導(dǎo)讀文丨照川謙叔圖丨來源于網(wǎng)絡(luò)最近，《安家》火了孫儷演的房似錦，《完美關(guān)系》火了陳數(shù)演的斯黛拉。對早就看夠了傻白甜、看膩了大女主的觀眾而言，簡直是一場及時雨。在....

文丨照川 謙叔 圖丨來源于網(wǎng)絡(luò)

最近，《安家》火了孫儷演的房似錦，《完美關(guān)系》火了陳數(shù)演的斯黛拉。

對早就看夠了傻白甜、看膩了大女主的觀眾而言，簡直是一場及時雨。

在此之前，獲得同等聲量的女精英，是《我的前半生》里的袁泉。

唐晶這個角色大受好評，是因為無論是作為朋友，還是作為自己，都始終信念堅定，問心無愧。

獨立聰慧的“亦舒女郎”姿態(tài)，讓傻白甜、偽精英都黯然失色。 尤其是和馬伊琍飾演的子君對比，兩種截然不同的人生選擇，揭示了人生的得失命題。

身穿得體西裝的唐晶走路帶風(fēng)，一聲聲“唐總”，顯示了她一路打拼上來的地位。

她始終把職場當(dāng)戰(zhàn)場，搶客戶異常果決冷靜。 對自己毫不心慈手軟，每天都是高強(qiáng)度工作。 同時，唐晶又不是冷漠的，在羅子君失婚困境時，她想都沒想就說出“我也能養(yǎng)得起你”，對朋友是如此熱忱。

失去愛人之后，雖然痛心，姿態(tài)從來沒有輸陣。

對于沒讀過幾本亦舒、也不夠了解唐晶的人而言，會天然地覺得：袁泉=唐晶本晶。 袁泉也因此跟俞飛鴻、曾黎、陳數(shù)并列，成為國產(chǎn)劇四大御姐。

唐晶大火之后，袁泉的資源也隨之大火。

雜志封面、時尚活動不消多說，光是最近半年內(nèi)，她參演的大制作電影就有兩部，還都是全年最重磅的檔期。 一部國慶檔的《中國機(jī)長》，一部徐崢的賀歲片《囧媽》。

讓人略感失望的是，《囧媽》中的袁泉幾乎是換湯不換藥，飾演了徐崢的事業(yè)型妻子。

徐伊萬有多幼稚沖動不靠譜，張璐就有多冷靜節(jié)制高智商。

從發(fā)型、妝容到說話口吻，都跟唐晶如出一轍，有媒體封她為“唐晶2.0”。

之后的《精英律師》、《慶余年》中，袁泉無論是飾演律師還是大學(xué)老師，神態(tài)做派繼續(xù)似曾相識。

《精英律師》中，袁泉以短發(fā)襯衫搭配淡妝的形象出現(xiàn)，空降律所，氣場強(qiáng)大，仿佛唐晶跑錯片場。

如果說這兩部都是商戰(zhàn)劇，需要精英范兒；那么《慶余年》中飾演的大學(xué)老師，氣質(zhì)總該有所區(qū)別了吧？

然而袁泉面對學(xué)生時判斷的方式和拒絕的神情，感覺還是唐晶附體，觀眾也難免審美疲勞。

成也唐晶，敗也唐晶，讓人產(chǎn)生了一種感覺：唐晶之后，袁泉角色固化，演什么都像唐晶。

就像靳東飾演男高管，初次見到，覺得演技絕佳，氣場不凡。可是霸道總裁的風(fēng)格走到底，過猶不及，反而消耗了觀眾好感。

演員處在被挑選的位置，來找袁泉的角色都是都市劇的女高管，她也只能敬業(yè)完成。但換個角度看，是不是袁泉本身也適應(yīng)了這種表演方法，選擇了一種相對容易的演繹策略？ 其實，唐晶之前，袁泉的角色一度多樣豐富。 如《小魚兒與花無缺》中為愛而死的蘇櫻，《大上海》中冷艷逼人的名伶葉知秋，無論是走江湖的俠女，或是舊上海的旗袍美人，都能讓袁泉演得各具特色，余味悠長。

