導(dǎo)讀這幾年古裝劇的造型越來越不走心，隨便梳個(gè)“大光明”或者頂個(gè)發(fā)冠就算做好了造型，這種流水線的工作方式也遭到了很多觀眾的吐槽。然而二十年前的《楊門女將》卻用事實(shí)....

這幾年古裝劇的造型越來越不走心，隨便梳個(gè)“大光明”或者頂個(gè)發(fā)冠就算做好了造型，這種流水線的工作方式也遭到了很多觀眾的吐槽。

然而二十年前的《楊門女將》卻用事實(shí)證明：“大光明”和發(fā)冠一樣可以很美。

由于《楊門女將》的故事和人物設(shè)定，所以女演員們的造型基本都以大面積的白色以及鎧甲造型為主，同時(shí)每個(gè)人的妝面也非常簡單，不像一些后宮劇可以經(jīng)常改換妝容。

然而這種特別的情境設(shè)定卻沒有掩蓋這部女性群戲中演員們的美貌，反而讓她們風(fēng)采各異，各個(gè)角色也極具辨識(shí)度。

這不禁讓人疑惑：難道《楊門女將》打破了“發(fā)型單一就會(huì)臉盲”的魔咒？

但其實(shí)仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，為了在狹小的造型可發(fā)揮空間內(nèi)區(qū)分這么多女性角色，造型師在細(xì)節(jié)之處下了很大功夫。

先從李若彤扮演的楊八妹說起。

自小的家庭教育和性格使然，八妹可謂是不愛紅裝愛武裝的代表人物，這就大大縮小了她的造型創(chuàng)作空間。

然而同樣是簡單披發(fā)，為什么只看劇照卻可以一眼分辨出小龍女和楊八妹？

除了李若彤的成熟演技之外，造型也起了很大功勞。

首先是妝容，雖然兩個(gè)角色都沒什么特別的眼妝和首飾，但是八妹的眉形凌厲，小龍女的眉形則比較柔美，一下子從風(fēng)格上區(qū)分了兩人。

其次就是服飾。

這部劇的女性角色除了去往大遼盜取鳳發(fā)的劇情外，發(fā)型都非常簡單，所以造型師在服裝上下了許多功夫，比如八妹光是少女時(shí)期就換了好幾套衣服，而且處處彰顯著設(shè)計(jì)師的小心思。

先說前期的粉色造型。

由于人設(shè)，八妹衣服的配色比較單調(diào)，但是為了凸顯女性氣質(zhì)，造型師在內(nèi)搭的白色綢衫上加繡了兩只蝴蝶。

而且可以看到，八妹的袖子自始至終都不像其他古裝劇中文弱的小姐一般寬大，而是和行走江湖的俠女一樣都是比較窄小的。

劇情轉(zhuǎn)換到需要和權(quán)貴們進(jìn)行交際的場合后，服裝的材質(zhì)更為正式，同時(shí)清新的配色也符合八妹戀愛中的心境。

隨著與姜彬的交往變得深入，八妹的性格變得沉穩(wěn)，衣著也變?yōu)榱顺墒斓纳钏{(lán)色。

不過草莓最喜歡的角色還是李琦紅扮演的楊排風(fēng)。

由于是燒火丫頭，楊排風(fēng)的造型格外簡單，在劇中也沒有什么像樣的首飾，甚至連耳環(huán)都很少帶。

但光是雙馬尾，造型師就給楊排風(fēng)安排了各種樣式。

首先是少女時(shí)期，楊排風(fēng)的發(fā)型是帶有白色挑染的編發(fā)雙馬尾，由于李琦紅本身的顱頂不夠高，發(fā)型師故意給她增加了一個(gè)半圓形的裝飾，從視覺上增高了她的顱頂，非常顯臉小。

不信我們來看一下失去裝飾的排風(fēng)，和上圖差距明顯：

而在去往穆柯寨奪取降龍木的單元，排風(fēng)的發(fā)型又變成了位置比較高的直發(fā)雙馬尾，同樣用假發(fā)包墊高了她的顱頂。

來到軍營后，就又恢復(fù)了比較干練的編發(fā)雙馬尾，同時(shí)還給她增加了一個(gè)和盔甲材質(zhì)相似的發(fā)飾，讓甜甜的長相中多了一絲英武。

