導(dǎo)讀撰文|吳悅數(shù)據(jù)|吳悅定稿|周燚眼下，總結(jié)廣大觀眾豐富精彩的“前半生”：在日漫里度過了所有的童年；在日劇里過完了所有的青春；在韓劇里談完了所有的戀愛；在港劇里....

撰文|吳悅

數(shù)據(jù)|吳悅

定稿|周燚

眼下，總結(jié)廣大觀眾豐富精彩的“前半生”：

在日漫里度過了所有的童年；

在日劇里過完了所有的青春；

在韓劇里談完了所有的戀愛；

在港劇里當(dāng)完了所有的職業(yè)；

在泰劇里撒完了所有的狗血；

在美劇里過完了所有的性生活；

在國產(chǎn)劇里結(jié)完了所有的婚；

然后，在英劇里出了柜。

各位看客在追劇的前半段人生中，仿佛經(jīng)歷了很多東西.......

關(guān)乎于日劇的評價(jià)，業(yè)界說法就是：日劇有三寶，嘴炮圣母滿街跑。為了不流失任何一個(gè)年齡段的觀眾，從晨間劇到大河劇，電視臺每天都要在不同時(shí)間段安排對特定群體的電視劇。

因此，日劇類型繁多，話題百無禁忌，重視圈層文化輸出已經(jīng)成為了劇集特點(diǎn)。那究竟何種類型最受國內(nèi)觀眾歡迎呢？

新劇觀察（ID：xinjuguancha）本著為國產(chǎn)電視劇制作提供有效信息的態(tài)度，集合整理了豆瓣網(wǎng)中受國內(nèi)觀眾話題討論度較高的日劇TOP100劇集信息。綜合熱度、評分，按照評分人數(shù)依次排名，為國內(nèi)電視劇制作方、優(yōu)愛騰等視頻網(wǎng)站打造自制劇/定制劇、各大演員藝人經(jīng)紀(jì)公司甄選劇本以及電視劇引進(jìn)類型劇集提供建議。

劇集類型

社會問題劇深刻

職業(yè)劇透徹真實(shí)

懸疑推理劇擅長

美食情感劇細(xì)膩

新劇觀察（ID：xinjuguancha）束廣就狹，提煉TOP100中所有劇集類型得出結(jié)論：純愛劇在挑剔中不斷成長、職業(yè)劇拍的透徹且全面、校園偶像青春氣息滿滿、社會問題劇深刻引發(fā)全民探討。

從排名前十的劇目（《勝者即是正義》只算一次）來看，基本涵蓋了日劇出挑的類型題材。作為日本文化的一種載體，日劇呈現(xiàn)出了在日本獨(dú)特的文化語境下審美觀點(diǎn)和哲學(xué)觀點(diǎn)。雖然日劇涉及的題材以娛樂為主旨， 但在世界電視劇范圍中還是擁有廣泛的題材、獨(dú)特的視角。

劇集主旨意識形態(tài)如下：

1. 勝者即是正義：打破內(nèi)涵美取勝的毒舌律政搞笑??；

2. 非自然死亡：角色平衡度極佳，不是爽劇更耐人尋味；

3. 半澤直樹：銀行小職員在經(jīng)濟(jì)泡沫中的進(jìn)擊與救贖；

4. 深夜食堂：日本上班族的抗壓之“殼”，平常故事最感人；

5. 我的恐怖妻子：維護(hù)高質(zhì)量婚姻的難度，不亞于做奧數(shù)題；

6. 四重奏：“小題大做”話嘮風(fēng)的“生活流”式呈現(xiàn)；

7. 晝顏：白日美人們的自我救贖與絕地反擊；

8. 一吻定情：漫改劇造星的成功之作——古川雄輝；

9. 料理仙姬：溫馨美食主題下殘酷的現(xiàn)實(shí)主義寫照；

10. 今天不上班：女主30歲的救贖童話；

《勝者即正義》

從《悠長假期》開始，日本純愛劇就在觀眾挑剔的眼光中不斷發(fā)展。而后《愛的回旋曲》《東京愛情故事》《101次求婚》作為純愛風(fēng)格初定之作，因?qū)ΜF(xiàn)代愛情尤其是戀愛中的年輕女性有著極其細(xì)膩地描寫，得到了社會大眾的認(rèn)同。

