發(fā)布時(shí)間：2024-01-24閱讀(12)
查爾斯·埃姆斯 (CHARLES EAMES)說(shuō)得最好：“我們不做‘藝術(shù)’——我們解決問(wèn)題。”1
要在 1950 年購(gòu)買(mǎi)家具，您必須在負(fù)擔(dān)得起的和耐用的、堅(jiān)固耐用的和時(shí)尚的之間做出選擇。查爾斯和雷設(shè)計(jì)了一把椅子，并以 20.95 美元的價(jià)格售出。2 他們稱(chēng)之為 LCW。3
LCW 體現(xiàn)了 Eames 對(duì)材料和方法簡(jiǎn)單性的癡迷。“我們希望以最少的代價(jià)獲得最好的結(jié)果，”他們說(shuō)。4 該設(shè)計(jì)具有革命性：1999 年，時(shí)代雜志將 LCW 稱(chēng)為“本世紀(jì)最佳設(shè)計(jì)”。5 今天，您可以以 1,195 美元的價(jià)格從 Herman Miller（Eames 產(chǎn)品的官方授權(quán)制造商）購(gòu)買(mǎi)全新的 LCW。
或者，您可以花 145 美元從一家名為 Modway 的公司購(gòu)買(mǎi)一把名為“Fathom”的椅子。
在功能和美學(xué)上，椅子是相同的。
Eames 模壓膠合板休閑椅? Herman Miller
莫德威深淵? 莫德韋
MOMA 的收藏中有一件 1946 年的 LCW。這是有史以來(lái)最早的產(chǎn)品之一。大多數(shù)人會(huì)稱(chēng)它為原始的 LCW。
Charles 和 Ray Eames 于 1947 年將他們家具的制造權(quán)賣(mài)給了 Herman Miller。收藏家將 40 年代和 50 年代制造的 LCW 稱(chēng)為“原創(chuàng)”。但從某種意義上說(shuō)，這些——以及最近制造的 Herman Miller 版本——是 MOMA 收藏中那個(gè) LCW 的副本。
然后是 Modway Fathom。這顯然是一個(gè)副本，一個(gè)未經(jīng)許可的副本。但 145 美元（相當(dāng)于 1947 年的 12.78 美元）比 LCW 最初制造和銷(xiāo)售時(shí)更實(shí)惠。從精神上講，它比任何 LCW 都更具有原創(chuàng)性：最好的，最多的，最少的。
我分享這個(gè)故事是因?yàn)樗故玖艘粋€(gè)令人驚訝的事實(shí)：是什么使某些東西成為“原創(chuàng)”（第一個(gè)、最好的、最著名的、最真實(shí)的）或“復(fù)制品”（相同的復(fù)制品、未經(jīng)授權(quán)的復(fù)制品、解釋或混音）并不總是顯而易見(jiàn)的——或重要的。
我是一名設(shè)計(jì)師。作為設(shè)計(jì)師，我覺(jué)得需要原創(chuàng)。如果您是設(shè)計(jì)師，或者即使您只是對(duì)設(shè)計(jì)感興趣，您也可能覺(jué)得需要原創(chuàng)。我們傾向于崇拜發(fā)明家和創(chuàng)始人，以及開(kāi)拓創(chuàng)新的設(shè)計(jì)師。我們復(fù)制它們。
這種工藝的矛盾可以讓人發(fā)瘋。原創(chuàng)性和行業(yè)、作者身份和認(rèn)可、即興演奏和翻錄之間有很多空間。我寫(xiě)了這本很短的書(shū)來(lái)探索這個(gè)空間。
有些人因抄襲而受挫，拒絕接受，并竭盡全力反對(duì)。其他人利用抄襲為自己謀取利益，無(wú)論是提升自己、建立社區(qū)還是顛覆權(quán)威。
我之所以能從事設(shè)計(jì)事業(yè)，是因?yàn)槲页u了。
我希望當(dāng)你讀完之后，你會(huì)明白抄寫(xiě)是多么重要。對(duì)與錯(cuò)，美德與罪惡，抄襲是設(shè)計(jì)的工作方式。
二
史蒂夫喬布斯抄襲。 “偉大的藝術(shù)家會(huì)偷竊，”他說(shuō)，并引用了畢加索的話（或者是斯特拉文斯基？TS 艾略特？6）。喬布斯和蘋(píng)果公司早期復(fù)制了許多設(shè)計(jì)，最著名的是來(lái)自帕洛阿爾托的施樂(lè)研究實(shí)驗(yàn)室。故事是這樣的：
20 世紀(jì)初，施樂(lè)是辦公技術(shù)的先驅(qū)。到本世紀(jì)中葉，計(jì)算機(jī)變得越來(lái)越小，價(jià)格也越來(lái)越便宜，施樂(lè)知道他們必須努力工作才能保持市場(chǎng)主導(dǎo)地位。1970 年，施樂(lè)帕洛阿爾托研究中心 (Xerox PARC) 成立，旨在探索“無(wú)紙化辦公室”的未來(lái)。
