導(dǎo)讀電視劇《緊急公關(guān)》劇照1月16日，電視劇《緊急公關(guān)》在CCTV-8及優(yōu)酷同時播出，成為CCTV-8的開年大戲。正如它的名字具有“危機”感，該劇面向觀眾后也引....

電視劇《緊急公關(guān)》劇照

1月16日，電視劇《緊急公關(guān)》在CCTV- 8及優(yōu)酷同時播出，成為CCTV-8的開年大戲。正如它的名字具有“危機”感，該劇面向觀眾后也引發(fā)了廣泛的關(guān)注和爭議：有很多觀眾認可作品的審美風(fēng)格及其所蘊含的社會意義，不過也有一部分觀眾表示不是“他們的菜”。顯然，電視劇觀眾也在不斷走向分流、分層和分眾。不管怎樣，作為一部具有深刻人文關(guān)懷與社會話題有機結(jié)合的電視劇，《緊急公關(guān)》是一部國內(nèi)近年來優(yōu)秀的職場劇作品。

近年來，國產(chǎn)電視劇IP風(fēng)盛行，甚至有人認為只有IP改編才有觀眾和受眾。但是，對于影視行業(yè)而言， IP改編與原創(chuàng)是一枚硬幣的兩個方面，一個也不能少。為了影視行業(yè)的良性、健康、可持續(xù)繁榮發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)不遺余力地支持、鼓勵和保護原創(chuàng)，以原創(chuàng)力的提升作為支點和目標(biāo)，努力提高各種類型影視作品的創(chuàng)作質(zhì)量、制作質(zhì)量，有效有力有序地把影視產(chǎn)業(yè)的蛋糕做大、做好、做強。中國電視劇觀眾受眾群體可以說是全世界最龐大的群體。面對如此龐大的群體，我們面臨著如何滿足不同觀眾群體多樣化、個性化、精致化需求等棘手復(fù)雜問題。過去許多國產(chǎn)劇常被人詬病的一大原因是劇情注水較多、拖泥帶水，并且缺少對現(xiàn)實的深刻關(guān)注及其社會折射意義和價值。應(yīng)該說， 《緊急公關(guān)》的開播及其收視熱潮可以給影視從業(yè)者一種新的啟發(fā)，一些經(jīng)驗也值得深入總結(jié)和闡釋。

職場劇新突破，公關(guān)背后是人性、人心博弈

是立場重要還是利益重要？這是《緊急公關(guān)》一開始就拋給觀眾的問題，可謂是開門見山、開宗明義。《緊急公關(guān)》將故事發(fā)生的舞臺放在了風(fēng)起云涌、紛繁復(fù)雜并且充滿變數(shù)與“危機”的公關(guān)行業(yè)。這樣的設(shè)置為本身場景單一、人物關(guān)系相對重復(fù)的職場劇增添了更多的表現(xiàn)空間和可能性。作為一部純粹的職場劇，《緊急公關(guān)》摒棄了傳統(tǒng)國產(chǎn)劇中隨意過度渲染感情戲的弊病，而是將重點更多地放在討論事件深層的原因、不同群體的觀點，從而傳達出正確的職場價值觀和積極的公關(guān)行業(yè)價值觀。

值得一提的是，不少觀眾都表示《緊急公關(guān)》節(jié)奏快、信息量大、專業(yè)性強，堪比美劇。電視劇設(shè)計并且塑造了豐富的職場人物形象，對觀眾尤其是年輕觀眾群體有比較大的吸引力和認同感，而且具有一定的啟發(fā)作用和教育意義。

原創(chuàng)電視劇的創(chuàng)作、制作難度都比較大，創(chuàng)作者尤其是編劇需要豐富的專業(yè)知識，以及一定的直接或間接的“職場經(jīng)驗” 。過去一些職場電視劇處于“閉門造車”的狀態(tài)，不少是在賓館里“侃大山”憑空創(chuàng)作出來的，很難真正入木三分地描繪出真實的職場環(huán)境和世間百態(tài)。因此，在創(chuàng)作、制作原創(chuàng)電視劇時，尤其是職場類這樣人物關(guān)系相對重復(fù)、劇情相對單一的電視劇，需要創(chuàng)作者設(shè)置相對豐富的人物類型與人物關(guān)系，想方設(shè)法串聯(lián)起原本分散的個體性、突發(fā)性事件，有效避免人物臉譜化、單一化、同質(zhì)化，做到人物有性格、人物關(guān)系有沖突有戲劇張力。

社會話題思辨，多維度討論人間正道

《緊急公關(guān)》給觀眾能帶來如此強的代入感，有一個重要的原因就是創(chuàng)作者有意識地提高了自身創(chuàng)作的難度，有機地與高話題性、高傳播力的熱點社會新聞相結(jié)合。在劇中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)眾多真實案件的影子，也能通過多方的角度重新審視這些案件背后的前因后果；作品也不是一味地還原事件本身，更不是講大道理（觀眾尤其是年輕觀眾最反感最排斥的莫過于講大道理） ，觀眾在觀看并且被代入過程中以自然而然乃至“潤物細無聲”的方式接受劇集所傳遞的正向價值觀。

