導讀（作者耷子，荔枝新聞特約評論員，影評人，執行制片，江蘇省電影電視評論學會理事；本文系荔枝新聞手機客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）　　最近引發口碑效....

（作者耷子，荔枝新聞特約評論員，影評人，執行制片，江蘇省電影電視評論學會理事；本文系荔枝新聞手機客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）

　　最近引發口碑效應的現實題材影視作品，都把小人物的故事拍出了難得的真實味道。前有火遍全網的《開端》，后有這部春節檔電影《奇跡·笨小孩》。

　　本篇導演文牧野始終對當下普通人的生活狀態，有著深入細致的觀察。從群戲構架和故事走向上看，本片和其之前大獲成功的《我不是藥神》都有著相似的命題——講述的都是一個關于“救命”的故事。不同的是，《奇跡》弱化了一個特定群體的掙扎，轉而將個體的命運搏擊放在了最顯眼的位置，人物的內在驅動力勝過了一切浮夸的豪言壯語。

　　《奇跡·笨小孩》中沒有“奇跡”，只有一個年輕人“負重一萬斤長大”的辛酸。這不是一部讓人輕松愉悅的電影，這里沒有追逐夢想的信誓旦旦，更沒有如神助般的外在條件施與主角。片中的男主人公景浩的一切動力僅僅是為了“生存”——不為一口飽飯，只為年幼的患病妹妹可以治好病，活下去。這個極低的期望與昂貴的手術費，點燃了戲劇沖突。

　　父親消失，母親過世，景浩帶著妹妹艱難生活。一連串的生活暴擊，讓兄妹兩人幾乎被黑暗籠罩。在影片離“賣慘”只差一步之遙時，文牧野將觀眾從壓抑的情緒中逐漸拉回：景浩作為“廠長”的特質，在深圳這樣一個充滿一切可能性的地方顯現了優勢——即便，景浩所做的事情，在他不靠譜的哥們看來，也只是一場賭博罷了。景浩成功了，影片似乎也完成了創作主旨和潛在表達：當個體足夠努力和堅強時，時代可以讓他們有機會絕境逢生。

　　文牧野的另一個拿手好戲是，片中的景浩和徐崢扮演的“藥神”非常相似，他們在成為不可替代的“專才”的同時，都有著極為樸素、通達人情的善良。這種善良，讓他們在絕望和逆勢中逐漸贏得身邊人的支持。《奇跡》中，我們依舊愿意為一群人的“抱團取暖”而貢獻眼淚。那些角色來自底層，對金錢的渴求無不強烈，但在與景浩集體對抗困難的過程中，他們找到了讓彼此形成信賴的支點。影片的角色細節設計精巧，具有相當的說服力。

　　截至今年春節檔的《奇跡·笨小孩》和《長津湖之水門橋》，易烊千璽的銀幕作品在表演上無一失手，這是一個“奇跡”。這一方面得益于易烊千璽的表演天賦，一方面也得益于每部電影都給了他足夠的發揮空間。從《少年的你》的倔強到《送你一朵小紅花》的孤獨，從《長津湖》的勇毅再到《奇跡·笨小孩》里的堅忍與聰慧，他所展現出來的角色豐富性，遠遠不能用三言兩語概括。

　　文牧野在片中極力避免了角色的單一性——即把景浩塑造成一個僅僅為救妹妹而拼死吃苦的蠻干型人物。他顯然不是“笨小孩”，他有著最真實的行為邏輯和不易覺察的智慧。比如，在希望渺茫時，他可以不顧一切沖上高鐵和老板面對面對話；在走投無路時，他并不羞于去找傲慢刻薄的李經理求救，即便被奚落、被拒絕；在最終贏得訂單時，他可以忍住巨大狂喜問老板一句：“這次有沒有訂金？”種種細節，成就了角色，也成就了易烊千璽。

　　當然，由于影片的戲劇爆發點只來自于兄妹的生存危機，為了填補信息量的不足，影片的群像畫面出現過多，概括性的行動場景篇幅過長，主角的流淚特寫過密。但從整體上看，本片的敘事節奏并未受到以上因素的影響，保持住了強大的情感沖擊力。

　　《奇跡·笨小孩》在今年的春節檔影片中幾乎不占優勢，原因是它的類型特征不明顯。相對于《水門橋》的宏大視效，《四海》和《這個殺手不太冷靜》的喜劇路線，本片幾乎只能在走心指數上贏得一線生機。但不可否認的是，文牧野的這部新片質量上乘，不容忽視。