在兩年內(nèi)，施樂(lè) PARC 設(shè)計(jì)了一款名為 Alto 的開(kāi)創(chuàng)性計(jì)算機(jī)。它的創(chuàng)新之一是圖形用戶界面：程序和文件顯示在用戶使用鼠標(biāo)導(dǎo)航的虛擬窗口中。這是 30 年后個(gè)人電腦的樣子，準(zhǔn)確得令人毛骨悚然。
Apple Macintosh 項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人 Jef Raskin 看過(guò)施樂(lè)的工作。他想讓史蒂夫·喬布斯親自看看，并安排了一次會(huì)議。
“我認(rèn)為這是我一生中見(jiàn)過(guò)的最好的東西，”喬布斯談到 Alto 的用戶界面時(shí)說(shuō)。“在十分鐘之內(nèi)，我很清楚有一天所有的計(jì)算機(jī)都會(huì)像這樣工作。”
當(dāng) Macintosh 于 1984 年發(fā)布時(shí)，它具有圖形用戶界面。程序和文件顯示在用戶使用鼠標(biāo)導(dǎo)航的虛擬窗口中。
就像奧拓一樣。
Xerox Star 操作系統(tǒng)? Xerox
Apple Macintosh 操作系統(tǒng)? Apple
史蒂夫喬布斯不喜歡被復(fù)制。
1985 年，也就是 Macintosh 推出一年后，蘋(píng)果起訴一家名為 Digital Research Interactive 的公司復(fù)制 Macintosh 的用戶界面。Digital Research 庭外和解，并改變了其圖標(biāo)、窗口和鼠標(biāo)指針的外觀。7
1990 年，蘋(píng)果起訴微軟和惠普。這個(gè)案例是重復(fù)的：微軟的 Windows 和惠普的 NewWave 特色設(shè)計(jì)蘋(píng)果聲稱(chēng)是 Macintosh 操作系統(tǒng)的副本。但蘋(píng)果和微軟之間的早期許可協(xié)議并不清楚是否發(fā)生了侵權(quán)行為。該案被駁回。
在蘋(píng)果訴微軟案中，施樂(lè)起訴蘋(píng)果，希望確立其作為桌面界面發(fā)明者的權(quán)利。法院也駁回了此案，并質(zhì)疑施樂(lè)為何花了這么長(zhǎng)時(shí)間才提出這個(gè)問(wèn)題。8 比爾·蓋茨后來(lái)對(duì)這些案件進(jìn)行了反思：“我們都有一個(gè)名叫施樂(lè)的富有鄰居……我闖入他家偷電視機(jī)，發(fā)現(xiàn) [喬布斯] 已經(jīng)偷了它。”9
猖獗的復(fù)制推動(dòng)了消費(fèi)電腦的爆炸式增長(zhǎng)，這意味著到 1990 年，桌面用戶界面無(wú)處不在；不可能確定誰(shuí)創(chuàng)造了它的任何部分，或者誰(shuí)復(fù)制了誰(shuí)。追求他們的主張幾乎消耗了蘋(píng)果。但是當(dāng)他們出現(xiàn)時(shí)，他們已經(jīng)學(xué)到了一兩件事。今天，Apple 擁有超過(guò) 2,300 項(xiàng)設(shè)計(jì)專(zhuān)利。10
蘋(píng)果的圓角設(shè)備設(shè)計(jì)專(zhuān)利
這個(gè)故事在 2011 年結(jié)束，蘋(píng)果起訴三星抄襲其軟件和硬件產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。最引人注目的說(shuō)法之一：三星在銷(xiāo)售“具有四個(gè)均勻圓角的矩形產(chǎn)品”時(shí)違反了法律。11
法院駁回了蘋(píng)果公司擁有圓角矩形的主張。但它支持其他索賠，對(duì)三星處以高達(dá) 5.39 億美元的專(zhuān)利侵權(quán)罰款。
設(shè)計(jì)師抄襲。我們像偉大的藝術(shù)家一樣偷竊。但是當(dāng)我們看到我們的作品的副本時(shí)，我們很生氣。喬布斯在谷歌的安卓系統(tǒng)上說(shuō)：“如果需要的話，我會(huì)用盡最后一口氣，我會(huì)花掉蘋(píng)果銀行 400 億美元的每一分錢(qián)，來(lái)糾正這個(gè)錯(cuò)誤。我要銷(xiāo)毀 Android，因?yàn)樗潜槐I產(chǎn)品。”12
史蒂夫喬布斯對(duì)創(chuàng)新的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)是無(wú)與倫比的。但他從未接受過(guò)復(fù)制的必然性。
