作者：周超，男，90年生人，初級導(dǎo)演攝影師，在南京做自由職業(yè)。

先來舉兩個(gè)全景切近景的例子：

1.長焦全景＋短焦近景

2.短焦全景＋長焦近景

以前我問朋友一個(gè)問題，如何用兩個(gè)鏡頭（一全一近）表現(xiàn)炎炎夏日里一個(gè)失魂落魄的人在街上游蕩，朋友提了出一個(gè)短焦全景加一個(gè)長焦特寫，類似第二個(gè)例子，我想這是大部分?jǐn)⑹抡５呐姆ǎ€(wěn)定工整，循序漸進(jìn)。但是我提出了第一個(gè)例子的方案，用一個(gè)長焦去調(diào)全景，營造一種人物與觀眾很遙遠(yuǎn)的感覺，然后用廣角突然貼上去，這樣更能產(chǎn)生戲劇沖突。（配圖的情境不太符合，僅作效果上的參考）

實(shí)際上這并不是只分鏡頭的問題，它的基礎(chǔ)是在于如何選擇鏡頭的焦段。每個(gè)焦段表現(xiàn)出來的世界是不一樣的，溫柔的，拒絕的，曖昧的或者絕望的，異樣的情感復(fù)雜的需求，隨著劇情發(fā)展，姑娘是否愿意為男孩掀開裙擺就看你如何用鏡頭去努力了。

廣角（短焦）

特性：

1.拓展空間：視野范圍擴(kuò)大，人正常能清晰分辨細(xì)節(jié)的視野范圍大約40度，廣角可擴(kuò)展到76度甚至以上，因此可以利用這個(gè)特性把原本狹窄的空間放大，另外景深大，畫面層次可以做的很豐富。（這是非常顯而易見的）

角度較大的短焦可以營造出孤獨(dú)悲涼的氛圍，空間一大，人就不免渺小，命運(yùn)往往轉(zhuǎn)折于被拋棄，而人的命運(yùn)卻始終不能凌駕于天地和歷史，空間和時(shí)間主宰一切。

2.夸張變形效果：當(dāng)拍攝單人，把廣角鏡頭貼在人臉上拍可以產(chǎn)生反常、古怪的氛圍，用這個(gè)方法對付反人類反社會的角色會得到夸張的效果。它往往代表的是威脅、恐怖、饑渴、荒蠻以及欲望等等，依據(jù)劇情判斷。

第二個(gè)方面是處理非單人情境時(shí)，比如雙人對話，前景夸大后景會相對變小，前后景的相對大小形成強(qiáng)烈戲劇沖突，前景通常占據(jù)心理主動，后景的事物在襯托下愈發(fā)渺小，處在一個(gè)被動的局面，很容易渲染出壓抑束縛的氣氛，并且暗示出人物的宿命感。

由于鏡頭服務(wù)于故事，上面提到的所謂前景占據(jù)主動，并不是單一象征著前景人物處于真正意義上的強(qiáng)勢，它根據(jù)情節(jié)的變化泛指角色內(nèi)心具有強(qiáng)烈的自我意識，比如迷失、憤怒、自戀、渴望、統(tǒng)治、躁動，主動人物的情感更為突出，也就意味著故事的發(fā)展將由他來引導(dǎo)。

下圖的前景是一個(gè)水壺的輪廓，巨大的輪廓猶如命運(yùn)一般統(tǒng)治著整個(gè)畫面，兩個(gè)苦苦追求真相的人物只能擠在那一小塊空間，動彈不得，他們的喘息即將淹沒在開水的蒸汽中。

距離感是廣角一個(gè)很重要的元素，前后景的距離被拉開，意味著隔閡、排斥甚至仇恨，用廣角拍攝兩方不太友好的人坐在一起再合適不過。

下面兩張圖則更突出了廣角營造出的疏離感，前景的大頭與后景的人群顯得十分遙遠(yuǎn)，個(gè)體內(nèi)心的孤獨(dú)與群體集體的狂歡在一個(gè)畫面內(nèi)被分離出來，非常有沖擊力。

3.攝影機(jī)縱深方向的運(yùn)動感加強(qiáng)：與長焦不同，廣角前后移動的動靜比較大，拿根滑軌，一米不到的滑行距離就能產(chǎn)生很不錯(cuò)的效果。推進(jìn)可深入人物內(nèi)心，將事件升級，拉遠(yuǎn)可淡出或者升華人物情感，暗示即將脫離某個(gè)事件。

