導(dǎo)讀文/朱安平在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱辛歷程中，中共各級(jí)組織深入敵后領(lǐng)導(dǎo)開展反抗日偽統(tǒng)治斗爭(zhēng)，是其重要組成部分。八一電影制片廠于1963年拍攝完成的《野火春風(fēng)斗古....

文/朱安平

在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱辛歷程中，中共各級(jí)組織深入敵后領(lǐng)導(dǎo)開展反抗日偽統(tǒng)治斗爭(zhēng)，是其重要組成部分。八一電影制片廠于1963年拍攝完成的《野火春風(fēng)斗古城》，就是一部反映黨的地下工作者在華北敵占區(qū)進(jìn)行內(nèi)線策反的影片，生動(dòng)再現(xiàn)了尖銳激烈、曲折復(fù)雜的斗爭(zhēng)情景，成功塑造了地下工作者機(jī)智勇敢、前赴后繼的英雄形象，熱情謳歌崇高革命氣節(jié)和堅(jiān)定斗爭(zhēng)精神，具有波瀾起伏、引人入勝的藝術(shù)特色。

不謀而合擬拍

電影《野火春風(fēng)斗古城》系根據(jù)同名長(zhǎng)篇小說改編拍攝，原著具有自敘傳式創(chuàng)作特征。作者李英儒(1914—1989 )，河北保定清苑縣人，1937年高中畢業(yè)投身革命，在晉察冀邊區(qū)冀中一帶參與地方工作，1938年參加八路軍，做過編輯、記者和軍事指揮員，1940年起開始在邊區(qū)地方刊物發(fā)表短篇小說和詩(shī)歌。1942年日軍發(fā)動(dòng)冀中“五一大掃蕩”后，李英儒被派至敵偽河北省省會(huì)保定市從事地下工作，深入敵偽軍中進(jìn)行分化瓦解，組織工人、學(xué)生和市民與敵偽斗爭(zhēng)。1946年任華北軍區(qū)政治部科長(zhǎng)，后任華北局聯(lián)絡(luò)部處長(zhǎng)。全國(guó)解放后，先調(diào)任天津某醫(yī)院政委兼黨委書記，從1953年起從事部隊(duì)文化工作，先后任解放軍總后勤部政治部文化部副部長(zhǎng)、宣傳部副部長(zhǎng)，兼事業(yè)余創(chuàng)作。繼長(zhǎng)篇小說《戰(zhàn)斗在滹沱河上》于1954年問世之后，自1955年起又開始《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作，歷時(shí)三年半完成。初刊于《收獲》1958年第6期，同年11月出版單行本。小說以其自身生活和斗爭(zhēng)經(jīng)歷為素材，反映1942年底至1943年初這一抗戰(zhàn)最艱苦年代，日軍在冀中平原發(fā)動(dòng)“五一大掃蕩”后，晉察冀根據(jù)地活動(dòng)回旋地區(qū)相對(duì)縮小，為了度過艱苦階段迎接新勝利，黨號(hào)召“向敵后的敵后進(jìn)軍”，在大量組織武工隊(duì)同時(shí)，派遣一批干部深入平、津、保、石等大中城市和交通要道開展地下工作。書中的主人公─—團(tuán)政委兼縣委書記楊曉冬，就是在這一背景下打入華北敵占區(qū)一個(gè)古老省城保定，同貌似強(qiáng)大的敵偽漢奸和特務(wù)展開艱苦卓絕、驚心動(dòng)魄的地下斗爭(zhēng)。他團(tuán)結(jié)依靠銀環(huán)、韓燕來、小燕、周大伯等基本力量，爭(zhēng)取、利用像苗先生那樣社會(huì)關(guān)系，對(duì)敵偽勢(shì)力利用矛盾分化瓦解，在一系列細(xì)致工作和艱苦斗爭(zhēng)中，楊曉冬母親、銀環(huán)姐姐金環(huán)相繼壯烈犧牲，小說最后以偽團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶率部起義結(jié)束。由于作者藝術(shù)概括的是自己的親身經(jīng)歷和見聞感受，作品具有十分強(qiáng)烈的生活實(shí)感，敵占區(qū)古老省城恐怖而動(dòng)蕩的局勢(shì)，喧囂而又凄清的生活，同地下工作者們的緊張斗爭(zhēng)和樂觀精神交織輝映，成功塑造了一系列有血有肉、生動(dòng)逼真的形象，揭示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中另一條戰(zhàn)線上復(fù)雜、尖銳和激烈的斗爭(zhēng)，頌揚(yáng)了中國(guó)人民的愛國(guó)主義精神和可以戰(zhàn)勝任何敵人的偉大力量，是建國(guó)以來反映黨的地下斗爭(zhēng)的優(yōu)秀之作。

