導(dǎo)讀《心居》終于大結(jié)局，相信很多人看完之后都有很多感慨，難道房子真的那么重要？作為外地的媳婦的女主馮曉琴，為了在大城市上海擁有戶口和房子，一直都在婆家忍氣吞聲、....

《心居》終于大結(jié)局，相信很多人看完之后都有很多感慨，難道房子真的那么重要？作為外地的媳婦的女主馮曉琴，為了在大城市上海擁有戶口和房子，一直都在婆家忍氣吞聲、任勞任怨，甚至機(jī)關(guān)算盡。她的目標(biāo)只有一個，就是成為新上海人，有自己的戶口和房子。在曉琴的思想里，房子決定著自己的生活品質(zhì)和孩子未來。接棒的《親愛的小孩》，任素汐飾演的女主方一諾則生活在二三線城市。她代表的是新時代獨(dú)立女性的形象：果敢、獨(dú)立、堅強(qiáng)，有自己的主見，追求個性的獨(dú)立。對比《心居》馮曉琴和《親愛的小孩》方一諾！你更像誰？

一部劇家庭情感劇想要引發(fā)強(qiáng)烈反響和廣大觀眾共鳴，就需要有代表性。無論是《心居》中的馮曉琴還是《親愛的小孩》方一諾，背后都代表了一個龐大的女性群體形象，以影視劇來反映人生。馮曉琴因為對房子的執(zhí)念和各種操作，引發(fā)國人的熱議，讓很多人感慨房子在國人心目中的分量。不少人為了房子忙忙碌碌，甚至不惜奔波勞苦一生，這可以說是我國城市化大潮下真實(shí)的社會寫照。

對于那些從鄉(xiāng)村到城市尤其是大城市的人來說，想要立足談何容易。深知這一點(diǎn)的馮曉琴為了在上海獲得房子和戶口，可以忍辱負(fù)重，可以費(fèi)盡心機(jī)，也因此和婆婆、姑子上演家庭鬧劇。對于馮曉琴，不少觀眾不認(rèn)同，也有很多人感同身受表達(dá)理解，因為無論如何，她也代表了很多同類人。你可以不贊同她，但也需要正視她。設(shè)身處地地想一想，如果你是馮曉琴，是不是也會和她一樣呢？

再來看《親愛的小孩》中的方一諾，她是二三線城市的獨(dú)生女，雖然家庭普通，但卻代表了新時代獨(dú)立女性的形象。因此方一諾不會像馮曉琴那樣為了現(xiàn)實(shí)委曲求全，在任何時候都會保持個性，是名副其實(shí)的獨(dú)立女性。這種敢愛敢恨的性格，無疑是當(dāng)代都市獨(dú)立女性的一個縮影。

因此，當(dāng)方一諾覺得肖路不值得自己去愛的時候，她毅然選擇分開，即便要獨(dú)自撫養(yǎng)女兒也在所不惜。單身媽媽的后果相信方一諾也想過，然而一向遵循自己內(nèi)心的她，不會委屈自己維持這種無愛的婚姻。雖然她為此吃了不少苦，卻無怨無悔。

當(dāng)孩子因為患病需要找前夫生娃救女時，方一諾卻能拋卻之前的是非，依然選擇和肖路攜手，帶著女兒去抗?fàn)幟\(yùn)，哪怕前途艱險未知也在所不惜。相對馮曉琴這種追求現(xiàn)實(shí)利益的女性，也許方一諾更能展現(xiàn)人性的光輝，這也許就是《親愛的孩子》的與眾不同之處吧。