三
約翰卡馬克與復(fù)制有不同的關(guān)系。對(duì)他來(lái)說(shuō)，抄襲是一種學(xué)習(xí)方式，一種需要克服的挑戰(zhàn)，也是一種新思想的來(lái)源。
Carmack 曾經(jīng)——現(xiàn)在仍然是——一位出色的編碼員。他最出名的是為極端暴力和動(dòng)感十足的第一人稱(chēng)射擊游戲Doom和Quake編程 。這些游戲突破了消費(fèi)電腦的極限并定義了一種類(lèi)型。但他的第一個(gè)真正突破性的游戲更簡(jiǎn)單、更可愛(ài)、更異想天開(kāi)。它被稱(chēng)為 指揮官基恩。
在 90 年代初長(zhǎng)大，我喜歡基恩指揮官。這是一個(gè)愚蠢的冒險(xiǎn)游戲；你引導(dǎo)一個(gè)戴著橄欖球頭盔和紅色匡威的 8 歲男孩穿越外星球，收集糖果，用射線槍掃射怪物。
Keen開(kāi)始時(shí)是我最喜歡的另一款游戲的副本： 超級(jí)馬里奧兄弟 3。
在Keen之前，Carmack 在一家名為 Softdisk 的訂閱軟件公司工作。Carmack 和 Softdisk 的其他程序員以驚人的速度制作了這些游戲：今天，制作重磅游戲可能需要五年以上的時(shí)間；13 Softdisk 每個(gè)月都會(huì)制作一款全新的全長(zhǎng)游戲。
1990 年 9 月，卡馬克決定在他的下一場(chǎng)比賽中，他將嘗試應(yīng)對(duì)一個(gè)新的艱巨挑戰(zhàn)：滾動(dòng)。當(dāng)時(shí)，只有像任天堂這樣的游戲機(jī)有足夠的計(jì)算能力來(lái)平滑滾動(dòng)場(chǎng)景、角色和敵人。個(gè)人電腦被困在簡(jiǎn)單的一次一屏游戲中。但如果卡馬克要像任天堂的《超級(jí)馬里奧兄弟》那樣銷(xiāo)售數(shù)百萬(wàn)款游戲，他需要想辦法重現(xiàn)這種效果。
因此，在 1990 年 9 月 19 日，卡馬克和另一位名叫湯姆霍爾的開(kāi)發(fā)人員決定對(duì)超級(jí)馬里奧兄弟 3的第一級(jí)進(jìn)行逆向工程 。通宵工作，卡馬克哄他的電腦滾動(dòng)和動(dòng)畫(huà)超級(jí)馬里奧的世界 ；霍爾在電視屏幕和他的電腦之間來(lái)回跳躍，播放任天堂版本，停下來(lái)逐像素復(fù)制圖像。14
超級(jí)馬里奧兄弟 3? Nintendo
John Carmack 未經(jīng)許可的 PC 版超級(jí)馬里奧兄弟 3
第二天，他們的同事被打倒了。沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)這樣的 PC 游戲。約翰羅梅羅，卡馬克最親密的同事和未來(lái)的毀滅戰(zhàn)士和地震合作者，稱(chēng)其為“這個(gè)星球上他媽的最酷的東西”。15 他堅(jiān)持要他們繼續(xù)復(fù)制，直到完成完整游戲的精確復(fù)制品。他們打算把它寄給任天堂。
不幸的是，對(duì)于 Carmack 和他的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，任天堂對(duì)超級(jí)馬里奧的 PC 版不感興趣（他們的主機(jī)版做得很好，非常感謝）。
失望，但沒(méi)有被打敗，他們決定建立一個(gè)更好的馬里奧版本。從 Carmack 用于滾動(dòng)和動(dòng)畫(huà)屏幕的代碼開(kāi)始，編碼人員——自稱(chēng)來(lái)自深海的創(chuàng)意，將游戲從他們?cè)?Softdisk 的日常工作中保密——讓他們的超級(jí)馬里奧副本經(jīng)歷了徹底的蛻變。代替馬里奧，它由八歲的比利布雷茲主演。敵人不是烏龜和蘑菇，而是被稱(chēng)為約普斯的外星人。比利·布雷茲沒(méi)有吃蘑菇來(lái)跳得更高，而是跳上了一根彈簧桿。
熱衷于入侵 Vorticons 的指揮官?3D Realms
首次亮相的Commander Keen游戲， Invasion of the Vorticons 中的 Commander Keen取得了巨大的成功。銷(xiāo)量超過(guò) 50,000 份，使Keen成為當(dāng)時(shí)最暢銷(xiāo)的 PC 游戲之一。16
與史蒂夫喬布斯不同，約翰卡馬克從未改變過(guò)抄襲的想法。當(dāng)他在 Softdisk 的老板建議他們?yōu)?Carmack 的 PC 滾動(dòng)技術(shù)申請(qǐng)專(zhuān)利時(shí)，Carmack 感到震驚。“如果你要求我為任何東西申請(qǐng)專(zhuān)利，”他說(shuō)，“我會(huì)退出。”