正像此類獲譽(yù)“紅色經(jīng)典”的“革命英雄傳奇”創(chuàng)作，因題材獨(dú)特、故事生動(dòng)和人物鮮明，深受讀者歡迎，社會(huì)影響廣泛，成為轉(zhuǎn)換其他藝術(shù)形式的重要資源，尤為最富形象性與群眾性的電影所青睞，同期誕生的《鐵道游擊隊(duì)》《青春之歌》《紅旗譜》《林海雪原》等，其時(shí)已經(jīng)或正在被改編拍攝影片，小說《野火春風(fēng)斗古城》亦開始邁向銀幕歷程。原作者李英儒親自操持，與總后政治部宣傳部的李天合作，于1959年5月將它改編為電影文學(xué)劇本。北京電影制片廠獲悉后，捷足先登刊發(fā)于該廠所辦《電影創(chuàng)作》，準(zhǔn)備拍成影片。

◆李英儒

與此同時(shí)，小說亦被專事軍事題材的八一電影制片廠看上。該片導(dǎo)演嚴(yán)寄洲曾回顧：“這部深受國(guó)內(nèi)外廣大讀者喜愛的暢銷書，出書前先在《北京晚報(bào)》連載。王府井拉洋車的師傅生意也不做了，就守著報(bào)攤等著報(bào)紙來，先睹為快。小飯館里，街頭上，走到哪兒都聽見人們?cè)谧h論這部小說。雖然家里訂著《北京晚報(bào)》，為了先睹為快，我進(jìn)城辦事仍要買一張，邊走邊看。一張報(bào)紙四版，兩分錢，連載的每個(gè)字我都不放過。《野火春風(fēng)斗古城》的情節(jié)驚險(xiǎn)曲折，語(yǔ)言是河北地方語(yǔ)言，真是太好看了！出書后我馬上買書，又從頭到尾看了一遍，我決定把它拍成電影。”他還說：“抗戰(zhàn)初期，我在上海曾經(jīng)參加黨領(lǐng)導(dǎo)的地下工作，之后，在敵后抗日根據(jù)地，我又參加過敵后武工隊(duì)的工作，因之對(duì)書中的人和事有著切身的感受和體會(huì)，心中萌生了一定要爭(zhēng)取把小說搬上銀幕的創(chuàng)作沖動(dòng)?！痹谄型瑫r(shí)飾演金環(huán)與銀環(huán)的王曉棠亦回憶說：“那時(shí)我正在嚴(yán)導(dǎo)手下拍《海鷹》，看到《野火春風(fēng)斗古城》的小說，我連夜看，愛不釋手。幾個(gè)女同志住一間屋，怕影響別人休息，我就到走廊上看，一直看到深夜。當(dāng)時(shí)我想，這要是拍成電影就好了?！?/p>

促成八一廠正式?jīng)Q定改編拍攝《野火春風(fēng)斗古城》，是1961年6月周恩來在全國(guó)文藝座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)上發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律，鼓勵(lì)創(chuàng)作出更受廣大人民歡迎的作品，激發(fā)了電影創(chuàng)作探索創(chuàng)新熱潮。經(jīng)解放軍總政治部協(xié)調(diào)，部隊(duì)作家寫部隊(duì)作品自己拍攝，北影同意此片由八一廠拍攝。與會(huì)的八一廠廠長(zhǎng)陳播指派同在會(huì)上的嚴(yán)寄洲牽頭編導(dǎo)，而且商議借鑒左翼電影時(shí)期拍攝的《姊妹花》《生死同心》影片，分別由胡蝶、袁牧之一人演兩個(gè)角色，金環(huán)、銀環(huán)兩個(gè)角色由同一演員飾演，嚴(yán)寄洲遂在先行執(zhí)導(dǎo)的南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《我是一個(gè)兵》中進(jìn)行嘗試，由張良一人主演孿生兄弟，影片完成后改名為《哥倆好》很受觀眾歡迎，為之積累了經(jīng)驗(yàn)。

