真正的古裝發(fā)型（沒(méi)有質(zhì)感的古裝發(fā)型）

發(fā)布時(shí)間：2024-07-16閱讀(47)

導(dǎo)讀在之前的文章中，草莓和大家一起回顧了從前古裝劇中那些經(jīng)典的編發(fā)造型，今天我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)盤(pán)發(fā)。縱觀現(xiàn)在的古裝劇造型，九成以上都是飄逸的披發(fā)或者丸子頭，明明一個(gè)....

在之前的文章中，草莓和大家一起回顧了從前古裝劇中那些經(jīng)典的編發(fā)造型，今天我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)盤(pán)發(fā)。

縱觀現(xiàn)在的古裝劇造型，九成以上都是飄逸的披發(fā)或者丸子頭，明明一個(gè)個(gè)不是仙女就是公主，卻好像窮得買(mǎi)不起釵環(huán)。

要么就是一個(gè)演員十部戲都好像在共用一個(gè)妝容和發(fā)型，完美再現(xiàn)了爾冬升所說(shuō)的“漂亮但沒(méi)有個(gè)性”：

挽個(gè)頭發(fā)更是要了造型師的命，活生生把好看的女演員弄得中不中洋不洋，有時(shí)候真想勸造型師實(shí)在不會(huì)盤(pán)發(fā)那就放棄吧，你莫名其妙給留兩綹頭發(fā)還不如全披著呢：

更糟心的就是下面這種現(xiàn)代感妝容，每次看到就感覺(jué)是現(xiàn)代人戴了個(gè)頭套跑去玩cosplay了：

如此喪失質(zhì)感的古裝造型，觀眾還能忍多久？

近些年古裝劇造型頻頻被吐槽“充滿廉價(jià)感”，究其根本，還是造型師忘了質(zhì)感取決于細(xì)節(jié)這個(gè)制勝點(diǎn)。

就以《西游記》為例，開(kāi)篇最先出現(xiàn)的七仙女其實(shí)并沒(méi)有多少戲份，但是她們每一個(gè)人的造型都做得極為精致。這里的精致不只是指閃閃的釵環(huán)，還有她們的發(fā)型也都各不相同，此舉不僅可以幫助觀眾對(duì)她們進(jìn)行區(qū)分，還會(huì)給人一種自帶貴氣的感覺(jué)。

尤其是出鏡最多的紅衣大仙女，作為七仙女之首，她沒(méi)有像妹妹們一樣選擇飄逸的半披發(fā)或者嬌俏的編發(fā)造型，而是以端莊的盤(pán)發(fā)搭配珍珠步搖。

釵上所綴的流蘇在王學(xué)勤行走時(shí)隨之晃動(dòng)，襯得她更為優(yōu)雅大方的同時(shí)，又增添了些許女人味和纖細(xì)靈巧之感。此時(shí)若是將她的首飾卸去，只留一個(gè)光禿禿的盤(pán)發(fā)，那效果一定大打折扣，甚至?xí)沙勺玖钤煨统錆M鈍感。

另一位非常典型的例子就是邱佩寧所飾演的嫦娥。

我們常說(shuō)“沒(méi)有丑女人，只有懶女人”，作為仙界公認(rèn)的頂級(jí)美女，除去天生麗質(zhì)之外，嫦娥的造型也是非常重要的一個(gè)因素。華麗的凌虛髻搭配鳳釵，身穿淺藍(lán)色修身長(zhǎng)裙，外著飄逸白紗，舞動(dòng)時(shí)搖曳生姿。

至于個(gè)別觀眾提出的“嫦娥發(fā)髻太為夸張”的問(wèn)題，首先，原版中的劇情是嫦娥在獻(xiàn)舞，既然是獻(xiàn)舞，當(dāng)然大部分鏡頭是遠(yuǎn)景，如果將發(fā)髻縮小，那觀賞效果就會(huì)大打折扣。其次，如果真的讓嫦娥像現(xiàn)在一些古偶一樣只扎一個(gè)丸子頭，然后如原版一般不給特寫(xiě)地轉(zhuǎn)幾圈，那普通人從玉帝和王母的距離看只會(huì)滿滿的違和，因?yàn)槟憧赡芏挤植磺逅悄惺桥耆凰迫缃襁@樣充滿女性的柔美。

除了純盤(pán)發(fā)，《西游記》也十分擅長(zhǎng)將盤(pán)發(fā)和編發(fā)相結(jié)合的造型方式，這一點(diǎn)在各種小妖精身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

