦湓评蠋熢诮o王熙鳳選這些飾品的時(shí)候，特別注重與化妝的搭配。

3、賈母頭上的花簪。楊樹云老師在用化妝技術(shù)塑造賈母這個(gè)人物形象之前，特意翻看了原著中對(duì)賈母的描寫。

楊樹云老師認(rèn)為，賈母是一個(gè)特別愛美，又喜歡美的老太太。賈母在劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府時(shí)，有一個(gè)戴花的動(dòng)作，當(dāng)時(shí)她把一個(gè)大紅菊花簪戴在了自己白發(fā)蒼蒼的頭上，形象不僅俏皮可愛，還把賈母愛美的一面寫了出來。

87版《紅樓夢(mèng)》中賈母劇照

楊樹云老師為賈母化妝后，特意選擇了一些漂亮的花簪，與賈母精致的妝容搭配在一起，更讓這個(gè)人物形象有立體感。

綜上來看，一部好的經(jīng)典劇，一部經(jīng)得起時(shí)間驗(yàn)證的經(jīng)典劇，它的每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲，它的精彩都值得點(diǎn)贊。如果新版《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演和幕后人員也像87版《紅樓夢(mèng)》那樣精益求精，讓人物無論妝容還是服裝都生活化，或許它也會(huì)成為一部經(jīng)典，畢竟現(xiàn)在的拍攝條件，要比80年代更好，技術(shù)更先進(jìn)。

我是蕭夢(mèng)，為您講述《紅樓夢(mèng)》里的故事。

參考著作：楊樹云，《裝點(diǎn)紅樓夢(mèng)》