和排風(fēng)一樣喜著紅衣的暴躁girl穆桂英由寧靜扮演，她是劇中少有沒用過“大光明”發(fā)型的角色。

穆桂英的造型看似簡單，實(shí)則處處符合她的匪氣人設(shè)。

首先是貫穿始終的紅色造型，搭配額角的火紅花鈿和野性的上揚(yáng)粗眉，相得益彰。

關(guān)于耳飾，草莓在盤點(diǎn)蘇有朋版《倚天屠龍記》的女性造型時(shí)提到過，為了給后期的周芷若增加女人味，造型師給高圓圓改換了細(xì)長的銀色耳線。

而本劇則給穆桂英使用了夸張的花型鏤空耳飾，作用正好與長耳線相反。

和楊宗保展開甜甜的戀愛后，穆桂英的服飾又變?yōu)榱吮容^少女的粉紫色。

另外還有一個(gè)細(xì)節(jié)，上圖穆桂英少女時(shí)期的頭飾其實(shí)與她慣用的彎刀形狀相似：

婚后的穆桂英褪去了少女的俏皮，造型更為簡單：

行軍打仗時(shí)，穆桂英和排風(fēng)一樣編起了辮子。

不過和純白衣衫的楊家人不同，穆桂英最內(nèi)層的衣服始終都是紅色的。

和擁有鮮艷穿搭的妹妹們不同，嫂子line大部分時(shí)間都是淺色衣衫。

其中柴郡主的私服算是楊家最華麗的了，還使用了當(dāng)年非常流行的扇型發(fā)飾：

盡管全員淺色衣衫，但是造型師在細(xì)節(jié)上對(duì)每個(gè)嫂子的每件衣服都進(jìn)行了改造。

比如在家時(shí)，嫂子們的服飾大多帶有暗紋，同框可以看到衣服的深淺以及邊沿都有所區(qū)分：

而在外行走時(shí)雖然也是淺色服飾，但是能明顯看出款式更為簡單和樸素：

守孝劇情時(shí)，造型師又從發(fā)型上對(duì)幾位嫂子進(jìn)行了區(qū)別。

比如年紀(jì)較大的幾位都是端莊的盤發(fā)：

而剛進(jìn)入楊家的七嫂杜金娥則為半披發(fā)：

不僅是居家造型，《楊門女將》連純白盔甲都針對(duì)每個(gè)角色做了調(diào)整。

八妹的發(fā)飾夸張且極具設(shè)計(jì)感，符合她沖動(dòng)的性格。

私下巡視時(shí)又換作了比較普通的發(fā)飾：

而幾位嫂嫂已為人婦，行軍時(shí)都是盤發(fā)搭配發(fā)冠的造型：

盡管都是發(fā)冠，但可以看到在設(shè)計(jì)上有很明顯的差別：

另外，所有女眷盔甲上的花紋和款式也不盡相同。

比如八妹的全白盔甲特別在腰間設(shè)計(jì)了細(xì)鏈，而穆桂英的盔甲造型則更為霸氣，和其他人使用花型不同，她的盔甲上只嵌了半圓形的飾品，杜金娥人如其名，使用了少有的金色鎧甲。

在年紀(jì)較大的嫂子中，四嫂和六嫂的戲份最多。六嫂本為嬌貴的郡主，所以她的內(nèi)搭衣料是閃閃的銀色，胸前的盔甲也設(shè)計(jì)了比較女性化的“吊帶”形狀，而一向不爭不搶的四嫂則使用了低調(diào)的白色暗紋內(nèi)搭。

說完楊家，再來說說這部劇的大遼皇室。

盡管一家三口都是“大光明”發(fā)型，但比起楊家，養(yǎng)尊處優(yōu)的大遼皇室造型就比較華麗了。

大遼的顏值擔(dān)當(dāng)無疑是新加坡女星謝韻儀扮演的金陵公主，她的超高顏值草莓在之前好幾篇文章里都cue到了，個(gè)人認(rèn)為她的額飾是這個(gè)造型的靈魂所在。