以牛魔王的愛(ài)妾玉面狐貍為例，不同于火爆尚武的鐵扇公主，玉面狐貍嬌俏可人，所以她的造型風(fēng)格也頗為活潑。發(fā)型師先是在她的頭頂挽了一個(gè)優(yōu)雅的百合髻，又在下方增加了兩個(gè)少女的小辮兒來(lái)沖淡盤(pán)發(fā)帶來(lái)的端莊感，再配上暗示狐貍身份的毛絨發(fā)飾和演員鄭益萍的嬌嗔演技，整個(gè)人清新中透著媚態(tài)。

不信感受一下P掉兩邊小辮兒的玉面狐貍，是不是突然就顯老了許多？

至于《西游記》中的人界美女，比起五花八門(mén)的發(fā)髻樣式，她們更注重配飾的選擇。

就拿迷倒了許多觀眾的女兒國(guó)國(guó)王來(lái)說(shuō)，盡管?chē)?guó)王年輕貌美，但為了突出她的女皇威儀，造型師還是舍去了繁雜的少女風(fēng)編發(fā)，選擇了更為大方的盤(pán)發(fā)造型，并通過(guò)放大配飾的手法來(lái)突出她高貴的身份。

除了上面這套經(jīng)典的藍(lán)色寢宮便服，國(guó)王初見(jiàn)及送別唐僧時(shí)的紅色鳳尾花造型也極為奪目，完全展現(xiàn)了一國(guó)之君的尊崇地位。

華麗的鳳尾花搭配同色系步搖，頸間的雙層紅寶石項(xiàng)鏈貴氣中透著精致，搭配太陽(yáng)花圖案的鏤空耳墜，珠翠羅綺，富麗堂皇，與她送別摯愛(ài)時(shí)的心痛神情形成極大反差，更顯出她蓄淚時(shí)的柔弱之態(tài)。

國(guó)王唯一的半披發(fā)造型就是寢宮談情時(shí)的粉色睡衣，此時(shí)的她卸去了白日作為君主的氣場(chǎng)，只余下一個(gè)女子對(duì)于心上人的愛(ài)慕和崇拜，胸前故意垂落的一縷頭發(fā)是影視劇中常見(jiàn)的增加女人味的利器。

佟麗婭的趙飛燕造型與之相似，都是半披發(fā)搭配鮮花和釵環(huán)的發(fā)式，隨手捻起一縷長(zhǎng)發(fā)嫵媚撩人，這部劇也一直被稱為佟麗婭的古裝造型巔峰。

而等到趙飛燕成為皇后，她的發(fā)型就又變成了更為霸氣的朝天髻，配飾也從風(fēng)情的鮮花換成了富貴的金器和玉石。

不過(guò)在這部劇里，草莓還是更喜歡郭珍霓扮演的趙合德。

比起姐姐后期保守的全盤(pán)發(fā)，合德的發(fā)型更具有女人味，日常利用各種流蘇銀飾來(lái)妝點(diǎn)自己，一舉一動(dòng)勾人心魄，完全讓我相信了“從此君王不早朝”的可能性。

與偏愛(ài)半披發(fā)的漢宮劇集不同，大多數(shù)唐朝宮廷劇喜著各式各樣的高鬢發(fā)髻，最經(jīng)典的當(dāng)屬95版《武則天》。

關(guān)于《武則天》，草莓在之前的編發(fā)專題中有分享過(guò)劉曉慶所飾演的少女武則天的編發(fā)造型，而到了唐高宗李治時(shí)期，武則天的發(fā)型則大多變?yōu)榱?strong>成熟風(fēng)的扇形高鬢。

除了上面這些以金器為主的發(fā)型以外，武則天也有很多花髻造型。花髻，顧名思義就是將各種鮮花插在發(fā)髻上作為裝飾的發(fā)型，李白就曾在《宮中行樂(lè)詞》中寫(xiě)道“山花插寶髻”。

又因唐朝人盛愛(ài)牡丹，史料中也曾提及當(dāng)時(shí)貴家之女極愛(ài)將牡丹花簪于髻上，所以劇中也有許多將牡丹戴于高鬢之上的造型，其中最美的當(dāng)屬武則天的外甥女賀蘭敏月，嬌媚又富麗。

