導讀對于家庭式的音樂工作室而言，如何處理噪聲問題可謂是一大挑戰。噪聲的來源與類型多種多樣，好在我們也有不少應對它們的方法，而且其中一些方法的成本相對較低，有些甚....

對于家庭式的音樂工作室而言，如何處理噪聲問題可謂是一大挑戰。噪聲的來源與類型多種多樣，好在我們也有不少應對它們的方法，而且其中一些方法的成本相對較低，有些甚至是免費的。

噪聲的類型

Cirrus Research是英國一家專門研究噪聲的公司——當然不是制造噪聲，而是研究如何測量、控制并減少噪聲。該公司主要專注于工業領域中的噪音處理，而非音樂領域，不過，他們所提供的噪聲分類法卻非常實用，以下這四種噪聲幾乎涵蓋了您可能會遇到的所有噪聲類型：

• “連續性噪聲”（Continuous Noise） – 連續產生的噪聲，其音量水平通常保持在一個穩定的水平上

• “間歇性噪聲”（Intermittent Noise） – 間歇性噪聲的音量水平會發生迅速地上升或下降變化

• “脈沖噪聲”（Impulsive Noise） – 突發性的噪聲

• “低頻噪聲”（Low-Frequency Noise） – “隆隆聲”（Rumble）

根據“持續時間”（Duration）和“頻率范圍”（Frequency Range）分析噪聲是個不錯的辦法，它也能夠幫助您選擇較佳的降噪方式。您在音頻制作中遇到的任何噪聲，大多都能被歸入到以上的一個或多個類別之中。

音頻制作中的噪聲類型

• “風噪聲”（Wind Noise） –這類噪聲經常在“戶外錄音”（Field Recording）時出現，并表現為低頻的“砰砰聲”和“隆隆聲”。它通常會造成“信息遺失”（Dropout）的問題。

• “哼聲”（Hum） – 通常是來自電氣系統（50 Hz或60 Hz）、或者由于接地不當問題而產生的嗡嗡聲。

• “嗡嗡聲”（Buzz） –這類噪聲與哼聲有關，它與后者出現在相同的頻率上，但擁有更多高次諧波。

• “射頻干擾”（RF Interference） –這類噪聲由射頻或無線信號引起。

• “電氣噪聲”（Electrical Noise） –這類噪聲由“接地回路”（Ground Loop）、工作室照明系統設計不當、音頻線材品質不佳及接線不良、或“線材擺放”（Cable Positioning）不當等問題引起。

• “環境噪聲”（Environmental Noise） –即外部噪聲，例如交通噪聲、鄰居和動物發出的噪聲等等。

• “機械噪聲”（Mechanical Noise） – 這類噪聲來自供熱與通風系統或計算機和音頻設備的冷卻風扇。

• “齒音”（Sibilance）和“爆破音”（Plosive） – 在人聲制作中出現的人聲噪聲。

• “嘶嘶聲”（Hiss） – 一種高頻噪聲，通常是樂器、音箱、麥克風等設備的“本底噪聲”（Self-Noise）。

• “噼啪聲”（Crackle）和“咔嗒聲”（Clicks） –這種“間歇性瞬態噪聲”（Intermittent Transient Noise） 通常由“布線”（Cabling）和連接不當、電位器旋鈕和電位器推子內積塵、或采樣率不一致等問題引起。

音頻制作工作中的防噪措施

防風

在“戶外錄音”（Field Recording）時，尤其是在電影制作工作中，我們經常需要用到一些防風裝置，以避免風和環境造成的噪聲問題。通常與“槍式麥克風”（Shotgun Microphone）配合使用的兩種常見防風設備是：“毛絨式防風罩”（Fuzzy，也被稱為Windscreen，它正好能套在麥克風上），以及能夠將麥克風懸置在其中的“毛絨式防風籠”（Fuzzy-Covered Zeppelin）。

除此之外，您較好再使用一個高通濾波器（您可以根據錄制的內容，將截止頻率設置為80 Hz左右或更高），以減少風吹引起的“隆隆聲”（Rumble）。想要干凈無染地修復有嚴重風噪問題的錄音文件是很困難的，所以我們就更應該從源頭上抑制這一問題。