日劇里還有一個(gè)專門的類別叫“Handicap Drama”，可被翻譯成殘障劇，作為純愛劇中的一種如今在日本已蔚然成風(fēng)。國內(nèi)播出過的有《天使之戀》《美麗人生》等，但此類劇都難免都有點(diǎn)做作之嫌。

《東京愛情故事》

日本懸疑劇想必不用多說，標(biāo)準(zhǔn)的日劇探險(xiǎn)風(fēng)格有著獨(dú)一無二的記憶點(diǎn)。

一劇一案“懸疑 情感”的《冰之世界》、《迷宮》、《砂之器》、《夜叉》，一案一集“名偵探系列”三大編劇:古畑任三郎、金田一、霧山修一郎以及魔術(shù)師、科學(xué)家來破案的《圈套》和《神探伽里略》。

《神探伽里略》

由于日劇篇幅所限（一般為9-12集）的制作標(biāo)準(zhǔn)，由此形成了劇集分類細(xì)致，各司其職的風(fēng)格。于刑偵劇、職業(yè)劇而言就會把感情戲壓到最低，以求完美地服務(wù)主題。所謂職業(yè)劇，就是要傳達(dá)出那個(gè)職業(yè)的理念，塑造從業(yè)人員的精神面貌。

《白色巨塔》和《醫(yī)龍》《救命病棟24小時(shí)》讓觀眾知道了醫(yī)生穿白衣的不一定都是天使；《西洋骨董洋果子店》、《深夜食堂》、《冠軍大胃王》讓廚師成為展示人生美好的奇特職業(yè)。

警察的熱血、拼命行當(dāng)之新聞主播制作人以及律師“重要的是打贏官司，而不是正義”的人設(shè)定位，都足以證明日劇是想把職業(yè)劇拍的透徹而非蜻蜓點(diǎn)水。

《深夜食堂》

值得一提的是日本的漫改劇，如今根據(jù)漫畫改編的風(fēng)潮，已經(jīng)成為了日劇的收視率的保證之一，此種“天生的優(yōu)勢”為日本的電視劇編劇們提供了更好的素材選擇。

知名的漫改劇的作品包括像《愛情白皮書》、《GTO》、《極道鮮師》、《偷偷愛著你》、《野豬大改造》，以及被亞洲各國翻拍數(shù)次，拍一次紅一次絕無失手的神作《花樣男子》（《流星花園》），出自日本漫畫家神尾葉子?？梢?，一部好的漫畫作品如果能被基本保持原味地改編成電視劇，都不失為一部電視劇成功的策略之一。

《野豬大改造》

新劇也總結(jié)出日劇五大特點(diǎn)：

1. 原著改編率高。保險(xiǎn)的創(chuàng)制方式，良好的營銷噱頭；

2. 角色職業(yè)多樣化。對各行各業(yè)的尊重以及對青年一代的思想啟蒙；

3. 主題曲“量身定制。80分的劇本，100分的演員，120分的主題曲；

4. 片頭硬廣植入。以日本大型企業(yè)、電信移動運(yùn)營商為主；

5. 字幕放送可選擇。為聽障者和老年人提供更好的觀感，提高國外傳播速率。

日劇編劇

不靠人設(shè)寫劇本

創(chuàng)作空間自由度大

知名編劇創(chuàng)作多元

日本的影視工業(yè)與中韓等其他國家相反，電視劇地位比電影略高一籌，演員看重的也是電視劇資源而非電影，如此背景之下賦予了電視劇編劇自身獨(dú)立的職業(yè)屬性和發(fā)展模式。而日本編劇可謂是“怪力亂神”：不靠人設(shè)寫劇本，創(chuàng)作空間自由度大。