在 2005 年的論壇帖子中，John Carmack 解釋了他對(duì)專(zhuān)利的看法。他寫(xiě)道，雖然專(zhuān)利被定義為保護(hù)發(fā)明人，但它們的使用方式卻很少如此。解決難題的聰明程序員往往會(huì)想出相同的解決方案。如果這些程序員中的任何一個(gè)為他們的解決方案申請(qǐng)了專(zhuān)利，其余的都會(huì)被搞砸。
他總結(jié)道：“我不會(huì)參與其中。它 [原文如此] 基本上是在搶劫某人。”17
在Keen之后的比賽中，Carmack 不僅僅是簡(jiǎn)單地拒絕為他的發(fā)明申請(qǐng)專(zhuān)利。他將發(fā)布 90 年代最大的游戲《德軍總部 3D》、《 毀滅戰(zhàn)士》和《雷神之錘》的源代碼。每個(gè)人都可以自由下載、修改或復(fù)制它們。
四
復(fù)制是一回事。 鼓勵(lì)別人從你那里復(fù)制是另一回事。理查德·斯托曼走得更遠(yuǎn)——他賦予了復(fù)制權(quán)。
1983 年，Richard Stallman 想要構(gòu)建一個(gè)新的操作系統(tǒng)。當(dāng)時(shí)，Unix 是最流行和最有影響力的操作系統(tǒng)，但它的許可費(fèi)用很高。商業(yè)許可證的費(fèi)用為 20,000 美元——按 2020 年的金額計(jì)算為 52,028 美元。18 Unix 是閉源的。
于是在 1983 年 9 月 27 日，他在 Unix Wizards 留言板上寫(xiě)下了這樣的信息：
免費(fèi)的 Unix！從這個(gè)感恩節(jié)開(kāi)始，我將編寫(xiě)一個(gè)完整的 Unix 兼容軟件系統(tǒng)，稱(chēng)為 GNU（用于 Gnus Not Unix），并將它免費(fèi)贈(zèng)送給所有可以使用它的人。非常需要時(shí)間、金錢(qián)、程序和設(shè)備的貢獻(xiàn)。19
Stallman 會(huì)編寫(xiě)軟件并免費(fèi)提供給其他人使用，這是一個(gè)激進(jìn)的想法。為了說(shuō)明這一點(diǎn)，斯托曼寫(xiě)了一份宣言，定義了自由軟件的概念 （“自由軟件是用戶可以自由發(fā)布和更改的軟件。”20) 宣言開(kāi)啟了自由軟件運(yùn)動(dòng)。
斯托曼運(yùn)動(dòng)的持久創(chuàng)新在于他和他的同謀如何使用軟件許可證。他們顛覆了傳統(tǒng)的許可：自由軟件許可不是禁止復(fù)制或分發(fā)軟件，而是保證人們使用、修改、分發(fā)和學(xué)習(xí)其代碼的權(quán)利。
自由軟件許可證不是禁止復(fù)制或分發(fā)軟件，而是保證人們使用、修改、分發(fā)和學(xué)習(xí)其代碼的權(quán)利。
新型軟件許可證并不是自由軟件運(yùn)動(dòng)的唯一產(chǎn)物。意識(shí)形態(tài)的分支迅速分裂成新的群體，比如開(kāi)源軟件運(yùn)動(dòng)。雖然 Stallman 的自由軟件派系以一小群強(qiáng)硬的進(jìn)步編碼員為中心，但開(kāi)源運(yùn)動(dòng)是廣泛而包容的，放棄了 Stallman 的一些更具政治性的語(yǔ)言，以進(jìn)一步傳播并找到新的受眾。
許可許可和分布式源代碼控制構(gòu)成了現(xiàn)代軟件開(kāi)發(fā)的引擎。他們創(chuàng)建了一個(gè)反饋循環(huán)，或者一個(gè)共生對(duì)，或者一個(gè)活的有機(jī)體，或者甚至是一個(gè)病毒：軟件開(kāi)發(fā)人員使用的工具本身就是開(kāi)源哲學(xué)的產(chǎn)物。免費(fèi)和開(kāi)源代碼會(huì)自我復(fù)制、變異并立即傳播到世界各地。
免費(fèi)和開(kāi)源軟件運(yùn)動(dòng)（有時(shí)合并為一個(gè)首字母縮略詞，F(xiàn)OSS）與創(chuàng)意作品如何獲得許可的另一場(chǎng)革命相呼應(yīng)。2001 年，Lawrence Lessig、Hal Abelson 和 Eric Eldred 創(chuàng)立了 Creative Commons，這是一個(gè)非營(yíng)利性國(guó)際網(wǎng)絡(luò)，致力于通過(guò)提供免費(fèi)的法律工具來(lái)實(shí)現(xiàn)“創(chuàng)造力和知識(shí)的共享和再利用”。