音頻線及其“擺放位置”（Positioning）

品質不佳的音頻線或“非平衡線”（Unbalanced Cable）會引起惱人的“電氣噪聲”（Electrical Noise）。隨著使用時長的增加，所有音頻線都會出現一些毛病，而且問題通常發生在音頻線末端，因此學習如何正確地焊接線材，可以讓您節省不少時間和金錢。此外，“平衡線”（Balanced Cable）能夠消除并避免外部噪聲進入音頻信號，而非平衡線則很容易受到各種噪聲的影響，例如：來自“射頻”（Radio Frequencies）或其他無線信號、以及來自電腦顯示器和“交流輸電線”（AC Power Line）的干擾。

·如果您需要使用非平衡線，例如用于連接吉他和部分合成器的音頻線，請盡可能選擇較短的線材（小于10英尺）。

·如果您使用了很長的非平衡線，就可以通過一臺DI盒將非平衡信號轉換為平衡信號。

·記得經常歸整線材，別讓它變成一團亂麻。

·在布線時，請避免讓音頻線與交流輸電線呈平行狀態，并盡量不要將其布置在電腦顯示器或其他電磁設備附近。

Unbalanced cable

非平衡線

Balanced cables

平衡線

“電氣噪聲”（Electrical Noise） 與“接地回路”（Ground Loop）

另一類令人抓狂的問題就是接地回路和電氣噪聲。他們是由于各種設備之間的電路設計差異以及不同設備之間的電壓不一致所引起的，并且會以“哼聲”（Hum）和“嗡嗡聲”（Buzz）的形式在音頻信號中出現。除了上述的布線方式之外，以下幾種簡單的防噪措施也能對您有所幫助：

• 讓所有設備都連接在同一個電路中。

• 尤其要確保將“電子管麥克風”（Tube Mic）的電源與話放連接至同一電路。如果無法做到這一點，您也可以使用一臺線路電平“隔離變壓器”（Isolation Transformer）以減少哼聲。

• 對信號鏈之外的設備進行電氣隔離，例如空調和照明設備。

• 許多DI盒與Re-Amp設備都帶有“接地懸浮”（Ground Lift）開關，您可以開啟該功能，使其與地線相隔離，以達到減少哼聲的效果。

• 為所有音頻設備使用“電源凈化”（Power Conditioning）設備。該設備旨在通過調節電壓以避免“浪涌”（Surge）和“電壓凹陷”（Sag），并保持線路的低噪狀態。

• 一定要避免使用“燈光調節器”（Lighting Fader）和熒光燈（LED燈是不錯的選擇）。

• 安裝機架設備時請配合使用尼龍墊圈，以防止設備外殼與機架導軌接觸而造成接地回路。

• 清潔或保養設備上的電位器和推子，并清除其中堆積的灰塵和碎屑。

線路電平隔離變壓器

電源凈化器

帶有接地懸浮開關的DI盒

如果您想找到接地回路的來源，也可以通過這種方式：即拔掉信號鏈中所有設備的電源，再逐一將其電源接回，直到噪音消失為止。一旦您找到了有問題的那臺設備，即可利用上述的方法與步驟解決接地回路的問題。

警告：打開設備的接地懸浮功能可能會增加觸電的危險，這種情況下請勿使用“三腳轉兩腳”（Three-Prong to Two-Prong）的電源插頭。因為使用未接地的設備很可能會造成生命危險！上世紀70年代的英國音樂家Leslie Harvey和Keith Relf都因觸電而不幸身亡，而造成二者觸電的原因都是非常致命的。（來自參考資料）

請勿使用這類插頭

“增益級”（Gain Staging）設置不當

糟糕的錄音電平或不合理的增益級設置，會將噪聲注入到原本干凈的信號中。每臺設備或軟件都會對信號的增益度產生影響。一旦您將微弱的信號或過載的信號錄制了下來，就很難在不加入噪聲和其他“音頻偽像”（Audio Artifacts）的情況下將其恢復到正常的電平值。

“環境噪聲”（Environmental Noise）

如果您沒有足夠的資金打造一個完全隔音的錄音環境，那該怎么辦？來自交通道路、吠叫的狗、鄰居、和鳥類的噪音很可能會毀了您原本出色的錄制內容。除了對門窗進行聲學處理之外，還有一個簡單的解決方案，那就是將您的錄制工作安排在一天中最安靜的時間段內——通常是在晚上，或者也可以根據您鄰居的作息情況，選擇在上午的晚些時候進行錄音，也就鄰居去上班的時候。鳥類通常不會在夜間鳴叫，此時的交通流量也是最少的。如果您無法完全將外部環境隔離在外，的辦法就是依照外部環境的情況選擇適合的錄制時間段。