在跟拍行進(jìn)中的事物，廣角有效的增加了速度感，這在汽車追逐戲和人物追逐戲中十分常用。

如果要加強(qiáng)廣角的水平運(yùn)動感，那么通常的做法是加一個(gè)前景。

4.由于空間透視原理，廣角的鏡頭語言中還有一個(gè)詞非常重要：現(xiàn)場感。運(yùn)用廣角鏡頭是主觀的，引導(dǎo)的，但是不論是為了增加故事的敘述張力而刻意為之，還是當(dāng)你想穩(wěn)步敘事讓觀眾更有代入感，廣角都能帶來意想不到的效果。以前我一直以為拍中近景要用長焦，好看，可是當(dāng)我把我看過的電影又重新整理一遍，我發(fā)現(xiàn)很多電影，尤其是好萊塢電影，運(yùn)用了大量的的中短焦拍攝人物，這讓我想起了當(dāng)我剛開始用單反時(shí)每次也都是用廣角，差點(diǎn)以為自己是個(gè)天才。其實(shí)究其原因，電影是一門講究真實(shí)性的藝術(shù)，它的真實(shí)性完全體現(xiàn)在觀眾信不信屏幕上正在發(fā)生的事，廣角鏡頭可以將人物與環(huán)境都包含在畫面內(nèi)，用環(huán)境與人物的關(guān)系烘托事件的真實(shí)性，而其透視原理又讓人覺得事情就在眼前發(fā)生，這招很臟。總之它是體現(xiàn)一種“事情正在發(fā)生”的感覺。在諸多懸疑片、恐怖片、紀(jì)實(shí)片、傳記片中，35mm左右的廣角鏡頭簡直鋪天蓋地，然而也要注意一點(diǎn)，實(shí)際上這么拍的風(fēng)險(xiǎn)也是有的，如果場景沒安排好、置景又五毛，人雜事多反而更加不真實(shí)，不過俗話說，劇組雖然人窮但志不窮，拍電影是用夢想支撐的，我看咱們還是用長焦把后面都虛了吧。

廢話不多說，上點(diǎn)圖到現(xiàn)場看看。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（中焦）

特性

1.50mm鏡頭被視為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，但是很多書都說40mm才是更接近人眼視野范圍的，不過這個(gè)并不重要。在50mm左右焦段范圍內(nèi)的鏡頭，體現(xiàn)的是一種客觀，旁觀，不夸張不粉飾的的效果，它同樣具有一定的現(xiàn)場感，但比廣角要少一份代入感，比長焦少一份求知欲，體現(xiàn)的情感波瀾不驚，拋開選擇舍棄判斷，它追求的是冷靜克制的影像風(fēng)格，通常服務(wù)于一部細(xì)膩深沉的劇本。這種風(fēng)格較為突出的是《一次別離》這種現(xiàn)實(shí)主義電影。

2.中焦的缺點(diǎn)在于鏡頭語言平庸，沒有豐富的感染力，不夠風(fēng)格化戲劇化，適合平靜敘事，無法渲染激烈的戲劇沖突。

長焦

特性

1.壓縮空間:與廣角相反的是，長焦無法拓展空間，反而擠壓空間，只展現(xiàn)較小的視野范圍，且影響畫面的層次。

如下圖，用長焦調(diào)到一輛公交車內(nèi)部，可以感覺到車內(nèi)空間狹窄，氣氛壓抑，演員擠在一起，幾乎無法塞進(jìn)一個(gè)人，站著都不行。要知道，我們平時(shí)熟悉的公交車可不是這樣的，尤其是南京司機(jī)，時(shí)常一路漂移一邊大喊：往里走誒，我滾尼瑪往里走誒，里面地方大誒！

長焦可以表現(xiàn)局限沉悶的空間，強(qiáng)調(diào)人物被束縛，也可以表現(xiàn)混亂復(fù)雜的場面，將事物堆積，如果配合上手持風(fēng)格效果一流。同時(shí)它還能在你遇到場景穿幫、閑人入鏡的問題時(shí)，幫你切掉不必要的麻煩。