近 20 年后，F(xiàn)lickr 上的 100 萬(wàn)張圖片中有近一半擁有知識(shí)共享（或 CC）許可。維基百科在其所有照片和藝術(shù)作品上使用 CC 許可。麻省理工學(xué)院在知識(shí)共享許可下免費(fèi)提供 2,400 多門(mén)在線課程。數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的創(chuàng)意作品已從許可和許可的開(kāi)源方法中受益。
來(lái)自 Flickr 的知識(shí)共享檔案的反饋循環(huán)圖像
十年前，開(kāi)源運(yùn)動(dòng)開(kāi)始設(shè)計(jì)。Michael Cho 于 2013 年創(chuàng)建了 Unsplash，分享他認(rèn)為可能對(duì)初創(chuàng)公司設(shè)計(jì)師有用的幾張照片；截至 2020 年 9 月，Unsplash 擁有 2,147,579 張照片，歷史照片下載量遠(yuǎn)超 20 億。21 Pablo Stanley 最近發(fā)布了 Humaaans，這是一組知識(shí)共享許可的設(shè)計(jì)，可以重新組裝成編輯圖形。 Feather icons、 Heroicons和 Bootstrap Icons 都是開(kāi)源且免費(fèi)使用的 UI 圖標(biāo)集合，設(shè)計(jì)師使用它們來(lái)構(gòu)建網(wǎng)站和應(yīng)用程序。
同時(shí)，開(kāi)源設(shè)計(jì)資源的爆炸式增長(zhǎng)得到了一類(lèi)新的設(shè)計(jì)共享和協(xié)作工具的支持。 Abstract 是一種用于設(shè)計(jì)的版本控制系統(tǒng)，它承諾“無(wú)混亂的協(xié)作”。使用 Abstract，許多設(shè)計(jì)人員可以為單個(gè)文件做出貢獻(xiàn)，而無(wú)需擔(dān)心覆蓋彼此的更改或始終需要下載最新版本。Figma 也剛剛推出 了社區(qū)功能 ，允許設(shè)計(jì)人員發(fā)布文件和下載彼此的項(xiàng)目。不難想象這將如何演變成設(shè)計(jì)師的版本 GitHub 在不久的將來(lái)。其他設(shè)計(jì)工具也紛紛效仿：Sketch 和 Framer 都推出了社區(qū)內(nèi)容中心，為分布式源代碼控制奠定了基礎(chǔ)。22
復(fù)制是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，就像軟件一樣。許可許可和版本控制工具的興起使得復(fù)制似乎是一個(gè)新想法，在一個(gè)因新穎而蓬勃發(fā)展的行業(yè)中是一種創(chuàng)新方法。但事實(shí)是，幾千年來(lái)，復(fù)制已經(jīng)影響了藝術(shù)和工業(yè)。
伏
在中國(guó)，文案的概念很多，每一個(gè)都有不同的潛臺(tái)詞。仿制品是與原作明顯不同的復(fù)制品——如雕像的小型紀(jì)念品模型。Fuzhipin（復(fù)制品）是原作的精確、真人大小的復(fù)制品。符之品與正品一樣有價(jià)值，沒(méi)有負(fù)面的污名。
1974年，中國(guó)西安地區(qū)的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民出土了真人大小的兵馬俑雕塑。中國(guó)考古學(xué)家前來(lái)考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)的身影，包括馬匹和戰(zhàn)車(chē)，每一個(gè)都非常精致。總共有8000多名兵馬俑。它們的歷史可以追溯到公元前 210 年。
兵馬俑，西安市
兵馬俑瞬間成為文化瑰寶。在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)建造了一座博物館，但許多雕像也曾在巡回展覽中展出。世界各地成千上萬(wàn)的博物館參觀者在畫(huà)廊里排隊(duì)觀看士兵。
然后，在 2007 年，德國(guó)漢堡的民族博物館震驚了：博物館展出的一些兵馬俑不是在西安實(shí)地發(fā)現(xiàn)的原件。他們是副本。