獨(dú)辟蹊徑改編

一年后，嚴(yán)寄洲拍完《哥倆好》，馬上籌備《野火春風(fēng)斗古城》，首先著手打造劇本。先前李英儒與李天自行改編的本子，仍保留固有框架，實(shí)為小說縮寫，與電影容量及要求不甚適應(yīng)，況且作者此后又聽取多方意見，對(duì)原小說作了修改，除對(duì)偶然與巧合內(nèi)容作了改正，還正面添加了一些情節(jié)，使地下斗爭(zhēng)有了復(fù)線，有些不妥的愛情糾葛亦加以修訂，主題更趨鮮明突出，人物形象更加真實(shí)可信，此番改編所依照的就是1962年出版的新修改本。

嚴(yán)寄洲偕李英儒、李天專程來到當(dāng)時(shí)還是河北省會(huì)的保定，這里是故事的發(fā)生地，當(dāng)年李英儒就在此做地下工作。他領(lǐng)著走訪了自己親身經(jīng)歷并寫入小說的各個(gè)地點(diǎn)，如曾藏身的醫(yī)院、經(jīng)常出入的街道、接頭吃包子的小鋪等，讓嚴(yán)寄洲等人有了深入體驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，隨之在回憶與激情之中進(jìn)入再創(chuàng)作。

◆嚴(yán)寄洲

要將一部長(zhǎng)達(dá)34萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說，壓縮改編成一部?jī)H有3萬(wàn)多字的電影劇本并非易事，經(jīng)反復(fù)研究，最后確定從小說盤根錯(cuò)節(jié)的復(fù)雜情節(jié)中，抽出一條貫穿全局的紅線，即為了有力配合根據(jù)地作戰(zhàn)，楊曉冬和金環(huán)、銀環(huán)等地下黨員，展開了一場(chǎng)爭(zhēng)取和瓦解偽治安軍，特別是爭(zhēng)取偽團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶率部起義的工作。以這條行動(dòng)線為依據(jù)，串起小說中與此相關(guān)的主要人物與情節(jié)，按照電影藝術(shù)要求進(jìn)行必要改動(dòng)和加工，原著的精華部分不僅得以保留，而且予以最精彩、最鮮明、最有力，并且最合乎銀幕適型、表演地再現(xiàn)。劇中圍繞精心設(shè)置的主要矛盾：我方要爭(zhēng)取和瓦解偽軍，保衛(wèi)抗日根據(jù)地人民的利益，并打亂敵人的戰(zhàn)略部署；敵方則是加強(qiáng)控制偽軍，推行其所謂“治安強(qiáng)化”運(yùn)動(dòng)，并力求限制和消滅我地下活動(dòng)，雙方之間展開一系列尖銳、復(fù)雜、曲折的斗爭(zhēng)，通過一波三折的起伏情節(jié)和迴環(huán)相扣的激烈沖突，楊曉冬的堅(jiān)毅干練，楊母、金環(huán)的義無反顧，銀環(huán)的質(zhì)樸聰慧，關(guān)敬陶的艱難反正，以及偽軍司令高大成的兇橫暴戾、日本顧問多田的陰險(xiǎn)狡詐等，都得到生動(dòng)、有力刻畫，從而表明我黨我軍在抗戰(zhàn)時(shí)期對(duì)偽軍政策及策略的正確，體現(xiàn)地下斗爭(zhēng)的艱苦性和復(fù)雜性，展示地下工作者機(jī)智靈活的斗爭(zhēng)藝術(shù)和革命英雄主義精神。

當(dāng)初接受改編任務(wù)，曾有同行向嚴(yán)寄洲建議，“完全可以拍成一部超越《英雄虎膽》的驚險(xiǎn)樣式影片，那樣賣座率一定很高”，他認(rèn)真考慮感到不妥，認(rèn)為這部電影不是以曲折離奇見長(zhǎng)，不是以驚心動(dòng)魄取勝，而是主要寫“人”，寫人的遭遇和命運(yùn)，應(yīng)該是“一部沖突激烈的、愛憎分明的、情節(jié)緊張的、具有驚險(xiǎn)傾向的正劇”，因而在改編拍攝中，沒有渲染離奇，沒有夸大驚險(xiǎn)，而是用真實(shí)和樸素的敘事手法，以粗線條勾勒和工筆畫細(xì)描再現(xiàn)當(dāng)年的地下斗爭(zhēng)。