新劇觀察（ID：xinjuguancha）創(chuàng)制日劇編劇百佳榜如下：

知名編劇創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)立且多元，劇集類型豐富且細(xì)致，不同于韓劇每年的批量流入，對于國內(nèi)大多數(shù)觀眾來說，日劇爆款的出現(xiàn)總有種暌違多年出驚喜之感。近幾年的《哥哥太愛我了怎么辦》、《朝五晚九》、《家族的形式》以及《非自然死亡》都是案例。

《哥哥太愛我了怎么辦》

1. 野島伸司：看完難受但就是想看

剖析人性，揭露現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也在尋找著希望，這就是“鬼才編劇”野島伸司。他的劇本風(fēng)格始終透出一種對社會的批判以及對社會邊緣問題的關(guān)注，就連純愛故事題材中也通常會反映一些社會現(xiàn)實(shí)問題。

師生戀、同性戀、校園欺負(fù)、自殺問題等題材將現(xiàn)實(shí)社會黑暗面的放大得有些殘忍，導(dǎo)致觀眾看完他的戲之后心里難超級難受，比如《明天媽媽不在家》，但這就是他的風(fēng)格。

編劇野島伸司

2. 北川悅吏子：純情唯美代言人

她的純愛劇和趨勢劇（日本偶像?。┫騺矶急容^有收視保證，特別是與木村拓哉合作的《美麗人生》和《悠長假期》，這兩部劇至今仍保持在歷代高收視日劇TOP10之內(nèi)。

北川的創(chuàng)作整體風(fēng)格偏重清新自然與真實(shí)質(zhì)樸，被稱為“純愛大神”名副其實(shí)。而她擅長將劇本改編為小說，此種逆向創(chuàng)作發(fā)展也為其帶來了作品知識產(chǎn)權(quán)的二次開發(fā)。

編劇北川悅吏子

3. 宮藤官九郎:演員里最會編劇的

他曾在淺野妙子的《二千年之戀》中飾演中山美穗的同事，還在《夢想加州》中飾演堂本剛的哥哥，后來從演員轉(zhuǎn)行做編劇的他開始獨(dú)立創(chuàng)作腳本。

搞笑脫線，無厘頭，但又不是毫無意義的惡搞，宮藤的作品往往在這搞笑之余還不時(shí)讓人體會到青春熱血所帶來的感動，《流星之絆》中加入的小劇場情節(jié)，既沒有脫離原著劇情，又為整部劇增添了搞笑歡樂氣氛，他的想象力以及創(chuàng)意無限著實(shí)讓人佩服。

編劇宮藤官九郎

4. 游川和彥：將日本校園劇拍的透徹

1998年游川和彥漫改劇作品《GTO》的大熱使他名氣大增。他擅長校園劇和家庭劇，特別是劇中刻畫出來的家庭中普遍存在的問題以及困境，引起了許多共鳴。

禁忌題材師生戀的《魔女的條件》結(jié)局打破了世俗的偏見，引起了社會的極大反響，在當(dāng)時(shí)收視不景氣的情況下屢創(chuàng)佳績?！杜醯慕淌摇分泵嫒毡窘逃龁栴}，發(fā)人深省。

編劇游川和彥

5. 坂元裕二：痛與笑并存，用臺詞戳到觀眾的柔軟的內(nèi)心

平凡生活、微小事物，雞毛蒜皮、雜糅小確幸與小確喪，設(shè)計(jì)多少個(gè)包袱也想要講情誼二字，這就是坂元裕二作品的迷人之處。

他喜歡放大人物身上的某一個(gè)或兩三個(gè)特點(diǎn)，用人物對話推進(jìn)劇情。比起夸張的樂觀向上世界和平，他更著重現(xiàn)實(shí)暗角的反襯和鼓勵(lì)承認(rèn)差異化。微小見大，細(xì)處藏真，這八字箴言就是其作品的靈魂所在。