人民博物館館長(zhǎng)成了賤民：“我們得出的結(jié)論是，為了保持博物館的良好聲譽(yù)，除了完全關(guān)閉展覽別無(wú)選擇。” 博物館向游客退款。這一事件引發(fā)了一連串地緣政治指責(zé)：德國(guó)官員大喊犯規(guī)，說(shuō)他們被騙了；中國(guó)官員洗手，因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有聲稱(chēng)這些雕像是原始的。
漢堡博物館里的塑像都是復(fù)制品，一模一樣。它們與原件相同。畢竟，原始產(chǎn)品本身就是大規(guī)模制造的產(chǎn)品，由模具鑄造的模塊和組件制成。幾乎在發(fā)現(xiàn)兵馬俑后，中國(guó)工匠就開(kāi)始制作復(fù)制品，延續(xù)了 2000 多年前開(kāi)始的工作。23
很容易將這種復(fù)制方法歸因于一種文化好奇心，一種中國(guó)特有的反常現(xiàn)象。但復(fù)制對(duì)西方藝術(shù)家來(lái)說(shuō)同樣重要。
日本藝術(shù)是文森特梵高的主要靈感來(lái)源之一，他本人是 19 世紀(jì)（如果不是所有時(shí)間）最有影響力的歐洲畫(huà)家之一。梵高對(duì) Hiroshige 等藝術(shù)家的木版畫(huà)很著迷：他們風(fēng)格鮮明、生動(dòng)，在引人入勝的故事中捕捉到了戲劇性的時(shí)刻。
梵高的興趣超越了靈感。為了學(xué)習(xí)日本藝術(shù)家掌握的技術(shù)，他復(fù)制了 Keisei Eisen 和 Utagawa Hiroshige 的版畫(huà)。他試圖復(fù)制他們大膽的線條、充滿活力的構(gòu)圖和強(qiáng)烈的色彩。對(duì)于艾森的《妓女》副本，梵高首先從 1886 年 5 月版的《巴黎畫(huà)報(bào)》中直接描繪出妓女的輪廓。對(duì)于《盛開(kāi)的梅樹(shù)》和《雨中的橋》這兩個(gè)廣重版畫(huà)的復(fù)制品，他添加了他在其他版畫(huà)上看到的日本書(shū)法的邊框。24
新大橋和阿竹 （1857 年）的突然陣雨廣重
雨中的橋（在廣重之后）（1887 年），文森特·梵高
他對(duì)日本風(fēng)格的練習(xí)提供了一個(gè)關(guān)鍵的突破。梵高開(kāi)始扁平化風(fēng)景。他用粗體的黑色筆觸勾勒出他的主題。他用令人眼花繚亂的顏色作畫(huà)。他對(duì)現(xiàn)實(shí)的詮釋點(diǎn)燃了藝術(shù)界，影響了今天的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。
通過(guò)直接從日本藝術(shù)家那里復(fù)制，梵高的作品成為我們今天所知道的。
他很清楚這種影響。在給弟弟提奧的一封信中，他寫(xiě)道：“我所有的作品都在某種程度上基于日本藝術(shù)。”25
抄本還有一個(gè)中文詞：山寨。它被翻譯成英文為“fake”，但與大多數(shù)中文單詞一樣，缺乏翻譯。山寨字面意思是“山寨”；這個(gè)詞是一個(gè)新詞，是最近的發(fā)明，靈感來(lái)自一本著名的小說(shuō)，其中主角躲在一個(gè)山上要塞與腐敗的政權(quán)作斗爭(zhēng)。山寨的產(chǎn)品很有趣，讓人注意到它們不是原創(chuàng)的，展示了制造商的創(chuàng)造力。
以流行的山寨小說(shuō)《哈利波特與瓷娃娃》為例 ；在其中，哈利前往中國(guó)阻止伏地魔和伏地魔的中國(guó)對(duì)手。它不會(huì)假裝是原創(chuàng)。它利用了它的虛假性：哈利說(shuō)一口流利的中文，但他用筷子吃飯有困難。
山寨很容易被認(rèn)為是中國(guó)的怪癖，但在西方文化中也有相似之處。特別是設(shè)計(jì)社區(qū)的一個(gè)主要內(nèi)容：未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)。
未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)展示了設(shè)計(jì)師對(duì)如何改進(jìn)知名網(wǎng)站或應(yīng)用程序的想法。它們的范圍從單屏美學(xué)調(diào)整（如 Instagram 上的這種情況）到 UX、IA 和內(nèi)容設(shè)計(jì)方面的深入案例研究（如 Gmail 移動(dòng)應(yīng)用程序的重新設(shè)計(jì)）。