對(duì)比她平日里的少女造型反差極大：

而劇中的另一重要人物上官婉兒則多用改良版的飛仙髻，這種發(fā)型多見(jiàn)于未出閣的少女，非常適合文雅淑麗的茹萍。

等到了后期，上官婉兒的發(fā)型換成了更為端莊的倭墮髻，配合“上官婉兒曾被發(fā)怒的武則天用硬物擊中頭部留下疤痕”的傳聞，造型師給她增添了一枚花鈿。

另外比對(duì)幾個(gè)角色我們也可以發(fā)現(xiàn)，根據(jù)上官婉兒在歷史上的才女形象，她的首飾一直都比較精簡(jiǎn)。

還有一個(gè)十分特別的發(fā)型就是蕭淑妃的墮馬髻，雖然墮馬髻在從前的古裝劇中偶有體現(xiàn)，但做得這么柔美的真是獨(dú)一份。

反觀范冰冰在《武媚娘傳奇》所梳的墮馬髻就讓人感覺(jué)十分僵硬，尤其是搭上這一頭塑料花，廉價(jià)感溢出屏幕：

和《武則天》富麗風(fēng)格形成對(duì)比的是追求極簡(jiǎn)風(fēng)的《大明宮詞》，盡管極簡(jiǎn)，但人家的發(fā)式可一點(diǎn)都不缺斤少兩。

不管是周迅的改良版驚鴻髻：

還是胡靜飾演的少女韋后的可愛(ài)元寶髻：

抑或是中期太平的紫色花髻，所有的造型都充滿著精致感：

最牛的就是陳紅的這套紅色宮裝，簡(jiǎn)直神還原了古畫(huà)上的仕女：

事實(shí)上不只是宮廷劇，從前的仙俠劇中也有一些很好看的盤(pán)發(fā)造型，不過(guò)由于題材和人設(shè)的限制，仙俠劇中的盤(pán)發(fā)造型大都比較簡(jiǎn)單。

其中最典型的例子就是《仙劍奇?zhèn)b傳》3中龍葵的雙螺發(fā)髻，少女的雙螺搭配粉色和藍(lán)色的碎玉發(fā)簪，清純感爆棚。

和現(xiàn)代劇集不同，古裝劇非常重要的一大看點(diǎn)就是女性角色的造型，尤其在缺乏精雕細(xì)琢好劇本的大環(huán)境下，造型可以說(shuō)成為了觀眾決定是否追劇的第一要素。

換句話說(shuō)，如果說(shuō)一個(gè)古裝劇連最基本的造型都做不好，那怎么指望這個(gè)團(tuán)隊(duì)能夠完成好更有難度的劇本和演技要素呢？

當(dāng)然也有部分觀眾提出：時(shí)代不同了，現(xiàn)在就是流行極簡(jiǎn)風(fēng)，不能什么都拿過(guò)去的標(biāo)準(zhǔn)衡量。

沒(méi)錯(cuò)，時(shí)代不同審美也會(huì)有所變化，但根據(jù)收視率以及網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率的種種表現(xiàn)，很明顯大多數(shù)觀眾對(duì)此并不買(mǎi)賬。影視行業(yè)是服務(wù)于觀眾的，你的受眾對(duì)此不滿，難道不是值得重視的問(wèn)題么？

最關(guān)鍵的是，如果只是部分仙俠劇認(rèn)為仙子們更偏愛(ài)飄逸的披發(fā)造型，那無(wú)可厚非。可現(xiàn)實(shí)是許多非架空古裝劇也有樣學(xué)樣，搞得市場(chǎng)上不論題材清一色的八字劉海和丸子頭，大大降低了古裝造型的可看性。

觀眾在責(zé)怪造型變差的同時(shí)，其實(shí)是在抒發(fā)對(duì)整部劇不夠用心的批判。

有一說(shuō)一，演員的顏值當(dāng)然是成就造型的重要元素，但如何讓觀眾充分感知到這份美麗還是要靠造型師的加持，這二者永遠(yuǎn)是相輔相成的，絕不是只靠其中一方就可以做到。

當(dāng)然，如果每個(gè)演員都美成王祖賢當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

但我們要明白，如果遍地都是王祖賢，那造型師這個(gè)職業(yè)也沒(méi)必要存在了，這本身就是個(gè)謬論。

而內(nèi)娛之所以越來(lái)越多粗制濫造的古裝劇，很大原因就是做造型時(shí)不注重細(xì)節(jié)。

沒(méi)有丑到極致的造型，只有不用心的造型師和忙著掙快錢(qián)的劇組。

作為影視劇的消費(fèi)者，好的造型我們要表?yè)P(yáng)，差的也要指出來(lái)，這是他們的工作，拿了錢(qián)理應(yīng)付出合理的勞動(dòng)。

同時(shí)，在意造型并不代表希望造型凌駕于劇情之上，而是一部好劇的完成絕不只是靠一兩個(gè)演員或者幾個(gè)工作人員撐起來(lái)的，它必然需要各方的耐心配合。個(gè)別粉絲也沒(méi)必要因?yàn)榇蟊娕u(píng)了某部劇的造型而粗暴地將網(wǎng)友們定義為“演員的黑粉”，這樣不僅不能幫助演員進(jìn)步，還會(huì)降低路人對(duì)這個(gè)明星的好感度，吃力不討好。