導讀“我在構思《春福》時畫下的第一個畫面是：在舊舊的小店前，美味吸引人們排起長長的隊伍，嘗到美味的人臉上寫滿了幸福我的家鄉汕頭也有很多不起眼的小店，有的生意好有....

“我在構思《春福》時畫下的第一個畫面是：在舊舊的小店前，美味吸引人們排起長長的隊伍，嘗到美味的人臉上寫滿了幸福我的家鄉汕頭也有很多不起眼的小店，有的生意好有的不好……我希望，用心做的東西都能被吃到，用心做美味的小店都能吸引客人光顧”，今天小編就來說說關于童書治愈心靈?下面更多詳細答案一起來看看吧!

童書治愈心靈

“我在構思《春福》時畫下的第一個畫面是：在舊舊的小店前，美味吸引人們排起長長的隊伍，嘗到美味的人臉上寫滿了幸福。我的家鄉汕頭也有很多不起眼的小店，有的生意好有的不好……我希望，用心做的東西都能被吃到，用心做美味的小店都能吸引客人光顧。”

張越的自畫像

張越，1997年出生于廣東汕頭，從小喜歡畫畫，畫完會送給喜歡的小女生。還喜歡貓，喜歡充滿煙火氣的市井小店，超現實、天馬行空的作品，喜歡陳志勇和吉竹伸介。

2020年夏天，張越從中央美術學院繪本創作工作室畢業，原創作品《春福》獲畢業設計作品一等獎、第17屆中國動漫金龍獎最佳學院漫畫銀獎。近日，他的第二本繪本作品《最好的面包店》也已由后浪出版公司出版發行，澎湃新聞（www.thepaper.cn）就其圖畫書的創作、原創繪本發展等話題采訪了張越。

澎湃新聞：這兩本繪本放在一起，很容易會看餓，《春福》是關于湯面館的，《最好的面包店》講的是一家房車面包店，您好像很熱衷于食物和食肆的故事啊？

張越：是呀，誰不愛熱氣騰騰的美食呢？我每天對每一餐都有期待。我生在廣東汕頭，汕頭就是一個小店扎堆的地方，尤其是湯面粉類的店，你家附近，你放學回家的路上，就到處是這些冒著香氣的小小的店。小小的店對我來說很親切，我就偏愛畫它們，它們氛圍極好，有煙火氣，而且很入畫。

澎湃新聞：兩本書還有一個共同點，就是都采用了童書里因為刻板印象而被嫌棄的主角：狐貍和狼，對于他們的不信任也都是故事里重要的情節節點，選這樣的主角是有意為之的嗎？

張越：其實不是有意為之，嘗試以狐貍為主角是因為大三那年繪本工作室有一個課題，老師讓大家找和自己形象氣質最像的動物，把它和自己的形象結合起來，放在一個情境里去完成一幅作品。大家有選獅子的，有選貓鼬的，有選長頸鹿的，我選的就是狐貍。我當時選的理由很簡單，就是挺可愛的，也挺壞的。自那之后以狐貍為主角畫了不少的畫，所以畢業創作的故事也會首先想到以狐貍為主角，至于它們本身自帶的刻板偏見，那是確定主角之后浮現出來的屬性了，就像你遇到小狐貍，跟他說“嘿，你是下一個故事的主角了”，他聽了很驚喜，然后不好意思地掏出自己的屬性小卡片，“你看我有這個這個和這個”，刻板偏見不就是其中一張小卡片嗎。

《最好的面包店》內頁

至于狼先生，也是打算以小白兔為主角才聯想到的，跟小白兔說“嘿，你是下一個故事的主角了，不過我們需要一個又大又兇猛，你又害怕的師傅。”小白兔聽了點點頭，突然好像想到了什么，然后就會把狼先生帶給你。

澎湃新聞：您的故事和整個畫風都非常溫馨，講的其實也是“好狐貍”“好狼”的故事，但這樣溫情脈脈的好人故事在敘事動力上通常會有點點吃虧，會容易“平”，在創作的過程中是如何權衡故事性的問題的呢？

作者繪制的草圖

張越：的確會容易平的，我常常會偏愛比較美好的結局。“好狐貍”是通過故事前期狐貍一家的失落，到后期扭轉局面收獲人氣和福氣來實現的，“好狼”是通過他與小白兔本身強烈的對比，以及在故事中從摩擦到彼此信任來推動故事的。但其中也埋下了一些遺憾，比如狐貍媽媽呢，狐貍媽媽在兩個故事間的某個時間里不見了，只留下小狐貍和狐貍爸爸，比如狼先生終究也會離去，很多珍貴的人，最后就是會和他們告別，但與他們相處的過程是很美好的。