未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)復(fù)制原始視覺(jué)元素作為起點(diǎn)，然后轉(zhuǎn)換這些元素以產(chǎn)生新的東西。就像梵高描繪艾森一樣，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)復(fù)制來(lái)掌握新的技術(shù)和方法。但是當(dāng)設(shè)計(jì)師對(duì)原作即興演奏時(shí)，他們可以創(chuàng)造出新的和鼓舞人心的東西。
設(shè)計(jì)社區(qū)與未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)有著復(fù)雜的關(guān)系。一方面，他們是才華橫溢的年輕設(shè)計(jì)師的中流砥柱，他們希望展示自己批判性思考設(shè)計(jì)和應(yīng)用技能的能力。公司利用主動(dòng)重新設(shè)計(jì)將自己定位為領(lǐng)導(dǎo)者：2003 年，37signals（流行的項(xiàng)目管理工具 Basecamp 的創(chuàng)建者）對(duì) PayPal、Google 和 FedEx 進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，獲得了一致好評(píng)：他們重新設(shè)計(jì)的在線汽車(chē)儀表板“可以為就像 TiVo 為電視所做的那樣，”Jason Kottke 宣稱(chēng)。26
在極少數(shù)情況下，未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)會(huì)變成請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)。2018 年，Adam Fisher-Cox 發(fā)布了對(duì)約翰·肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng) AirTrain 系統(tǒng)數(shù)字標(biāo)牌的重新設(shè)計(jì)。監(jiān)督 AirTrain 的機(jī)構(gòu)看到了重新設(shè)計(jì)并聘請(qǐng)了 Fisher-Cox 來(lái)實(shí)施它。27
JFK 的 AirTrain 的舊標(biāo)牌
重新設(shè)計(jì)的開(kāi)始，直接從現(xiàn)有的標(biāo)牌復(fù)制
由負(fù)責(zé) AirTrain 的機(jī)構(gòu)委托進(jìn)行的最終重新設(shè)計(jì)。所有圖片均由 Adam Fisher-Cox 提供。
另一方面，不請(qǐng)自來(lái)的重新設(shè)計(jì)往往被人看不起。在 2013 年的一篇題為“保留未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)給自己”的文章中，28 Eric Karjaluoto 認(rèn)為，在不承認(rèn)引導(dǎo)原始設(shè)計(jì)的約束和激勵(lì)的情況下，重新設(shè)計(jì)是“完全的絨毛”。那些從事主動(dòng)重新設(shè)計(jì)的人“應(yīng)該知道不要浪費(fèi)時(shí)間。” 在設(shè)計(jì)博客的互聯(lián)網(wǎng)上，還有無(wú)數(shù)其他針對(duì)未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)的謾罵。
2011 年， 安迪·拉特利奇 (Andy Rutledge) 主動(dòng)重新設(shè)計(jì)了《紐約時(shí)報(bào)》 ，在無(wú)數(shù)博文和推文中引起了設(shè)計(jì)專(zhuān)家的注意。29 但如果他們不同意拉特利奇的結(jié)論，許多人就會(huì)為他的方法辯護(hù)。Stijn Debrouwere 寫(xiě)道：“有時(shí)我們需要發(fā)瘋并模擬不能完全以純粹形式工作的東西，因?yàn)槿娣此伎赡苁俏覀兿蚯巴七M(jìn)所需要的。”30 甚至《紐約時(shí)報(bào)》前任設(shè)計(jì)總監(jiān) Khoi Vinh 也支持這種做法：“未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)非常棒、有趣且有用，我希望設(shè)計(jì)師永遠(yuǎn)不要停止這樣做。”31
山寨的抄襲方式——學(xué)習(xí)、發(fā)明、評(píng)論、發(fā)表聲明——在西方就像在中國(guó)一樣。
六