再往前看，當(dāng)年青春韶華時代，她就已經(jīng)憑借《春天的狂想》一片拿了金雞獎最佳女配角。

那時的袁泉，并沒有后來唐晶的理性和霸道，滿臉膠原蛋白的她一抬臉，短發(fā)間是一雙靈動含情的眼睛。

這幾年來，仍然不乏戲份不多，但令人印象深刻的演出。 《心花路放》里演個伴娘，穿著格格的服裝破門而入，喜劇效果爆棚。

《后會無期》快到尾聲她才出現(xiàn)，但也是白月光一樣的存在。

全是戲骨的《羅曼蒂克消亡史》里，眼角眉梢都似恨，還有種氤氳的霧氣。

一個好戲之人，沒有一個鏡頭是浪費(fèi)的。

袁泉12歲開始登臺唱《蘇三起解》，玉堂春的悲苦，年少的袁泉不知是否知曉？

考進(jìn)中戲“96明星班”，她們那一屆是按照“大青衣”的標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)學(xué)生的。

曾黎佛系，章子怡要強(qiáng)，秦海璐較真兒，而袁泉比她們多了一點敏感。

她曾經(jīng)提及，雖然自己忍不住要流淚，但這是個人的情緒，不是角色的反應(yīng)，而角色不是用來釋放演員的情緒。

能細(xì)膩到區(qū)分自己的情緒和角色的情緒，足夠讓那些標(biāo)榜“演技炸裂”、只懂得嘟嘴瞪眼的小花們慚愧。

在拜高踩低的娛樂圈，紅與不紅往往就是一夕之間的事。跟誰比，比什么紅與不紅、主角配角……都是暫時的，要就比誰更能沉得住氣，更能在某件事情上扎下根去。 能沉下心的人不多，能像袁泉一樣，花上10年去演舞臺劇的，就更少了，這也是坊間一度說她“不紅”、“過氣”的原因。

但表演這東西，是需要“拳不離手曲不離口”的，也是需要磨礪的。 長期的舞臺表演，加上田沁鑫、孟京輝、王曉鷹這些大導(dǎo)演的調(diào)教，袁泉憑借《簡·愛》拿下過梅花獎“一度梅”獎，也讓她成了“讓人放心”的演員。

曾經(jīng)有外界言論質(zhì)疑袁泉皮膚差，氣色不佳，妝容老氣。袁泉相當(dāng)坦然：“契訶夫的一些話劇，必須是要四十歲以后的臉才能演的。”此話一出，外界的雜音都沉默了。

正如杜拉斯的《情人》中所言：與你年輕時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。

外界的聲音從來沒有困住她，自己一手打造的“成功”會不會困住她？

袁泉最近的角色，雖然都是實力強(qiáng)大的女性，但仔細(xì)品味，還是能發(fā)現(xiàn)其中有所不同。 比如《中國機(jī)長》中，當(dāng)畢男一身制服走出機(jī)場，只能看到一個字——穩(wěn)。

飛機(jī)劇烈搖晃，乘務(wù)長畢男一抬眼，眼底如沉靜的湖水不起絲毫波瀾，此時就知道這是一個可以信任的女人。

袁泉確實把畢男遇事不慌亂，不卑不亢的氣度和優(yōu)雅演繹了出來。

作為新晉“囧女郎”，袁泉跟《港囧》里的趙薇、《泰囧》里的陶虹也是有明顯區(qū)分度的。

事實上，袁泉在這些類似的角色中，也一直在尋求表演的突破。

與其說是袁泉角色的固化，不如說是現(xiàn)下成功女性角色的固化。 就以《囧媽》為例，徐崢的“囧系列”里，男主多少都有點“恐女癥”傾向：老婆一律是不可理喻的、管這管那的、無情無趣的，還不管不顧男主的男性尊嚴(yán)，只有離婚才能逃出生天。 講真，拿到這樣早已標(biāo)簽化的設(shè)定，已經(jīng)把女演員限制得沒什么發(fā)揮空間了，加之戲份不多，袁泉也只能少量注入自己的詮釋。

影視作品是現(xiàn)實的一面鏡子，袁泉不該只有一種模板，社會對于都市高端事業(yè)女性的認(rèn)知同樣不該只留存一種印象。

比如亦舒原文小說中的唐晶，也不是只有嚴(yán)肅理性的一面，為達(dá)目的，也會撒癡撒嬌，搭著手輕聲細(xì)語，作一副小女人姿態(tài)。 世界本來就不是非黑即白，中間總有些深深淺淺的灰。人性也是一樣，人的性格和經(jīng)歷也是多樣的經(jīng)歷復(fù)合形成的。 袁泉只要不被娛樂狂歡中的女精英角色綁架，不被市場強(qiáng)加于她的人設(shè)所綁架，仍然可以再攀上更多個高峰。