被揭穿身份離開皇宮后的平民裝扮也非常美：

尤其是鎖骨上的蝴蝶印記，給她平添幾分綺麗與風(fēng)情。

她的姐姐銀鏡公主由“瓊瑤女郎”岳翎扮演。

少女時(shí)期是早年古裝劇里慣用的動(dòng)物毛造型，既俏皮又減齡：

成婚后的珠串帽子造型別具一格，只有頭和臉足夠小的人才能hold住：

而她們的母親大遼太后由“皇后專業(yè)戶”戴春榮扮演，她的飾品都比較富貴和夸張。

本劇男演員們的顏值也各有千秋：

其中草莓最喜歡的是張智堯扮演的楊宗保：

不過看張一山主演的《余罪》時(shí)我真沒認(rèn)出老傅就是這部劇的皇帝：

盡管由于故事設(shè)定，本劇的造型發(fā)揮空間在客觀上有許多限制，大多數(shù)角色都使用現(xiàn)在不被觀眾待見的“大光明”發(fā)型。

但是造型師吳寶玲在小細(xì)節(jié)上非常用心，多次使用了假發(fā)包、額飾、花鈿等道具來強(qiáng)化各位女演員的美貌，同時(shí)把主要的設(shè)計(jì)重心放在服飾上，通過這種方式幫助觀眾對(duì)各個(gè)角色加以區(qū)分。

另外，《新白娘子傳奇》、《武林外史》、03版《倚天屠龍記》、《小李飛刀》也都是她的作品。

只能說，不是所有“大光明”的發(fā)型都丑得讓人臉盲。

只要造型師肯在細(xì)節(jié)方面下功夫，針對(duì)每個(gè)演員的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)和點(diǎn)綴，沒有什么發(fā)飾的造型一樣可以很有辨識(shí)度。

假發(fā)包都舍不得用的造型師還是盡早退休吧，別來荼毒觀眾的眼睛了。

草莓也曾看到個(gè)別網(wǎng)友提出“不應(yīng)該怪造型師，應(yīng)該怪現(xiàn)在的女明星長得不夠好看hold不住這些造型”的看法。

每個(gè)人都有發(fā)表自己意見的權(quán)利，草莓尊重這份自由，但是并不認(rèn)同“造型丑就只怪女演員”這種想法。

好的造型當(dāng)然需要有一定顏值的演員配合，但造型師并不是什么顏值測試官，他們的職業(yè)素養(yǎng)要求他們應(yīng)該是影視劇中錦上添花的存在。

顏值逆天且毫無死角的大美女從來都是稀有產(chǎn)物。

大多數(shù)明星都在外貌或身材上存在不夠完美的地方，而造型師存在的意義正是幫助他們?nèi)趸@些缺陷，從而讓觀眾得到更好的觀影體驗(yàn)。

如果說作為造型師，只是把藝人當(dāng)作一個(gè)單一的調(diào)色盤，一味地在藝人身上施加自己獨(dú)斷專行的造型意見，而不是根據(jù)每個(gè)人的特點(diǎn)去設(shè)計(jì)造型，那么，觀眾做錯(cuò)了什么？為什么明星和造型師分別收獲了人民幣和熱度，而我們觀眾最終只收獲了針眼？

這上哪說理去？

演員需要做好的就是在一定程度上維護(hù)好自己的樣貌與身材，同時(shí)不斷提升自己的演技和能力，而造型師的本職工作則是在外形上幫助他們揚(yáng)長避短。

這兩者本就應(yīng)該是相輔相成的，從來都不是對(duì)立的存在。

求求娛樂圈的各位以及粉絲們別再互相踢皮球了，一部優(yōu)秀的作品絕不是只靠某一方成就的，攜手共贏不香么？

人均錐子臉和韓式平眉的古裝劇我真的看膩了。

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喜歡看電視劇盤點(diǎn)就關(guān)注我吧~

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