《最好的面包店》內頁

澎湃新聞：個人感覺您這兩本繪本很多場景的氛圍感、人物的服飾還有畫風都挺日風的，是比較喜歡日式風格嗎？

張越：唔......我小時候倒是看了不少日本動漫，但我的確沒有有意識地去模仿它們的風格，反而是有段時間模仿過一些國風插畫家的風格。我喜歡的風格還挺多的，中國的，日本的，美國的，法國的作品都有我喜歡的東西。我的畫面風格的話更多的是我畫水彩一直以來的習慣形成的，至于具體的造型，《春福》里的貓鼬，的確要穿日式服裝的，因為他們家的店就是日式風格，是以我在日本拍到的一家料理店為原型的，但也有其他風格的店面造型呀，小狐貍的面館是以云南一家修車鋪為造型基礎修改的，獼猴的果汁店也是以臺灣南機場夜市的果汁店為基礎的，大白兔面包店的原型則是南鑼鼓巷的一家英式茶屋。

工作臺上鋪滿了畫稿

澎湃新聞：已知您很喜歡陳志勇和吉竹伸介，但我感覺他們兩位的風格差異還挺大的，就您個人的創作經歷來講，受哪些繪本家的影響會比較大呢？

張越：風格差異大才好呢，我覺得每個繪本畫家都要很不一樣，他們都特別好，但好得各不相同。除了陳志勇和吉竹伸介，大衛·威斯納給我的影響也很大，他們都給你看想象力，給你看好玩的東西，而且每個人帶給我的風格感受都很不一樣，有的技法復雜一點，有的嚴肅低沉一點，有的就是直截了當的好玩，這都很好。

厚厚一摞畫稿

澎湃新聞：在您的創作談里看到您跟責編的相愛相殺，棄用的畫稿厚厚一摞，想問下，您這兩本繪本的創作是全手繪的是嗎？您個人還有目前繪本創作圈對于全手繪和電腦繪制在繪本創作中的使用是怎么一個態度呢？

張越：是的，是全手繪的，因為我不會用電腦繪制，那太難了，我試過，畫得太慘了。一張張紙，一支支筆，筆蘸著水和顏料在調色盤里混合，畫在紙上有一點點聲音，這種感覺我才安心。

作者手稿

至于目前繪本創作圈的全手繪和電腦繪制，或者半手繪半電腦繪制，不重要的，工具而已，工具能讓創作者做出理想的效果就可以了。創作者用擅長的工具做出好東西，創作者開心，讀者看著也開心，才是最重要的。

澎湃新聞：《最好的面包店》的緣起在《春福》里那家大白兔的面包店，我看有網友戲稱您可以畫一個“春福宇宙”，會有這個打算嗎？方便分享一下后續的創作計劃嗎？會延續目前這種溫情水彩的食物故事繪本嗎？

《春福》里的兔子面包店

張越：不一定耶，雖然我覺得在《最好的面包店》里埋《春福》的細節和人物挺有意思的，人物也挺酷的，但還是要取決于有沒有好故事的想法。如果有，我很樂意連起來，其他故事的角色跑到新故事來，這不僅是讀者的樂趣，也是畫者的樂趣。如果沒有我也會先放一邊，也許在別的土壤刨出一個新宇宙來。我最近暫時不忙繪本創作的事，下一本未必是食物，但總會和做東西相關，未必是水彩，但一定是手繪的。

作者手稿

澎湃新聞：中央美術學院的繪本創作工作室為我們的原創圖畫書輸送了很多優秀的年輕創作者，我比較好奇的是，同學們畢業之后有多大比例會繼續在這個領域從事創作？會全職搞創作，還是需要有一份工作穩定生活然后才能業余創作呢？

張越：據我了解還是有挺多留在這個領域，也許不是作為圖文作者，作為繪圖作者也不在少數，也有的前輩的名字已經在業內閃閃發光。但就我而言，全職搞繪本創作其實很難，至少要兼有其他項目的收入才能接受，就繪本來說，收入并不足以讓我安心地投入一年去創作，我偏向于有一份穩定的工作之余創作，或者兼有其他項目的情況下創作。

澎湃新聞：這些年中國原創圖畫書無論從品種、銷量還是獲獎情況、國際關注度來說都非常可觀，作為一線的創作者，您對于目前中國原創圖畫書的創作環境、發展現狀和前景怎么看？還有，有沒有自己特別欣賞的原創圖畫書作者？

張越：很好呀，各種情況都很可觀，就會越來越好吧，不過用俗氣的話說，我覺得還是不夠賺錢，就是它其實需要投入很多很多時間和精力，但它在物質上的回報其實會勸退很多想投入圖畫書創作的創作者。

在其他一些方面，我有時候還覺得挺驚喜的，就是除了作品越來越多之外，我可以看到很多原創圖畫書以及里面包含的形象可以有各種各樣的衍生產品和形式出現，而且越來越精致，能看到大家在努力讓作品被更多人看見，我覺得很好。

至于有沒有特別欣賞的原創圖畫書作者......目前我閱讀的原創圖畫書可能還不夠多，還沒有特別心動的書和作者出現，我還在期待。