“機械噪聲”（Mechanical Noise）

由交流電和供熱系統產生的噪聲同樣會污染錄音內容。除了改造整個系統以滿足聲學要求之外，比較簡單的辦法就是在錄音的時候暫時將這些系統關閉。主動留意這些問題是非常有必要的，因為我們平時總會自然而然地忽略這種類型的低音量背景噪聲，但是當我們在聆聽錄音內容時，這些噪聲就會變得非常明顯且刺耳。

另一個機械噪聲的來源就是電腦設備的冷卻風扇。您可以暫時地手動關閉風扇（這種情況下會出現設備過熱的風險），另外您也可以通過將電腦搬到別的房間以隔離噪聲，或者將機箱放在隔音箱里。

樂器與音箱產生的噪聲

音箱和吉他的單線圈拾音器是臭名昭著的噪聲制造者。針對這類噪聲，常見的處理方式是使用“噪聲門”（Noise Gate，硬件設備或軟件都可以）。噪聲門會根據您設定的閾值處理相應的低電平信號，并能夠將其衰減至負無窮小。但是當系統中的噪聲的整體電平高于閾值時，它就不會被噪聲門所消除。噪聲門的“起始時間”（Attack Time）決定了門限在信號電平達到閾值時的開門速度。如果這些參數設置不當，就會在某些情況下產生奇怪的效果，例如在一個“持續性和弦”（Sustained Chord）逐漸淡出的時候，因此您需要根據具體情況調節噪聲門的參數值。“擴展器”（Expander）類似于門限，并且能更好地控制信號電平衰減的過程。它的作用是擴展信號的動態范圍，這一點與音頻壓縮是相反的。EQ有時也能用于隔離和消除噪聲，但是您需要謹慎地使用它，因為它一種無差別性的濾波方式，所以可能會把有用的信號也一并去除了。

在以磁帶錄音為主要錄音方式的年代，經常會使用“預加重”（Pre-Emphasis）和“去加重”（De-Emphasis）的降噪技術，其操作方法是：先在信號進入磁帶之前使用高頻擱架式濾波器提升信號中的高頻，錄制完畢之后再用類似的擱架式濾波器以同樣的截止頻率衰減這部分信號，使其恢復到正常的電平值，這樣一來就能讓在錄音過程中出現的“嘶嘶聲”（Hiss）一并被衰減，從而達到降噪的效果。（來源：Rumsey 190）

預加重和去加重濾波器（來自參考資料）

這個有趣的技巧還可以用于其他創造性的聲音處理工作當中。正如Cristofer Odqvist在他的著作“Making Sound”中提到的那樣，您可以實驗性的運用這一概念以創造出新穎的音色變化（來源：Odqvist 18）。

與人聲相關的噪聲

表演者在自然地說話或唱歌時就會產生“人聲噪聲”（Vocal Noise）。語音中充滿了“瞬態”（Transient）聲，因此您在錄制人聲的時候就會產生一些噪聲問題。在制作人聲時的兩種最常見的降噪方法就是使用“防噴罩”（Pop Filter），或調整麥克風的擺放位置（以減輕爆破音）。而“齒音”（Sibilance）等噪聲問題則更適合通過下文中的軟件解決方案來處理。

Pop filter

防噴罩

后期制作中的軟件降噪解決方案

如果您獲得了或錄制了具有噪聲問題的音頻文件，其實也有辦法補救。事實上，后期制作的主要任務之一就是降噪，而且市面上也有不少出色的工具供您調遣。正如上文所提到的，門限和擴展器可以幫助您降噪，雖然這類方案相對來說比較激進，但是很適合用于某些特定的降噪場景。以下是兩款Logic Pro自帶的插件：

使用“陷波”（Notch）式EQ能夠有效處理有著特定頻率的噪聲。FabFilter Pro-Q 3就能夠為您提供手術刀般精密準確的、曲線斜率非常陡峭的陷波濾波功能。