復(fù)制可以是有啟發(fā)性的、具有挑戰(zhàn)性的、迂回的或革命性的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，抄襲很有趣。
年輕的時(shí)候，喜歡追尋。我媽媽會(huì)給我買(mǎi)描圖紙，我會(huì)逐行復(fù)印漫畫(huà)書(shū)中的人物。把紙從原件上拉回來(lái)是一種匆忙。這是我畫(huà)的！用我的手！當(dāng)然，那是一份副本，但是一旦我在角落里簽了名，它就是我的副本。
如今，幾乎所有東西都有自動(dòng)復(fù)制保護(hù)。您無(wú)法輕松盜版 Netflix 流媒體、復(fù)制 Kindle 書(shū)籍或下載 Adob?e Creative Cloud。但設(shè)計(jì)是不同的。要復(fù)制設(shè)計(jì)，您只需要描圖紙。
事實(shí)上，你甚至不必畫(huà)畫(huà)。拿出你的手機(jī)，拍一張照片，然后把它保存到你的 Pinterest 板上。您可以使用顏色選擇器從設(shè)計(jì)中提取準(zhǔn)確的陰影，使用物理或數(shù)字測(cè)量工具來(lái)獲得像素完美的尺寸，并使用 WhatTheFont 來(lái)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)中的字體。
如果您正在查看網(wǎng)站，只需單擊“查看源代碼”即可查看詳細(xì)列出的所有設(shè)計(jì)決策。這正是我從追蹤漫畫(huà)書(shū)到成為一名設(shè)計(jì)師的過(guò)程：我從我喜歡的網(wǎng)站上復(fù)制設(shè)計(jì)并將它們粘貼到我的 Xanga 博客上。
我復(fù)制是因?yàn)槲铱梢浴?/p>
在我的第一份設(shè)計(jì)工作中，我無(wú)情地抄襲。我和朋友一起制作了一本音樂(lè)雜志，并試圖重現(xiàn)我在我最喜歡的雜志中看到的布局。《連線》一直是靈感的源泉：我癡迷于他們的排版。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)他們?cè)谑褂?Joshua Darden 的 Freight Micro 時(shí)，我也更換了我們的雜志來(lái)使用它。
復(fù)制幫助我發(fā)展成為一名設(shè)計(jì)師，而無(wú)需去設(shè)計(jì)學(xué)校。對(duì)于許多年齡太小而無(wú)法參加大學(xué)水平設(shè)計(jì)課程，或者無(wú)法參加這些學(xué)校或訓(xùn)練營(yíng)的人來(lái)說(shuō)，抄襲具有相同的功能。
然后，當(dāng)像我這樣的人最終從事設(shè)計(jì)職業(yè)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)復(fù)制仍然有用。我從 Apple 的營(yíng)銷(xiāo)網(wǎng)站上吸管顏色。我從 Google 的 Material Design 示例開(kāi)始我的調(diào)色板。我截取并重新創(chuàng)建了 Facebook 重新設(shè)計(jì)的組件。
我不希望自己成為設(shè)計(jì)界的梵高，在我的復(fù)制方法上達(dá)到斯托曼或卡馬克的水平，甚至不具備史蒂夫喬布斯巧妙竊取的能力的百分之一，或者任何方式都可以與查爾斯或雷伊姆斯相提并論。但我當(dāng)然可以復(fù)制他們所有的作品。我可以復(fù)制他們的思維方式、流程和設(shè)計(jì)。
我可以制作便宜的小型傳真機(jī)，方知拼，以展示原件的一些質(zhì)量。我可以制作精確的復(fù)制品，像素完美的fuzhipin，以了解原件及其創(chuàng)作者的工作方式。或者我可以創(chuàng)造山寨，未經(jīng)請(qǐng)求的重新設(shè)計(jì)，評(píng)論和評(píng)論他人的作品。所有這些副本在設(shè)計(jì)過(guò)程中都扮演著重要的角色。
無(wú)論您認(rèn)為復(fù)制值得還是毫無(wú)價(jià)值，無(wú)論您認(rèn)為復(fù)制是設(shè)計(jì)社區(qū)的重要組成部分還是禍害，您都在使用軟件、硬件、網(wǎng)站和應(yīng)用程序，這些軟件、硬件、網(wǎng)站和應(yīng)用程序的存在都?xì)w功于復(fù)制。
只要有設(shè)計(jì)，就會(huì)有抄襲。
腳注和參考文獻(xiàn)
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