講社會的故事，不管是哪個社會層面、方面、階層的故事，本質(zhì)上都是講“人”的故事。劇中人物眾多，各有自身的立場和價值判斷。目前最受好評的人物——袁未，非常符合當(dāng)代女性對職業(yè)女性的憧憬，不管是對情感關(guān)系的態(tài)度還是工作的判斷邏輯都做到了高度統(tǒng)一。在塑造人物的過程中，從人物本身性格尤其是個性化的動機、個性化的邏輯出發(fā)，更能引起觀眾的認同以及共情共鳴共振，更能建構(gòu)起“共同體美學(xué)” 。過分強調(diào)人物的過往或是為了情節(jié)強行設(shè)置人物及其人物關(guān)系，不能盡可能尊重人物自身的性格邏輯發(fā)展，往往得不到觀眾的認可，產(chǎn)生“南轅北轍”的效果。

探討社會話題，就繞不開人性的灰色地帶；觀眾在《緊急公關(guān)》中，也可以窺探到人性的復(fù)雜乃至人性的幽暗。以方勵這個人物為例，觀眾可以看到在貪婪自私背后的自卑和不服輸，以及他如何用偽善粉飾。這是在國產(chǎn)職業(yè)劇中比較少見的情況——一個立體的、復(fù)雜的“壞人”形象。

社會話題尤其是熱點社會話題是一把雙刃劍，一方面能充分調(diào)動觀眾的興趣，但另一方面也不得不承受巨大的壓力甚至是“不可承受之重” ——因為原型有跡可循，而且離觀眾也不遠。觀眾難免會將戲劇化后的版本和原始事件進行討論。不照搬原始事件，從中挖掘出值得思考的部分再加以創(chuàng)作，需要創(chuàng)作者緊密關(guān)注社會議題，并不斷地深入分析，找出最核心的點也就是“戲核” 。戲劇的原始功能是在一定場景情景下提供思辨的實驗性體驗，有高度有深度有溫度的影視作品也應(yīng)當(dāng)如此。不單單是利用社會熱點蹭熱度制造話題，而是深入探索其背后發(fā)生的原因和對于悲劇性結(jié)局的產(chǎn)生予以警示，值得大力提倡、肯定和鼓勵。

細節(jié)處顯深情，人文關(guān)懷溫暖人心

一部好的藝術(shù)作品，無論是書籍還是影視，其核心都是人文關(guān)懷、悲憫情懷。《緊急公關(guān)》中體現(xiàn)出了對社會的關(guān)注、對受害者的悲憫，如中年離職的無奈、世人皆苦，又或是媒體人的底線是良心，都體現(xiàn)了作品的溫情、溫度。

電視劇創(chuàng)作最牢靠最有力的方法，是從生活中來，到生活中去。從高速度到高質(zhì)量發(fā)展，創(chuàng)作和生產(chǎn)出更多的好作品，首要的是方法論。好作品不光需要技巧，需要精良的制作，更需要的是作品內(nèi)包含的人文關(guān)懷、悲憫情懷。觀眾認為一些作品“懸浮”“空對空導(dǎo)彈”并非空穴來風(fēng)，其根本原因就是未能來自于真實生活，未曾了解世間百態(tài)，只依靠所謂曲折的故事、情節(jié)去吸引觀眾的眼球。須知觀眾是聰明的，觀眾的眼睛是雪亮的，不是輕而易舉地被糊弄過去的；他們能透過電視劇的語境，認清、看清其背后創(chuàng)作者的真實意圖、想法。

公關(guān)行業(yè)劇、職場劇不應(yīng)披著華麗的外衣詮釋空洞的內(nèi)容，最后淪為一場創(chuàng)作者的自我感動。《緊急公關(guān)》以其大膽創(chuàng)新的態(tài)度，加上背后對人、“職場人”的深刻理解，給觀眾帶來了新鮮的感受和感動。當(dāng)然，《緊急公關(guān)》并非十全十美，有些設(shè)計也缺乏應(yīng)有的吸引力和戲劇張力。如何有效有力有序滿足不同人群的不同需求，如何照顧多種年齡層的觀劇體驗，平衡和把控電視劇中的專業(yè)程度和節(jié)奏，做到寓教于樂、實現(xiàn)“合家歡” ，是所有創(chuàng)作者都需要深入思考的問題。

順便說一句，《緊急公關(guān)》拍攝全程在成都取景，劇中大量融入四川元素、成都風(fēng)貌，并集中展現(xiàn)成都“美麗宜居公園城市”“中國文創(chuàng)之都”“美食時尚之都”“國際化商業(yè)都市”等形象，有效提升了新一線城市成都的知名度、美譽度，也是電視劇的“題中之義” 。

（作者系中國電影評論學(xué)會會長）

作者：饒曙光

來源： 《中國藝術(shù)報》