一些EQ還可以同時對某個基頻及其高次諧波進行陷波處理——非常適合用于消除“嗡嗡聲”（Buzz）。

“60Hz哼聲”（60 Cycle Hum）抑制

“嘶聲消除器”（De-Esser）是一種可調節頻率的壓縮器，它可以對經常出現齒音的頻率（5 kHz -10 kHz）進行衰減。嘶聲消除器是一種自動式的動態處理器，它僅會在信號中出現不良瞬態時才會開始工作，而且僅會對噪聲峰值進行衰減，所以它不會對音頻信號造成破壞。

FabFilter Pro-DS插件

不少音頻工程師在后期降噪時的優選方案，就是使用帶有FFT（快速傅立葉變換）算法的數字降噪軟件。該算法可以將復雜的波形分解為諸多正弦波的組合，并創建一個包含了頻率、振幅、與相位信息的數據表。用戶在識別出噪聲后，只需選擇一小段僅包含噪聲的音頻，算法就可以據此在音頻文件中尋找其他類似的聲音內容，隨后您就可以根據需要降低這些噪聲內容的電平值。它與其他方法的不同之處，就在于它會保留與噪音類似的樂音部分。其中一些降噪軟件還會提供“動態降噪”（Dynamic Noise Reduction）處理功能，它可以根據音頻內容實時地對噪聲進行相應的處理，以減少“音頻偽像”（Audio Artifacts）。這些年來，降噪軟件的處理性能也在不斷變得更為強大和高效，其中的佼佼者就是iZotope的RX9后期制作套裝。

RX9套裝能夠為您提供諸多專業的降噪處理功能，例如：“串音消除”（De-Bleed）、“咔噠聲消除”（De-Click）、“削波修復”（De-clip）、“噼啪聲消除”（De-Crackle）、“嘶聲消除”（De-Ess）、“哼聲消除”（De-Hum）、“爆破聲消除”（De-Plosive）、“沙沙聲消除”（De-Rustle）、“風聲消除”（De-wind）、“人聲降噪”（Voice De-noise）等等。這是一套相當完備的工具集，它對于電影的后期制作人員而言必不可少，而且在音樂制作中也非常實用，因為它本身就是一款出色的音頻編輯器。無論是調整用戶自己制作的采樣內容，還是為錄制好的音頻降噪，RX9套裝都能輕松勝任。

若您相獲得更多軟件降噪解決方案，我非常建議您閱讀Danny Echevarria的這篇文章：“幫您修復壞素材的6款插件”。

結論

自從錄音技術發明以來，如何消除音樂中出現的惱人噪聲一直是個令人頭痛的問題，即使在這個擁有高達144 dB的信噪比和24位精度的數字音頻時代，它仍然是一個常被提及的話題。我們正處于硬件降噪和軟件降噪的黃金時代，降噪技術只會變得越來越強大和迅速，但是這篇文章想要告訴您的是：相比在混音階段修復音頻，您更應該在錄音之前或者錄音期間內避免噪聲的發生。因此，在按下錄音按鈕之前，請您務必花時間分析一下您的錄音環境，并調整您工作室內的各項設施，以減少您在后期降噪時的工作量。

References參考資料

Bartlett, Bruce, and Jenny Bartlett. Practical Recording Techniques: The Step-by-Step Approach to Professional Audio Recording. Routeledge, 2017.Huber, David Miles, and Robert E. Runstein. Modern Recording Techniques. Routledge, 2018.

Odqvist, Cristofer. Making Sound. Cristofer Odqvist, 2019.

Rumsey, Francis. Sound and Recording. Routledge, 2021.

Thompson, Daniel M. Understanding Audio: Getting the Most out of Your Project or Professional Recording Studio. Berklee Press, 2018.

Winer, Ethan. The Audio Expert: Everything You Need to Know about Audio. Routledge, 2018.

關于作者Philip Mantione

Philip Mantione是一位活躍于洛杉磯實驗音樂界的作曲人、合成器玩家、吉他手、教育者和聲音設計者。他的音樂曾在世界各地的會演、展館和展覽中出現。他目前的音樂項目是一個名為TriAngular Bent的三人電聲組合，成員包括Don Preston（Frank Zappa的Mothers of Invention樂隊的創始成員）和電路改裝高手Jeff Boynton。