<span class="answer">導(dǎo)讀</span>歐洲電影一貫以其極具顛覆力的想象構(gòu)成，如《黑店狂想曲》這樣的黑色電影，它的詭異電影的影象在電影創(chuàng)作中一直是最被突出的環(huán)節(jié)，聲音作為電影不可或缺的重要組成部分....<p><img alt="黑暗料理中最高級(jí)的店（這個(gè)肉食店到底有多黑多美味）(1)" src="/static/upload/image/20231217/></p><p>歐洲電影一貫以其極具顛覆力的想象構(gòu)成，如《黑店狂想曲》這樣的黑色電影，它的詭異電影的影象在電影創(chuàng)作中一直是最被突出的環(huán)節(jié)，聲音作為電影不可或缺的重要組成部分，它的意義已被我們無(wú)數(shù)次提及。可是，我們?nèi)匀话l(fā)現(xiàn)大量的中國(guó)電影完全無(wú)視電影聲音的價(jià)值，極大的損害了一部影片藝術(shù)完整。可以說(shuō)，電影聲音確定了一部影片的走向。《黑店狂想曲》的聲音運(yùn)用無(wú)疑很好的說(shuō)明了這一觀點(diǎn)。它獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格滲透于影片的各個(gè)因素，富有想象力的劇本構(gòu)思，造型詭異的人物形象，力求變異（廣角鏡頭）的機(jī)位角度都表明導(dǎo)演把他的影片的基調(diào)定位于超現(xiàn)實(shí)主義這一領(lǐng)域。對(duì)聲音的重視更一步強(qiáng)化和烘托影片的總體。《黑店狂想曲》對(duì)聲音的成功運(yùn)用完全超過(guò)了中國(guó)的《黑樓孤魂》。</p><p>《黑店狂想曲》的聲音設(shè)計(jì)極為嚴(yán)密，首先導(dǎo)演和錄音師用飄浮的聲音來(lái)營(yíng)造這幢孤立于這個(gè)世界之外的公寓的空間感，同時(shí)在觀眾心中建立起一個(gè)“假定”真實(shí)的心理氛圍空間。因?yàn)橛捌谋尘笆且粋€(gè)人際關(guān)系可以冷漠到可以人吃人地步的社區(qū)。影片不是社會(huì)問(wèn)題片，它不想敘述和追究“人吃人”的根源，它直接進(jìn)入“人吃人”的現(xiàn)實(shí)，錄音師幾乎放棄了所有的環(huán)境聲，貫穿全片的是一陣又一陣磨刀的聲音，如果說(shuō)全片是一步交響樂(lè)，那么，磨刀聲則是其主旋律。這種對(duì)環(huán)境聲的有意舍取的處理方式與他要建立的空間和表現(xiàn)的主題十分吻合。片頭的磨刀聲，一下子就確定了影片的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ钪新?tīng)到的聲音不僅僅是磨刀聲，而本片突出和夸張磨刀聲的用意就是要擺脫你跟日常生活的聯(lián)系，它要講述的是一個(gè)有關(guān)人類(lèi)精神和心靈變異的故事，而且直接進(jìn)入。最讓人記憶深刻的是在一場(chǎng)戲里，新來(lái)的年輕人在屋頂用鋼鋸演奏樂(lè)音，那種冰冷的、金屬般的聲音，使我們對(duì)物質(zhì)文明相當(dāng)發(fā)達(dá)的后工業(yè)時(shí)代人與人的關(guān)系有了在感性不過(guò)的認(rèn)知。值得一提的是表現(xiàn)如此冷酷的內(nèi)涵，法國(guó)導(dǎo)演仍然充滿(mǎn)了幽默感，影片剛開(kāi)始的時(shí)候，我們聽(tīng)到的是一曲聲音的總匯，做愛(ài)聲，彈簧聲，拉大提琴聲，完美的組合在了一起。</p><p><img alt="黑暗料理中最高級(jí)的店（這個(gè)肉食店到底有多黑多美味）(2)" src="/static/upload/image/20231217/></p><p>不同風(fēng)格樣式的影片對(duì)聲音的處理有著不同的選擇，《黑店狂想曲》給我們提供了一次狂想的機(jī)會(huì)。</p><p><img alt="黑暗料理中最高級(jí)的店（這個(gè)肉食店到底有多黑多美味）(3)" src="/static/upload/image/20231217/></p><span class="copyright">免責(zé)聲明：</span>本文由用戶(hù)上傳，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除！