為此，影片一方面從特定的“緊張的主線”出發(fā)，通過情節(jié)鋪排、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭運(yùn)用等，營(yíng)造與之切合的必要驚險(xiǎn)氛圍。譬如金環(huán)被捕受審?fù)辉馀c關(guān)敬陶對(duì)質(zhì)，內(nèi)心頗為震驚但未容敵人察覺立即冷靜下來，轉(zhuǎn)守為攻坦承認(rèn)識(shí)，旋以歷數(shù)罪行并怒打耳光，令敵意外而助關(guān)過關(guān)，繼而奮起一躍拔簪刺敵、未成又抓起花瓶砸敵，終被槍殺壯烈犧牲；銀環(huán)在楊母遭抓悲痛而又焦急情況下，不慎在叛徒面前泄露接頭時(shí)間地點(diǎn)后，拼命趕去卻眼睜睜看到楊曉冬陷入敵手，情節(jié)、場(chǎng)面與人物命運(yùn)攸關(guān)，自然牽動(dòng)觀眾心弦。又如敵人審訊楊曉冬時(shí)聲稱帶人，鏡頭“神秘”打開一道又一道門，才現(xiàn)出楊母堅(jiān)強(qiáng)而慈祥的身影，令觀眾與人物一樣充滿懸念；楊曉冬在監(jiān)獄里等待營(yíng)救脫身，利用風(fēng)吹燈晃的光影打至臉上忽明忽暗，襯托人物緊張心理，也讓觀眾不禁擔(dān)心；楊曉冬被救出獄，敵兵瘋狂追趕，鏡頭又故意傾斜，再度造成緊張氣氛。

另一方面，則將楊曉冬與銀環(huán)的愛情關(guān)系，作為“浪漫的暗線”加以表現(xiàn)，賦予影片一定抒情色彩。原小說中對(duì)此描寫是明確而細(xì)膩的，改編電影時(shí)因值“批判修正主義”，個(gè)人情感生活表現(xiàn)呈貶抑之勢(shì)，嚴(yán)寄洲曾有猶豫與困惑，但最終還是“舍不得把‘愛情’砍個(gè)一干二凈”，覺得“這部電影里，‘愛情’并不是可有可無的點(diǎn)綴，而是劇情發(fā)展不可缺少的一個(gè)有機(jī)部分”，因而用心良苦以其所謂“曲線救國(guó)”方式，運(yùn)用一枚紅心戒指?jìng)髑檫_(dá)意。它第一次出現(xiàn)在銀環(huán)至楊母處傳遞情報(bào)，楊母道出戒指系自己結(jié)婚所戴，既顯示親切，也包含暗示；第二次出現(xiàn)在楊母被囚之中，將戒指戴在前來探視的銀環(huán)手上，言明自己什么都不怕，就是掛記兒子婚事，作為愿望托付；第三次出現(xiàn)于楊曉冬獲救脫險(xiǎn)，銀環(huán)送還戴在手上的戒指，預(yù)示已將并肩戰(zhàn)斗、生死相依的兩人連在一起；第四次出現(xiàn)在影片結(jié)尾，楊曉冬贈(zèng)送小包作為告別，銀環(huán)打開發(fā)現(xiàn)就是戒指，深情注視其遠(yuǎn)影。兩人愛情從萌意到生成，雖無一句臺(tái)詞，但借助小小戒指卻不言而明，層次分明而又自然含蓄，為影片成功地增添了一抹亮麗的情感輔色。

一人兩角增輝

1962年11月，該片攝制組正式成立，演員陣容頗為強(qiáng)大。男主角楊曉冬由形象英俊、瀟灑，表演自然、真摯的王心剛飾演，其成功扮演過《海鷹》中朝氣蓬勃、智勇雙全的快艇艇長(zhǎng)張敏，《紅色娘子軍》中胸懷寬廣、堅(jiān)貞不屈的黨代表洪常青，在銀幕上有一定影響；偽治安團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶，按照導(dǎo)演“不能弄成好像是黃埔軍校出來的那種洋派頭，而應(yīng)該是土生土長(zhǎng)，又要有點(diǎn)氣質(zhì)的地方實(shí)力派”要求，選定剛在《林海雪原》中扮演過楊子榮的王潤(rùn)身飾演；楊曉冬母親的飾演者，外請(qǐng)已由總政話劇團(tuán)調(diào)入北影、擅演農(nóng)村大娘的陳立中，不僅外形、氣質(zhì)顯得樸實(shí)、剛強(qiáng)，而且說話總帶一點(diǎn)保定地區(qū)口音，非常適合角色特征。此外，趙汝平扮演地下黨員韓燕來、李壬林扮演偽治安軍司令高大成、王孝忠扮演日軍顧問多田、張懷志扮演特務(wù)蘭毛、張亨利扮 演叛徒高自萍等，也都各有特點(diǎn)、恰到好處。