編劇坂元裕二

金牌編劇作品中的臺詞有一個(gè)共同點(diǎn)：什么都敢說，說的還都對，對了你想背，背完就成了你一段時(shí)間內(nèi)信奉的價(jià)值觀。觀眾看一部日劇如果不截幾張金句臺詞圖，你都對不起找資源看劇的那點(diǎn)時(shí)間，而垂類電視劇總能給予金句臺詞肥沃生長土地。

“有工夫絕望的話，還不如吃點(diǎn)好吃的去睡覺呢！”石原里美在《非自然死亡》中的這句臺詞反擊了多少無病呻吟的負(fù)能量，可謂是說透了生活。

“人生有三道，上坡道，下坡道，和沒想到。”坂元裕二《四重奏》一朝一夕間就看清了令人身陷囹圄的存世之道。

“所謂成熟，就是明明該哭該鬧，卻不言不語地微笑。”《深夜食堂》讓“在喧鬧浮躁的現(xiàn)代都市生活里重新尋找自我的本源”來的沒有一點(diǎn)點(diǎn)防備。

《盡管如此，也要活下去》臺詞

“人生不如意的時(shí)候，是上帝給的長假，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該好好享受假期。突然有一天假期結(jié)束，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，人生才是真正開始了?！边@句話成了霓虹一代人的人生信條，鼓勵(lì)了無數(shù)人挨過挫折與低谷。

制播模式與營銷

日劇的制作與播出與韓劇有著異曲同工之處——制播合一。在日本，電視劇制作公司通常是電視臺控股企業(yè)，二者之間是一對一的供求關(guān)系。這樣一方面便于領(lǐng)導(dǎo)者與實(shí)行者保持思想和行動上的一致性，另一方面也確保了電視臺擁有參與創(chuàng)作電視劇的獨(dú)播權(quán)。

而日劇的制作方以六大全國性電視臺為核心，包括日本放送協(xié)會和五大民營無線電視臺（日本電視臺、東京廣播臺、富士電視臺、朝日電視臺、東京電視臺）。從電視劇的企劃規(guī)定到演員導(dǎo)演編劇等工作人員的挑選，從電視劇中期拍攝到后期宣傳推廣，電視臺涉足了每一個(gè)環(huán)節(jié)。

同國內(nèi)劇場一般，日本電視臺也會將黃金段的電視劇播放劇場稱為獨(dú)播劇場（如下圖）。日劇多采用周播方式，并以3個(gè)月一季為周期，但若電視劇收視慘淡觀眾反應(yīng)較低，電視臺出于多重因素考慮也會對自制電視劇進(jìn)行腰斬。與之相對應(yīng)，若劇集收視長虹，則可能根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行劇本修改或適當(dāng)添加劇集，并在午后劇場重播此類較高收視電視劇。

關(guān)于電視劇營銷方面，除了電視劇品牌建設(shè)（品牌營銷）、電視臺網(wǎng)絡(luò)主頁推廣（網(wǎng)絡(luò)營銷）、原著改編引發(fā)新話題（話題營銷）之外，日劇對于演職人員及主題曲宣傳（粉絲營銷）這一點(diǎn)極其重視。

借用業(yè)界很流行的一個(gè)說法，日劇造星要為剩女們負(fù)責(zé):它讓女漢子們認(rèn)為即便16歲時(shí)不能遇到古川雄輝,26歲還能遇到瀧澤秀明，29歲還能遇到松本潤，30歲還能遇到木村拓哉，33歲還能遇到赤西仁，34歲還能遇到龜梨和也，39歲還能遇到藤木直人。就算你不想結(jié)婚，玉木宏還在等著你!分分鐘的艷遇節(jié)奏她們豈能隨便嫁人?

左起：古川雄輝 藤木直人 龜梨和也

日劇中奪人眼球的“和風(fēng)”元素和日本價(jià)值觀的注入，讓日劇在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹一幟。國產(chǎn)劇發(fā)展熠熠生輝的今天，在面臨同質(zhì)化、低品質(zhì)等問題的情況下，學(xué)習(xí)借鑒日劇的優(yōu)良之處，也可為行業(yè)發(fā)展帶來新的動力。