2.縮小距離感：這個(gè)其實(shí)是壓縮空間的一部分，但是由于其重要性，我覺得還是單拎出來說。長焦不僅可以讓遠(yuǎn)處的事物拉近，也可以使畫面中兩個(gè)物體的距離看起來比實(shí)際要近（這又是與廣角相反），這帶給創(chuàng)作者極大的便利。

下圖是兩張用中短焦拍攝的反打，這是故事的開始，兩人相互看不順眼，距離感比較強(qiáng)。

下圖是用長焦拍攝的反打，故事接近尾聲，男女主人公不可避免的組成了狗男女，關(guān)系似乎比較親密，兩人中間只留了一條供呼吸的縫隙。這就是利用焦段的改變來影響人物之間關(guān)系的最簡單的證明。

長焦可以增加人物間的親密度，也可以弄虛做假，借位就是其中的代表。當(dāng)然啦，拍電影追求的就是真實(shí)可信，親個(gè)嘴對演員們司空見慣，我們已經(jīng)很少能看到借位的接吻。但是一些有危險(xiǎn)性的事情演員們肯定不能真的去做，比如下圖這一拳。不得不說，演員臉上甩出的汗水實(shí)在太逼真了，但這要真是一拳打出來的，正常人真吃不消。仔細(xì)觀察，其實(shí)還是能看出來拳和臉之間有一定的距離，起碼不可能是實(shí)打?qū)嵉拇飞先ィL焦在里面發(fā)揮的作用就是壓縮距離，讓觀眾完全相信這拳就是撞到臉上的。

壓縮距離還可以帶來危險(xiǎn)感，下圖是一場追車戲，黑色SUV和警車以及前景這輛車的距離被極大縮短，觀眾提心吊膽眼看著就要撞上去了，雖然實(shí)際上可能他們之間還有個(gè)很安全的距離，這就是長焦帶來的緊張感。

嘿，別跟我靠太近，女人很危險(xiǎn)的^_^

3.創(chuàng)造獨(dú)特的內(nèi)心世界：長焦拍出來的中近景是很漂亮的，沒有廣角的夸張變形，也不像中焦拍出來那么寫實(shí)，淺景深制造的朦朧氣氛讓人物產(chǎn)生神秘感，焦點(diǎn)感，集萬千寵愛于一身，簡直自帶美圖效果。但是更重要的是，當(dāng)人物從環(huán)境中抽離，觀眾只聚焦于一點(diǎn)，不自覺便會產(chǎn)生求知欲，探索欲，想去了解人物內(nèi)心，我們這些自私的人類突然間開始懂得關(guān)心別人，不得不說，長焦在促進(jìn)人類文明的道路上做出了積極而巨大的貢獻(xiàn)。總之，長焦能夠帶來人物清晰的細(xì)節(jié)和豐富的心理活動，觀眾可以從挑起的眉毛和緊閉的雙唇來判斷角色是否充滿矛盾，去猜測人物是否即將走上不歸途。

她會不會以為我是個(gè)基佬？

我怎么感覺對面這個(gè)人比我還帥？

奧斯卡的秘訣我已了然，不能告訴這小子！

寶寶心里苦，可是寶寶不說～

3.水平和垂直方向的運(yùn)動感加強(qiáng)：廣角是攝影機(jī)前后運(yùn)動的動靜大，長焦則是水平和垂直方向的動靜大。

利用這個(gè)特性，長焦鏡頭表現(xiàn)物體高速運(yùn)動或者混亂場景的能力毋庸置疑。

高速逃跑

奮力追逐

4.與觀眾的疏離感

無論是用長焦拍攝中近景還是全景甚至大遠(yuǎn)景，攝影機(jī)都要離拍攝對象遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，這同時(shí)給觀眾的暗示就是，咱們離那人挺遠(yuǎn)的啊。廣角帶來體驗(yàn)感，長焦則帶來了疏離感，這個(gè)疏離感不是人物之間的，而是觀眾與人物之間的。長焦實(shí)際上代表的是一種觀察，一種探索、研究。

長焦加前景加手持是最常用的表現(xiàn)偷窺的手法，如果這是一個(gè)主觀鏡頭，前面或者后面接了一個(gè)偷窺者的反打，那么緊張感較大，因?yàn)槟惚粠氲揭粋€(gè)主觀視角里，現(xiàn)在變成觀眾自己偷窺了。如果這僅僅是單獨(dú)的長焦鏡頭，觀眾心里反而覺得安全，因?yàn)樵蹅兙嚯x遠(yuǎn)啊，咱就好好觀察就行了，它來帶更多的是神秘和刺激。所以試想，如果恐怖片里運(yùn)用了大量的長焦鏡頭，那得多不恐怖。