◆《野火春風(fēng)斗古城》劇照。

最為矚目的是飾演金環(huán)和銀環(huán)的人選，確立影片以地下黨爭(zhēng)取策動(dòng)偽軍團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶起義為中心，作為內(nèi)外線交通的金環(huán)、銀環(huán)公開行動(dòng)頗多，戲份也相對(duì)較重，尤其是姐妹倆容貌雖相似、性格卻有異，而廠長(zhǎng)陳播與導(dǎo)演嚴(yán)寄洲確定兩個(gè)角色由一人飾演，表演難度相當(dāng)大，到底用哪個(gè)演員扮演殊顯重要，是影片成敗的關(guān)鍵。因《野火春風(fēng)斗古城》小說影響頗大，同行也紛紛推薦演員，北影的崔嵬主張用剛拍完《青春之歌》正走紅的謝芳，上影的謝晉建議用出演過《女籃五號(hào)》和《紅色娘子軍》的向梅，李英儒也看好一個(gè)著名的女演員。嚴(yán)寄洲將全國(guó)各大電影廠的年輕女演員在腦海中過濾了一遍，最后還是敲定了寫劇本時(shí)就初步有意的王曉棠，她曾在其導(dǎo)演的《英雄虎膽》《一日千里》《海鷹》中出任主角，很上鏡，表演、語(yǔ)言、身段和形象都好，藝術(shù)功底深厚，演戲有激情，而且聰明機(jī)靈，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖深刻，有極強(qiáng)的適應(yīng)能力和應(yīng)變能力，富于創(chuàng)造性。當(dāng)嚴(yán)寄洲向王曉棠試探性地提出：“如果請(qǐng)你一個(gè)人來演銀環(huán)和金環(huán)，怎么樣？”她一聽?zhēng)缀跆饋恚骸拔铱葱≌f時(shí)非常喜歡這兩個(gè)人物，請(qǐng)?jiān)试S我考慮一天，明天答復(fù)你。”當(dāng)天她又重讀了這部小說，第二天找到嚴(yán)寄洲說：“如果信得過我，我一定全力完成任務(wù)。導(dǎo)演，我認(rèn)為演金環(huán)要演出她的勁兒，演銀環(huán)要演出她的味兒，是不是這樣？”嚴(yán)寄洲欣然認(rèn)可。

隨著深入研讀劇本、赴保定深入生活，特別是走訪保定解放前7天英勇犧牲的張勃烈士的妻子范素云，王曉棠與大家一樣深為革命前輩的優(yōu)秀品質(zhì)和高尚情操而感動(dòng)，對(duì)金環(huán)、銀環(huán)這對(duì)革命姐妹也有了更為深入的認(rèn)識(shí)。畢竟是在同一創(chuàng)作過程中扮演兩個(gè)角色，而性格差距又如此之大，任務(wù)確實(shí)艱巨。為了培養(yǎng)和把握兩者的不同氣質(zhì)，王曉棠一遍又一遍反復(fù)熟讀小說，書中有關(guān)姐妹倆的描述能倒背如流，像講自己的事一樣講出不同的細(xì)節(jié)。針對(duì)自己的性格接近金環(huán)，但與銀環(huán)卻有很大差距，她在進(jìn)行角色準(zhǔn)備時(shí)集中力量突破銀環(huán)，讓自己生活在銀環(huán)的世界里，不論是待人接物、開會(huì)發(fā)言、行止起坐等，都按銀環(huán)的一舉一動(dòng)去做，盡量柔和些、輕捷些。排戲時(shí)根據(jù)導(dǎo)演指出的“金環(huán)潑辣，卻干練不足；銀環(huán)文靜，卻給人有城府頗深的印象”，又適量進(jìn)行微調(diào)，在人物的各自基調(diào)中，分別揉進(jìn)深沉、成熟和單純、稚氣成分。她還特地買來小提琴定音器，反復(fù)對(duì)照練習(xí)兩個(gè)人物不同的音高、音強(qiáng)、音長(zhǎng)、音色，界定差異為5度，由此找到各自臺(tái)詞的不同發(fā)聲及氣息方式，堅(jiān)持每天清晨交替練習(xí)，直至能在瞬息之間變換聲音，全方位對(duì)角色性格特點(diǎn)予以明晰區(qū)別。

◆《野火春風(fēng)斗古城》劇照。

進(jìn)入拍攝階段，王曉棠對(duì)角色創(chuàng)造非?？炭嗖⒕媲缶?jīng)常根據(jù)人物發(fā)展邏輯，對(duì)原有劇情作出補(bǔ)充和修改，得到編導(dǎo)贊賞和采納，場(chǎng)景、情態(tài)和動(dòng)作等有許多別出心裁的設(shè)計(jì)。人物的亮相至關(guān)重要，劇本中金環(huán)的出場(chǎng)是武工隊(duì)梁隊(duì)長(zhǎng)領(lǐng)著楊曉冬來到一座農(nóng)家小院，敲門后金環(huán)開門。王曉棠感到太一般化了，建議換一種方式，讓金環(huán)先不呆在屋里，而是藏于院子里樹蔭掩映的矮墻上。因?yàn)橹澜裢砝霞襾砣?，惟恐被敵偽發(fā)現(xiàn)而隱身觀察，當(dāng)聽到梁隊(duì)長(zhǎng)敲門隨著應(yīng)聲“在這里”跳下，這樣既符合規(guī)定情境所應(yīng)體現(xiàn)的地下工作警惕性，也突出了人物性格中的精明干練。“姐妹接頭”這場(chǎng)戲是銀環(huán)的首次出場(chǎng)，原來對(duì)話很多，王曉棠認(rèn)為不符合地下工作的要求和電影藝術(shù)的特點(diǎn)，經(jīng)導(dǎo)演同意由其重新設(shè)計(jì)，只保留“老地方”三個(gè)字臺(tái)詞，其余均由姐妹倆靠眼睛來表現(xiàn)。金環(huán)發(fā)髻上的簪子，原先沒有交代它的鋒利，后來用它刺殺多田便顯突兀，王曉棠提出在游擊隊(duì)扣押教育關(guān)敬陶的戲里先用上，由順手剔燈草到凜然擲桌上，對(duì)關(guān)厲聲斥問“我要你的良心，你有嗎？”以特寫鏡頭凸顯銀簪猛烈顫動(dòng)寒光閃爍，既強(qiáng)化了這里劇情所需的震懾氣氛，又為后面劇情設(shè)下有力伏筆。銀環(huán)救楊母心切無意泄密造成楊曉冬被捕后，原小說只有一句話“燕來把銀環(huán)推出門外”，王曉棠感到僅這樣表現(xiàn)“太簡(jiǎn)單”，“發(fā)生了這么大的事”，兩個(gè)人應(yīng)當(dāng)“有什么沖突”，李英儒認(rèn)為這個(gè)想法很好，嚴(yán)寄洲放手讓她去補(bǔ)充，結(jié)果衍生出一場(chǎng)被譽(yù)為“全片冒火花”的好戲：銀環(huán)受到燕來嚴(yán)厲責(zé)難心如刀割，但是悲痛之中又以黨性控制自己，堅(jiān)決阻擋了燕來的冒險(xiǎn)行動(dòng)，積極提出妥善的營(yíng)救計(jì)劃，對(duì)刻畫人物、渲染氣氛起了重要作用。

影片于1963年11月上映，引起巨大轟動(dòng)，廣大觀眾爭(zhēng)相觀看，評(píng)論界一片贊譽(yù)之聲。王曉棠一人成功飾演兩角，性格對(duì)比強(qiáng)烈、感情變化分明，尤為受到各方面關(guān)注和好評(píng)，著名演員趙丹曾稱贊“姐姐是寫意水墨，妹妹是工筆畫”。在當(dāng)年舉行的第三屆“百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，以高票獲得“最佳女演員獎(jiǎng)”，但因形勢(shì)變化未能揭曉頒發(fā)。因江青對(duì)該片全盤否定，指責(zé)“爭(zhēng)取關(guān)團(tuán)長(zhǎng)起義，沒有和當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)環(huán)境聯(lián)系起來，看不到爭(zhēng)取的必要性，美化了關(guān)敬陶”，“把漢奸寫的正義愛國(guó)”，“楊曉冬在關(guān)鍵時(shí)刻軟弱，金環(huán)像潑婦，拔簪刺敵人不合理；銀環(huán)是中間人物，屢犯錯(cuò)誤，與楊曉冬一見鐘情，過分寫了這段愛情。楊母三次出場(chǎng)，兩次是給兒子說媳婦，歪曲了革命母親的形象”，電影在“文革”中被打成“毒草”。平反后不僅成為銀幕重映熱片，而且原小說兩度重拍長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇及改編為歌劇、評(píng)劇等，均以影片為參照，顯示了影片旺盛的生命力。

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