距離就意味著隔離，我們無法參與到事件里，只能站在很遠(yuǎn)的地方觀察。上圖林青霞扮演的美女此刻孤零零的站著，打開煙盒準(zhǔn)備抽煙，試問，有任何男子不想上去撫慰她一下么，不想問問她家住哪，為啥憂愁，what can I do for you？可是咱沒辦法，咱站的太遠(yuǎn)了，咱幫不了她。于是咱就急啊，越急越想看下面要發(fā)生什么，長焦對觀眾就意味著勾引，引誘觀眾進(jìn)行觀察，并且焦段越長，效果越濃。

我們觀察上面兩張圖。第一張是個(gè)大美女，她的表情是張望，她的心理應(yīng)該是渴望得到什么，觀眾自然而然會想去幫她，或者即使幫不了她，上去親一下她也是極好的，但是長焦給我們的暗示便是我們幫助不了，我們越幫助不了就越想幫，這就給觀眾帶來了強(qiáng)烈的心理沖擊。再看第二張，劇情里是個(gè)壞人，正在逃跑，別的不交代我們已經(jīng)能感覺到他即將脫離危險(xiǎn)，這是極不好的，這同樣給觀眾帶來了強(qiáng)烈的矛盾。

長焦的疏離也會帶來一種人物的宿命感。在焦段很長的鏡頭里，人物靠近或者背離攝影機(jī)顯得并不是很有運(yùn)動感，人物往往走了很久，在畫面里卻只有很小的變化，他并沒有明顯的靠近我們，也沒有真正的和我們告別，他仿佛困在那兒，陷入窘境，無法自拔。

當(dāng)了解了各焦段的特性之后，便能解釋文章開頭為什么我選擇了長焦全景加廣角近景的原因：長焦可以更好的拍到夏天路面上的蒸氣，用這種惡劣而帶有恍惚感的天氣條件烘托人物的心理，長焦同時(shí)把這個(gè)失魂落魄的人困在某一個(gè)區(qū)域，遲遲走不出鏡頭范圍，這讓他的問題顯得似乎很嚴(yán)重，無法解決。然后廣角鏡頭切入，利用變形的效果將他沮喪的表情夸張放大，同時(shí)我們離人物更近了，環(huán)境也變得更加真實(shí)，我們更能近距離感受人物的痛苦。當(dāng)然，這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)是在無劇本的條件下進(jìn)行，實(shí)際上這沒有任何意義。

使用哪一個(gè)焦段要根據(jù)題材、風(fēng)格、以及分鏡設(shè)計(jì)來選擇，只有當(dāng)它服務(wù)于你的故事才能體現(xiàn)每個(gè)焦段的意義，真正需要思考的是你到底需要一個(gè)什么樣的感覺，只有明白了自己想要什么，才能去實(shí)現(xiàn)。

最后補(bǔ)充一點(diǎn)，因?yàn)閿z影機(jī)種類不一，感光尺寸不盡相同，所以實(shí)際使用的焦段可能因?yàn)閿z影機(jī)不同而產(chǎn)生差異，所以以上截圖只是基于35mm電影的透視推斷出來，如有錯(cuò)誤還請指正。

截圖選自《PTU》、《密西西比河上的瑪?shù)隆贰ⅰ栋布{托利亞的往事》、《監(jiān)守自盜》、《巴頓芬克》、《墮落天使》、《刺殺肯尼迪》、《夢之安魂曲》、《盜夢空間》、《奇愛博士》、《新科學(xué)怪人》、《教父》、《蝕》、《東邪西毒》、《謎一樣的雙眼》、《安妮霍爾》、《疤面煞星》、《25小時(shí)》、《鄉(xiāng)愁》、《天堂電影院》、《總統(tǒng)班底》、《虐童疑云》、《造雨人》、《內(nèi)布拉斯加》、《囚徒》、《菲利普船長》、《一次別離》、《十二怒漢》、《華氏911》、《野戰(zhàn)排》、《亂》、《曼哈頓》、《電子情書》、《憤怒的公牛》、《重慶森林》、《禁閉島》、《荒島余生》、《羅拉快跑》、《兩生花》、《霧中風(fēng)景》。

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